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中国近现代及当代书画

中国香港 北京时间
2020年12月01日 开拍 / 2020年11月29日 截止委托
场次与拍卖公司信息 点击展开+
公司信息
Christie's HK
Christie's HK
地址： 佳士得艺廊 香港中环历山大厦22楼
邮编： 000
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场次描述
中国近现代及当代书画
预展信息

预展时间：2020年11月27日-30日 上午10点30分-晚上6点30分

拍卖时间：2020年12月01日 上午10点30分

展拍地点：香港会议展览中心会议厅 香港湾仔港湾道1号

拍卖举办地
香港会议展览中心会议厅 香港湾仔港湾道1号
拍卖规则
保证金 
该拍场平台不代收保证金，参拍请咨询客服
买家佣金 
落槌价 佣金比率
0 -150,000 25.00% + VAT
150,000 - 3,000,000 20.00% + VAT
3,000,000 - 以上 12.00% + VAT
服务费：平台服务费为成交总金额（含佣金）的3%
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共有233 件拍品
丁衍庸大世界小劇場　設色紙本 立軸 一九七五年作75.5 x 41.5 cm. (29 ? x 16 3/8 in.)題識：乙卯（1975年）十月，丁衍庸寫。鈐印：庸

1001: 丁衍庸大世界小劇場　設色紙本 立軸 一九七五年作75.5 x 41.5 cm. (29 ? x 16 3/8 in.)題識：乙卯（1975年）十月，丁衍庸寫。鈐印：庸

Christie's HK
起拍价 0 委托价 50,000 港币
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丁衍庸鴛鴦伴侶　設色紙本 立軸 一九七七年作69 x 46 cm. (27 1/8 x 18 1/8 in.)題識： 鴛鴦江上有鴛鴦，雙雙攜手上河梁。 心心相印人皆羨，更比神仙日月長。 丁巳（1977年）秋日，丁衍庸寫。鈐印：牛君

1002: 丁衍庸鴛鴦伴侶　設色紙本 立軸 一九七七年作69 x 46 cm. (27 1/8 x 18 1/8 in.)題識： 鴛鴦江上有鴛鴦，雙雙攜手上河梁。 心心相印人皆羨，更比神仙日月長。 丁巳（1977年）秋日，丁衍庸寫。鈐印：牛君

Christie's HK
起拍价 0 委托价 60,000 港币
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丁衍庸燈鼠圖設色紙本 立軸 一九七六年作69 x 46.8 cm. (27 1/8 x 18 3/8 in.)題識：丙辰（1976年）八月，丁衍庸。鈐印：虎（肖形印）

1003: 丁衍庸燈鼠圖設色紙本 立軸 一九七六年作69 x 46.8 cm. (27 1/8 x 18 3/8 in.)題識：丙辰（1976年）八月，丁衍庸。鈐印：虎（肖形印）

Christie's HK
起拍价 0 委托价 25,000 港币
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丁衍庸白鶴高飛正待時設色紙本 立軸 一九七五年作89 x 34.2 cm. (35 x 13 ? in.)題識： 白鶴高飛正待時，一飛沖天未嫌遲。 他年相（許）雲中見，悟到禪時便是詩。 乙卯（1975年），丁衍庸。鈐印：叔、丁虎

1004: 丁衍庸白鶴高飛正待時設色紙本 立軸 一九七五年作89 x 34.2 cm. (35 x 13 ? in.)題識： 白鶴高飛正待時，一飛沖天未嫌遲。 他年相（許）雲中見，悟到禪時便是詩。 乙卯（1975年），丁衍庸。鈐印：叔、丁虎

Christie's HK
起拍价 0 委托价 60,000 港币
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丁衍庸仙桃　設色紙本 立軸 一九七七年作69 x 45.5 cm. (27 1/8 x 17 7/8 in.)題識： 常山仙桃大如斗，仙人摘之以為酒。 一食可以千萬壽，朱顏長如十八九。 丁巳（1977年）秋日，丁衍庸。鈐印：牛鈢

1005: 丁衍庸仙桃　設色紙本 立軸 一九七七年作69 x 45.5 cm. (27 1/8 x 17 7/8 in.)題識： 常山仙桃大如斗，仙人摘之以為酒。 一食可以千萬壽，朱顏長如十八九。 丁巳（1977年）秋日，丁衍庸。鈐印：牛鈢

Christie's HK
起拍价 0 委托价 30,000 港币
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丁衍庸五柳先生山居圖　設色紙本 鏡框53 x 41 cm. (20 7/8 x 16 1/8 in.)題識：五柳先生山居圖。丁衍庸。鈐印：虎

1006: 丁衍庸五柳先生山居圖　設色紙本 鏡框53 x 41 cm. (20 7/8 x 16 1/8 in.)題識：五柳先生山居圖。丁衍庸。鈐印：虎

Christie's HK
起拍价 0 委托价 25,000 港币
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唐家偉靈山　水墨紙本 立軸177 x 95.2 cm. (69 5/8 x 37 ? in.)題識：山斗道人，時年五十一。鈐印：唐家偉 藝術是唐家偉一生快樂的源泉。他從十五歲起時受思覺失調症困擾，全心專注於創作，用藝術去積極面對生活的種種束縛，因此作品往往表達了藝術家豐富充沛的內心。在加拿大求學期間，唐家偉隨顧青瑤習傳統水墨畫；1981年返港後，受當時在中文大學任教的劉國松啟發，開始探索以創新技法代替畫筆的可能性。2001年起，唐家偉開始實驗指畫，直至2009年完全停止使用畫筆，而使用指甲、手指與手直接創作。《靈山》是唐家偉指畫山水的巨幅代表作，畫中千變萬化的流動形態勾勒出山體，氣勢磅礴，而線條渾厚而俐落，創作的力量令人歎為觀止。

1007: 唐家偉靈山　水墨紙本 立軸177 x 95.2 cm. (69 5/8 x 37 ? in.)題識：山斗道人，時年五十一。鈐印：唐家偉 藝術是唐家偉一生快樂的源泉。他從十五歲起時受思覺失調症困擾，全心專注於創作，用藝術去積極面對生活的種種束縛，因此作品往往表達了藝術家豐富充沛的內心。在加拿大求學期間，唐家偉隨顧青瑤習傳統水墨畫；1981年返港後，受當時在中文大學任教的劉國松啟發，開始探索以創新技法代替畫筆的可能性。2001年起，唐家偉開始實驗指畫，直至2009年完全停止使用畫筆，而使用指甲、手指與手直接創作。《靈山》是唐家偉指畫山水的巨幅代表作，畫中千變萬化的流動形態勾勒出山體，氣勢磅礴，而線條渾厚而俐落，創作的力量令人歎為觀止。

Christie's HK
起拍价 0 委托价 80,000 港币
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陳天保江岸迎峰設色紙本 鏡框61.3 x 90.5 cm. (24 1/8 x 35 5/8 in.)款識：天保。鈐印：陳 陳天保先生是香港墨象畫會會長，喜好登山寫生。此畫以桂林為題，巧妙地避開了常見的風景，選擇從大處著眼，又以細膩筆鋒與秀逸色調，敘述眼前靜謐的青山與無聲流淌的灕江。遠山近水，層層遞進，著墨不多，卻傳達了畫家一顆放懷山水的情思。

1008: 陳天保江岸迎峰設色紙本 鏡框61.3 x 90.5 cm. (24 1/8 x 35 5/8 in.)款識：天保。鈐印：陳 陳天保先生是香港墨象畫會會長，喜好登山寫生。此畫以桂林為題，巧妙地避開了常見的風景，選擇從大處著眼，又以細膩筆鋒與秀逸色調，敘述眼前靜謐的青山與無聲流淌的灕江。遠山近水，層層遞進，著墨不多，卻傳達了畫家一顆放懷山水的情思。

Christie's HK
起拍价 0 委托价 30,000 港币
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王無邪水韻之二　設色絹本 鏡框 二〇〇七年作84 x 84 cm. (33 1/8 x 33 1/8 in.)題識：水韻之二。王無邪，二〇〇七。 香港佳士得，中國當代水墨私人洽購展覽，2014年5月22-27日。 <br/>真如居收藏。

1009: 王無邪水韻之二　設色絹本 鏡框 二〇〇七年作84 x 84 cm. (33 1/8 x 33 1/8 in.)題識：水韻之二。王無邪，二〇〇七。 香港佳士得，中國當代水墨私人洽購展覽，2014年5月22-27日。
真如居收藏。

Christie's HK
起拍价 0 委托价 200,000 港币
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呂壽琨避風塘　設色紙本 鏡框 一九六五年作44.5 x 94.5 cm. (17 ? x 37 ? in.)題識：乙巳（1965年）冬，呂壽琨。鈐印：呂、虎（肖形印） 香港佳士得，中國近現代畫，2009年5月25日，編號788。

1010: 呂壽琨避風塘　設色紙本 鏡框 一九六五年作44.5 x 94.5 cm. (17 ? x 37 ? in.)題識：乙巳（1965年）冬，呂壽琨。鈐印：呂、虎（肖形印） 香港佳士得，中國近現代畫，2009年5月25日，編號788。

Christie's HK
起拍价 0 委托价 70,000 港币
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何紀嵐深黑印象系列 - 都市色彩　設色紙本　鏡框27.3 x 119.5 cm. (10 ? x 47 in.)鈐印：深黑印象、紀嵐心醉 “一幅畫，要令人有難忘的印象，這是畫家進行創作的要求。”何紀嵐曾以其所創之「游絲破墨」筆墨技法，製作以香港城市景物為主題作品，如「香港格式」系列之石板街、大澳等。《深黑印象》靈感來自一次夜渡維港，畫家以水墨藝術角度拿揑取捨，把維港之美形象化，進一步加強水墨動感，激發意境，手法蘊含國畫著重墨水韻化和骨法氣質。畫面黝黑、墨彩變化的天幕，襯托前景之骨法顯像，透視水天之間一抹赭黃光輝，意象之間，使人心曠神怡，留下深刻印象，生發耐人尋味的聯想。

1011: 何紀嵐深黑印象系列 - 都市色彩　設色紙本　鏡框27.3 x 119.5 cm. (10 ? x 47 in.)鈐印：深黑印象、紀嵐心醉 “一幅畫，要令人有難忘的印象，這是畫家進行創作的要求。”何紀嵐曾以其所創之「游絲破墨」筆墨技法，製作以香港城市景物為主題作品，如「香港格式」系列之石板街、大澳等。《深黑印象》靈感來自一次夜渡維港，畫家以水墨藝術角度拿揑取捨，把維港之美形象化，進一步加強水墨動感，激發意境，手法蘊含國畫著重墨水韻化和骨法氣質。畫面黝黑、墨彩變化的天幕，襯托前景之骨法顯像，透視水天之間一抹赭黃光輝，意象之間，使人心曠神怡，留下深刻印象，生發耐人尋味的聯想。

Christie's HK
起拍价 0 委托价 50,000 港币
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派瑞芬活力混合媒材拼貼 紙本 鏡框 二〇二〇年作每幅 127.5 x 34.5 cm. (50 ? x 13 5/8 in.)題識： 1. 派瑞芬。二〇二〇年。 2. 派瑞芬。二〇二〇年。鈐印：派（二次） 派瑞芬生於香港，2007年獲澳洲皇家墨爾本理工大學頒發藝術碩士學位。她擅長營構半抽象山水造景，並結合其卓越的拼貼技巧，將親自拍攝的照片圖像局部置於畫面上，創作出平面與立體交織，人、物與景渾然天成的水墨作品，真幻莫辨。其畫作筆觸豪邁、水墨淋漓、視野開闊、氣勢恢弘，常以大型聯屏的方式展示，予人極強的視覺震撼力。

1012: 派瑞芬活力混合媒材拼貼 紙本 鏡框 二〇二〇年作每幅 127.5 x 34.5 cm. (50 ? x 13 5/8 in.)題識： 1. 派瑞芬。二〇二〇年。 2. 派瑞芬。二〇二〇年。鈐印：派（二次） 派瑞芬生於香港，2007年獲澳洲皇家墨爾本理工大學頒發藝術碩士學位。她擅長營構半抽象山水造景，並結合其卓越的拼貼技巧，將親自拍攝的照片圖像局部置於畫面上，創作出平面與立體交織，人、物與景渾然天成的水墨作品，真幻莫辨。其畫作筆觸豪邁、水墨淋漓、視野開闊、氣勢恢弘，常以大型聯屏的方式展示，予人極強的視覺震撼力。

Christie's HK
起拍价 0 委托价 55,000 港币
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王佳怡丹霞青峰設色紙本 鏡框80.2 x 25.5 cm. (31 5/8 x 10 in.)鈐印：王佳怡印、玉齋後人 王佳怡成長於鑒藏世家。身為著名書畫收藏大家王南屏的孫女，她自小對家族收藏的精品耳濡目染。曾受業於溥儒弟子陳瑞康先生修習書畫，後在哥倫比亞大學進修中國藝術史並獲得碩士學位。身為一位跨文化的藝術家，她的創作融合了中國傳統水墨及後工業材料等多種媒介。王佳怡時常在她的作品中向自己的多元文化背景及藝術傳統表示敬意。通過自由運用的鮮艷色彩，將水墨山水傳統強調的靈動氣韻闡釋得淋漓盡致。王佳怡的作品獲普林斯頓大學藝術博物館收藏，並曾在館內展出。

1013: 王佳怡丹霞青峰設色紙本 鏡框80.2 x 25.5 cm. (31 5/8 x 10 in.)鈐印：王佳怡印、玉齋後人 王佳怡成長於鑒藏世家。身為著名書畫收藏大家王南屏的孫女，她自小對家族收藏的精品耳濡目染。曾受業於溥儒弟子陳瑞康先生修習書畫，後在哥倫比亞大學進修中國藝術史並獲得碩士學位。身為一位跨文化的藝術家，她的創作融合了中國傳統水墨及後工業材料等多種媒介。王佳怡時常在她的作品中向自己的多元文化背景及藝術傳統表示敬意。通過自由運用的鮮艷色彩，將水墨山水傳統強調的靈動氣韻闡釋得淋漓盡致。王佳怡的作品獲普林斯頓大學藝術博物館收藏，並曾在館內展出。

Christie's HK
起拍价 0 委托价 20,000 港币
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李津酒友圖設色紙本 橫批26.5 x 81.5 cm. (10 3/8 x 32 1/8 in.)題識： 養怡之福，可得永年，酒醉心清，酒足心缺，醒之睡之。 對酒應當歌，人生無幾何。李津寫。鈐印：法螺（肖形）、中國李津、藝畫家題簽條：酒友圖。李津。

1014: 李津酒友圖設色紙本 橫批26.5 x 81.5 cm. (10 3/8 x 32 1/8 in.)題識： 養怡之福，可得永年，酒醉心清，酒足心缺，醒之睡之。 對酒應當歌，人生無幾何。李津寫。鈐印：法螺（肖形）、中國李津、藝畫家題簽條：酒友圖。李津。

Christie's HK
起拍价 0 委托价 80,000 港币
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石家豪環球貿易廣場與國際金融中心二期設色絹本 鏡框兩幅 二〇一九年作每幅 91 x 20.5 cm. (35 7/8 x 8 in.)(2)題識：1. 環球貿易廣場ICC。 INTERNATIONAL COMMERCE CENTRE KOWLOON。 Wilson Shieh 石家豪 2019。2. 國際金融中心二期 IFC2。 TWO INTERNATIONAL FINANACE CENTRE HONGKONG。 Wilson Shieh 石家豪 2019。

1015: 石家豪環球貿易廣場與國際金融中心二期設色絹本 鏡框兩幅 二〇一九年作每幅 91 x 20.5 cm. (35 7/8 x 8 in.)(2)題識：1. 環球貿易廣場ICC。 INTERNATIONAL COMMERCE CENTRE KOWLOON。 Wilson Shieh 石家豪 2019。2. 國際金融中心二期 IFC2。 TWO INTERNATIONAL FINANACE CENTRE HONGKONG。 Wilson Shieh 石家豪 2019。

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起拍价 0 委托价 80,000 港币
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管偉邦連理竹設色金箋 鏡框兩幅 二〇一七年作每幅 159 x 10 cm. (62 ? x 4 in.)(2)鈐印： 管、管、偉邦、仁、思立、自疆不息、壽、偉邦、信

1016: 管偉邦連理竹設色金箋 鏡框兩幅 二〇一七年作每幅 159 x 10 cm. (62 ? x 4 in.)(2)鈐印： 管、管、偉邦、仁、思立、自疆不息、壽、偉邦、信

Christie's HK
起拍价 0 委托价 30,000 港币
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孫浩豔陽天水墨紙本 鏡框 二〇二〇年作80 x 120 cm. (31 ? x 47 ? in.)題識：孫浩，2020。 孫浩1980年生於山東，畢業於北京中央美術學院，為當代青年水墨藝術家群體柒舍成員。孫浩致力探討水墨藝術的傳承與當代背景的融合，廣泛汲取創作靈感。從古希臘、羅馬時期馬的雕像，乃至犍陀羅時期與北齊時期的青州佛像，均能融入其創作之中。2016年孫浩個展“白駒過隙”於中國美術館舉行。

1017: 孫浩豔陽天水墨紙本 鏡框 二〇二〇年作80 x 120 cm. (31 ? x 47 ? in.)題識：孫浩，2020。 孫浩1980年生於山東，畢業於北京中央美術學院，為當代青年水墨藝術家群體柒舍成員。孫浩致力探討水墨藝術的傳承與當代背景的融合，廣泛汲取創作靈感。從古希臘、羅馬時期馬的雕像，乃至犍陀羅時期與北齊時期的青州佛像，均能融入其創作之中。2016年孫浩個展“白駒過隙”於中國美術館舉行。

Christie's HK
起拍价 0 委托价 70,000 港币
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徐累籠　設色紙本　鏡框　63.5 x 49.3 cm. (25 x 19 3/8 in.)款識：纍。 原藏家於2000年直接購自藝術家。 <br/>美國私人收藏。

1018: 徐累籠　設色紙本　鏡框　63.5 x 49.3 cm. (25 x 19 3/8 in.)款識：纍。 原藏家於2000年直接購自藝術家。
美國私人收藏。

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起拍价 0 委托价 380,000 港币
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曾佑和山流如河　水墨、綜合媒材 紙本 鏡框四幅每幅75.5 x 75.5 cm. (29 ? x 29 ? in.)(4)鈐印：曾佑和鉨 曾佑和1925年生於北京，曾跟隨著名畫家啟功、溥雪齋和溥銓習畫，並於1942年畢業於北京輔仁大學，1946年與藝術史學家古斯塔夫．艾克結婚。1949年，夫婦二人移居檀香山，曾佑和逐漸將職業生涯轉為學術研究和藝術創作。曾佑和擅長使用實驗性的技法創作半抽象山水作品，其中有相當部分乃使用撕裂、層疊、染色的紙張創作拼貼作品，她將其稱為“綴畫”。

1019: 曾佑和山流如河　水墨、綜合媒材 紙本 鏡框四幅每幅75.5 x 75.5 cm. (29 ? x 29 ? in.)(4)鈐印：曾佑和鉨 曾佑和1925年生於北京，曾跟隨著名畫家啟功、溥雪齋和溥銓習畫，並於1942年畢業於北京輔仁大學，1946年與藝術史學家古斯塔夫．艾克結婚。1949年，夫婦二人移居檀香山，曾佑和逐漸將職業生涯轉為學術研究和藝術創作。曾佑和擅長使用實驗性的技法創作半抽象山水作品，其中有相當部分乃使用撕裂、層疊、染色的紙張創作拼貼作品，她將其稱為“綴畫”。

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起拍价 0 委托价 260,000 港币
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顧媚山居瑞雪　設色紙本 鏡框51.5 x 183.5 cm. (20 ? x 72 ? in.)款識：顧媚。鈐印：嘉濔

1020: 顧媚山居瑞雪　設色紙本 鏡框51.5 x 183.5 cm. (20 ? x 72 ? in.)款識：顧媚。鈐印：嘉濔

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起拍价 0 委托价 50,000 港币
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何百里河谷印象　設色紙本　鏡框　70 x 89.7 cm. (27 ? x 35 3/8 in.)款識：百里。鈐印：何、自在軒、曦望 何百里於2015年至2018年間，三訪太行山，認為太行集雄、奇、險、幽、美於一體，包羅山川美態，而別有獨特之處，給予山水畫家無限創作靈感。何氏首行登臨太行山巔王莽嶺，極目太行壯美；二遊沿步掛壁天路訪郭亮村，寫來赤崖秋葉山家景色；2018年初夏，香港佳士得籌備「太行印象」專題展，安排到西太行寫生，此遊何氏取道河谷穿龍門峽，得觀兩旁崖壁接天，飛流水濺化霧煙之谷內迷幻境色。沿棧道踏煙而上，索道下望河谷半掩薄紗之美境，視為妙絕，速記成稿。畫家云：《河谷印象》此作，理紙開局潑墨之時，谷遊美境，仍歷歷在目，仙氣盈胸，筆酣墨暢，愜心佳作也。「太行系列」又添一新氣象。

1021: 何百里河谷印象　設色紙本　鏡框　70 x 89.7 cm. (27 ? x 35 3/8 in.)款識：百里。鈐印：何、自在軒、曦望 何百里於2015年至2018年間，三訪太行山，認為太行集雄、奇、險、幽、美於一體，包羅山川美態，而別有獨特之處，給予山水畫家無限創作靈感。何氏首行登臨太行山巔王莽嶺，極目太行壯美；二遊沿步掛壁天路訪郭亮村，寫來赤崖秋葉山家景色；2018年初夏，香港佳士得籌備「太行印象」專題展，安排到西太行寫生，此遊何氏取道河谷穿龍門峽，得觀兩旁崖壁接天，飛流水濺化霧煙之谷內迷幻境色。沿棧道踏煙而上，索道下望河谷半掩薄紗之美境，視為妙絕，速記成稿。畫家云：《河谷印象》此作，理紙開局潑墨之時，谷遊美境，仍歷歷在目，仙氣盈胸，筆酣墨暢，愜心佳作也。「太行系列」又添一新氣象。

Christie's HK
起拍价 0 委托价 450,000 港币
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泰祥洲雨後春山水墨絹本 鏡框 二〇一二年作47 x 264.5 cm. (18 ? x 104 1/8 in.)

1022: 泰祥洲雨後春山水墨絹本 鏡框 二〇一二年作47 x 264.5 cm. (18 ? x 104 1/8 in.)

Christie's HK
起拍价 0 委托价 550,000 港币
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李華弌山水（作品之九）　設色紙本 鏡框132.5 x 64.5 cm. (52 1/8 x 25 3/8 in.)款識：李華弌。鈐印：李華弌 香港蘇富比，近現代中國書畫，1995年10月30日，編號281。 <br/>香港蘇富比，中國書畫拍賣，2014年10月7日，編號1555。 李華弌1982年移居三藩市，1992年開始專注山水創作。旅美十年時光與太平洋沿岸的獨特巍峨蒼茫景色，啟發他通過結合高古宏偉山水意象和解構主義觀念，逐漸確立獨有的當代水墨風格。李華弌強烈戲劇性的構圖上溯李成、范寬、郭熙，此作在其早期山水探索中極具代表性：前中景的群石脈絡紋理以皴法帶出，群松佇立其上，俯視入景的鳥瞰角度甚不尋常；背景應為高聳入雲的叢山峻嶺，但山體主峰無處可尋。李華弌畫出了在人與自然之間人性與哲學性的對話，彷如帶領觀者進行一場自我反思的旅程，與中國文人傳統有著千絲萬縷的關係。

1023: 李華弌山水（作品之九）　設色紙本 鏡框132.5 x 64.5 cm. (52 1/8 x 25 3/8 in.)款識：李華弌。鈐印：李華弌 香港蘇富比，近現代中國書畫，1995年10月30日，編號281。
香港蘇富比，中國書畫拍賣，2014年10月7日，編號1555。 李華弌1982年移居三藩市，1992年開始專注山水創作。旅美十年時光與太平洋沿岸的獨特巍峨蒼茫景色，啟發他通過結合高古宏偉山水意象和解構主義觀念，逐漸確立獨有的當代水墨風格。李華弌強烈戲劇性的構圖上溯李成、范寬、郭熙，此作在其早期山水探索中極具代表性：前中景的群石脈絡紋理以皴法帶出，群松佇立其上，俯視入景的鳥瞰角度甚不尋常；背景應為高聳入雲的叢山峻嶺，但山體主峰無處可尋。李華弌畫出了在人與自然之間人性與哲學性的對話，彷如帶領觀者進行一場自我反思的旅程，與中國文人傳統有著千絲萬縷的關係。

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起拍价 0 委托价 1,500,000 港币
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盧輝瑞雪19-2水墨紙本 鏡框 二〇一九年作90 x 129 cm. (35 3/8 x 50 ? in.)題識：LU HUI 2019.7.27。 盧輝生於江蘇，本科畢業於南京藝術學院中國畫專業，後於北京大學攻讀研究生。盧輝擅用水墨罩染的方式，在作品中創造出西方古典繪畫的厚重感。在《瑞雪19-2》中，畫家用自然和接近照相寫實的方式，描繪出厚重的雪景，在瑞雪與紛雜的樹枝間，色調冷峻但是充滿生機。留白的處置方法讓畫面免於壓迫感，並且加深了景深和層次。

1024: 盧輝瑞雪19-2水墨紙本 鏡框 二〇一九年作90 x 129 cm. (35 3/8 x 50 ? in.)題識：LU HUI 2019.7.27。 盧輝生於江蘇，本科畢業於南京藝術學院中國畫專業，後於北京大學攻讀研究生。盧輝擅用水墨罩染的方式，在作品中創造出西方古典繪畫的厚重感。在《瑞雪19-2》中，畫家用自然和接近照相寫實的方式，描繪出厚重的雪景，在瑞雪與紛雜的樹枝間，色調冷峻但是充滿生機。留白的處置方法讓畫面免於壓迫感，並且加深了景深和層次。

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朱曉清雲山煙樹水墨紙本 扇面鏡框 二〇一八年作21 x 58 cm. (8 ? x 22 7/8 in.)題識： 書畫非小道，世人形似耳。出筆混沌開，入拙聰明死。 吾寫此紙時，心似春江水。江花隨我開，江月隨我起。 著雍閹茂（2018年）花朝，拾雲樓曉清畫。鈐印：拾雲、朱曉清印

1025: 朱曉清雲山煙樹水墨紙本 扇面鏡框 二〇一八年作21 x 58 cm. (8 ? x 22 7/8 in.)題識： 書畫非小道，世人形似耳。出筆混沌開，入拙聰明死。 吾寫此紙時，心似春江水。江花隨我開，江月隨我起。 著雍閹茂（2018年）花朝，拾雲樓曉清畫。鈐印：拾雲、朱曉清印

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朱曉清飛瀑流泉水墨紙本 團扇直徑 32.5 cm. (12 ? in.)款識：吳門後學曉清畫。鈐印：朱曉清印、鑄經山房

1026: 朱曉清飛瀑流泉水墨紙本 團扇直徑 32.5 cm. (12 ? in.)款識：吳門後學曉清畫。鈐印：朱曉清印、鑄經山房

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蘇崇銘黃山松雲設色紙本 鏡框 二〇二〇年作137 x 69 cm. (54 x 27 1/8 in.)題識：二〇二〇庚子，崇銘。鈐印：蘇、崇銘

1027: 蘇崇銘黃山松雲設色紙本 鏡框 二〇二〇年作137 x 69 cm. (54 x 27 1/8 in.)題識：二〇二〇庚子，崇銘。鈐印：蘇、崇銘

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高行健月光水墨紙本 鏡框 一九九九年作59 x 44.5 cm. (23 ? x 17 ? in.)題識：Gao 1999。 香港藝倡畫廊。 高行健，1940年出生，於北京外語學院修讀法國文學，1970年代開始擔任北京人民藝術劇院的劇作家。1987年末高氏移居巴黎全心投入創作，於2000年獲諾貝爾文學獎。高氏利用對油畫和黑白照相上捕捉的光源去探索中國水墨畫的表現潛力。高氏的繪畫是他 “內心的寫照＂，技法富於表現性，畫面中的質感和筆觸紋理在傳統水墨畫中亦難見到。

1028: 高行健月光水墨紙本 鏡框 一九九九年作59 x 44.5 cm. (23 ? x 17 ? in.)題識：Gao 1999。 香港藝倡畫廊。 高行健，1940年出生，於北京外語學院修讀法國文學，1970年代開始擔任北京人民藝術劇院的劇作家。1987年末高氏移居巴黎全心投入創作，於2000年獲諾貝爾文學獎。高氏利用對油畫和黑白照相上捕捉的光源去探索中國水墨畫的表現潛力。高氏的繪畫是他 “內心的寫照＂，技法富於表現性，畫面中的質感和筆觸紋理在傳統水墨畫中亦難見到。

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鄭重賓融化的幾何　水墨丙烯紙本 鏡框 二〇一二年作274 x 70 cm. (107 7/8 x 27 ? in.)題識：鄭重賓 Chongbin 4. 2012 現藏家於2012年直接得自畫家。 鄭重賓對水墨語言系統進行梳理、實驗與解構，以純粹的水墨作為視覺的中心，將墨的物質性本身視為藝術創作的重點。鄭重賓的白墨因有抽象立體的元素，“令水墨畫更豐富，創造出一個多元的環境，從而使水墨的材質更加可觸、可見。因引入丙烯這種外來媒材，清除了水墨語系中表達的障礙，擴充了繪畫的視覺語彙。”通過剪裁，分割與重疊的紙張，鄭重賓營造出充滿張力的視覺空間，令觀者能靜觀箇中哲理。鄭重賓的作品十分富有當代性，亦跨越不同媒介，突破傳統水墨藝術家創作的媒介及界限，通過使用創新性的媒材，他的作品打破空間限制，傳達出實驗性的概念。他近期的項目包括於京都寺廟展示的裝置藝術《流動的空間》，及於舊金山亞洲藝術博物館展出的裝置藝術 I Look for the Sky。

1029: 鄭重賓融化的幾何　水墨丙烯紙本 鏡框 二〇一二年作274 x 70 cm. (107 7/8 x 27 ? in.)題識：鄭重賓 Chongbin 4. 2012 現藏家於2012年直接得自畫家。 鄭重賓對水墨語言系統進行梳理、實驗與解構，以純粹的水墨作為視覺的中心，將墨的物質性本身視為藝術創作的重點。鄭重賓的白墨因有抽象立體的元素，“令水墨畫更豐富，創造出一個多元的環境，從而使水墨的材質更加可觸、可見。因引入丙烯這種外來媒材，清除了水墨語系中表達的障礙，擴充了繪畫的視覺語彙。”通過剪裁，分割與重疊的紙張，鄭重賓營造出充滿張力的視覺空間，令觀者能靜觀箇中哲理。鄭重賓的作品十分富有當代性，亦跨越不同媒介，突破傳統水墨藝術家創作的媒介及界限，通過使用創新性的媒材，他的作品打破空間限制，傳達出實驗性的概念。他近期的項目包括於京都寺廟展示的裝置藝術《流動的空間》，及於舊金山亞洲藝術博物館展出的裝置藝術 I Look for the Sky。

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徐冰喜馬拉雅計劃《文字寫生》水墨紙本 鏡框兩幅每幅99.5 x 174 cm. (39 1/8 x 68 ? in.)

1030: 徐冰喜馬拉雅計劃《文字寫生》水墨紙本 鏡框兩幅每幅99.5 x 174 cm. (39 1/8 x 68 ? in.)

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陳其寬即時行樂　設色紙本 鏡框24 x 30.5 cm. (9 ? x 12 in.)題識：即時行樂。鈐印：陳其寬印 現藏家約於2010年購自美國Barridorf Galleries。

1031: 陳其寬即時行樂　設色紙本 鏡框24 x 30.5 cm. (9 ? x 12 in.)題識：即時行樂。鈐印：陳其寬印 現藏家約於2010年購自美國Barridorf Galleries。

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陳其寬夜港　設色紙本　鏡框23 x 31 cm. (9 x 12 ? in.)題識：夜港。鈐印：陳其寬印 紐約Mi Chou Gallery。 <br/>現藏家約於2008年購自美國Skinner Galleries。

1032: 陳其寬夜港　設色紙本　鏡框23 x 31 cm. (9 x 12 ? in.)題識：夜港。鈐印：陳其寬印 紐約Mi Chou Gallery。
現藏家約於2008年購自美國Skinner Galleries。

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劉國松變色的太陽　設色紙本 立軸 一九七一年作185 x 46 cm. (72 7/8x 18 1/8 in.)題識：劉國松，一九七一。鈐印：劉國松 香港漢雅軒，2005年。 《變色的太陽》和《光的浮現》是劉國松太空畫系列作品中非凡的典範。在他的書法抽象作品於六十年代獲得空前成功之後，劉國松受到太空人威廉?安德斯於美國太空船「阿波羅8號」上所拍攝之地球升起的照片激發，於1968年開始創作太空畫系列。在作品中，劉國松描繪了日月，在地球上方閃耀著。他以寬而抽象的筆觸呈現出地球的陸地板塊與海洋，融合了其創新的主題與成熟的抽象繪畫。到了七十年代，劉國松已經揭開了中國畫的新面紗，使其改頭換面，將中國畫的發展帶到了一個以往無法想像的嶄新境界。

1033: 劉國松變色的太陽　設色紙本 立軸 一九七一年作185 x 46 cm. (72 7/8x 18 1/8 in.)題識：劉國松，一九七一。鈐印：劉國松 香港漢雅軒，2005年。 《變色的太陽》和《光的浮現》是劉國松太空畫系列作品中非凡的典範。在他的書法抽象作品於六十年代獲得空前成功之後，劉國松受到太空人威廉?安德斯於美國太空船「阿波羅8號」上所拍攝之地球升起的照片激發，於1968年開始創作太空畫系列。在作品中，劉國松描繪了日月，在地球上方閃耀著。他以寬而抽象的筆觸呈現出地球的陸地板塊與海洋，融合了其創新的主題與成熟的抽象繪畫。到了七十年代，劉國松已經揭開了中國畫的新面紗，使其改頭換面，將中國畫的發展帶到了一個以往無法想像的嶄新境界。

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劉國松光的浮現　設色紙本 立軸 一九七二年作183.5 x 46 cm. (72 ? x 18 1/8 in.)題識：劉國松，一九七二。鈐印：劉國松 香港漢雅軒，2005年。 《變色的太陽》和《光的浮現》是劉國松太空畫系列作品中非凡的典範。在他的書法抽象作品於六十年代獲得空前成功之後，劉國松受到太空人威廉?安德斯於美國太空船「阿波羅8號」上所拍攝之地球升起的照片激發，於1968年開始創作太空畫系列。在作品中，劉國松描繪了日月，在地球上方閃耀著。他以寬而抽象的筆觸呈現出地球的陸地板塊與海洋，融合了其創新的主題與成熟的抽象繪畫。到了七十年代，劉國松已經揭開了中國畫的新面紗，使其改頭換面，將中國畫的發展帶到了一個以往無法想像的嶄新境界。

1034: 劉國松光的浮現　設色紙本 立軸 一九七二年作183.5 x 46 cm. (72 ? x 18 1/8 in.)題識：劉國松，一九七二。鈐印：劉國松 香港漢雅軒，2005年。 《變色的太陽》和《光的浮現》是劉國松太空畫系列作品中非凡的典範。在他的書法抽象作品於六十年代獲得空前成功之後，劉國松受到太空人威廉?安德斯於美國太空船「阿波羅8號」上所拍攝之地球升起的照片激發，於1968年開始創作太空畫系列。在作品中，劉國松描繪了日月，在地球上方閃耀著。他以寬而抽象的筆觸呈現出地球的陸地板塊與海洋，融合了其創新的主題與成熟的抽象繪畫。到了七十年代，劉國松已經揭開了中國畫的新面紗，使其改頭換面，將中國畫的發展帶到了一個以往無法想像的嶄新境界。

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周綠雲無題（雙聯畫）　設色紙本 立軸兩幅 二〇〇三年作每幅直徑63 cm. (24 ? in.)(2)題識：雲，03。鈐印：松江周綠雲作畫之印、周 香港漢雅軒，2005年。

1035: 周綠雲無題（雙聯畫）　設色紙本 立軸兩幅 二〇〇三年作每幅直徑63 cm. (24 ? in.)(2)題識：雲，03。鈐印：松江周綠雲作畫之印、周 香港漢雅軒，2005年。

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周綠雲太陽　設色綾本 鏡框 二〇〇五年作112 x 50.5 cm. (44 1/8 x 19 7/8 in.)題識：太陽光大，父母恩大，君子量大，小人氣大。雲，2005。鈐印：周 香港漢雅軒，2005年。

1036: 周綠雲太陽　設色綾本 鏡框 二〇〇五年作112 x 50.5 cm. (44 1/8 x 19 7/8 in.)題識：太陽光大，父母恩大，君子量大，小人氣大。雲，2005。鈐印：周 香港漢雅軒，2005年。

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王天德圓系列　水墨、綜合媒材 紙本 畫布鏡框直徑 95 cm. (37 3/8 in.)鈐印：王、天德

1037: 王天德圓系列　水墨、綜合媒材 紙本 畫布鏡框直徑 95 cm. (37 3/8 in.)鈐印：王、天德

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邱志傑倒寫書法─毛澤東詩詞《二十萬軍重入贛》　水墨紙本 立軸95 x 95 cm. (37 3/8 x 37 3/8 in.)題識： 二十萬軍重入贛，風煙滾滾來天半。 喚起工農千百萬，同心幹，不周山下紅旗亂。鈐印： 不立文字、吾喪我、詩意、無常、形而上、邱志傑印畫家題簽條： 毛澤東詩詞《二十萬軍重入贛》。 邱志傑倒書。DVD錄像約5分鐘 倒寫書法─毛澤東詩詞《二十萬軍重入贛》探索了顯示與隱藏的微妙關係。作品由書法與錄像兩部份組成：藝術家在紙上以逆向的筆順及文字的次序書寫，配以影像記錄創作過程，但以倒帶的形式播放，令藝術家筆下的書法仿若一筆一劃逐漸消失。邱志傑曾說：“萬物在這樣互相畫來畫去，變來變去，有時候它顯了為你所見，有時候它潛伏在一種可能性的狀態裡面，只是一種可能性，並不現身出來。好像這個事情是我所有的作品特別內在的一個脈絡，它像一種氣質一樣。”

1038: 邱志傑倒寫書法─毛澤東詩詞《二十萬軍重入贛》　水墨紙本 立軸95 x 95 cm. (37 3/8 x 37 3/8 in.)題識： 二十萬軍重入贛，風煙滾滾來天半。 喚起工農千百萬，同心幹，不周山下紅旗亂。鈐印： 不立文字、吾喪我、詩意、無常、形而上、邱志傑印畫家題簽條： 毛澤東詩詞《二十萬軍重入贛》。 邱志傑倒書。DVD錄像約5分鐘 倒寫書法─毛澤東詩詞《二十萬軍重入贛》探索了顯示與隱藏的微妙關係。作品由書法與錄像兩部份組成：藝術家在紙上以逆向的筆順及文字的次序書寫，配以影像記錄創作過程，但以倒帶的形式播放，令藝術家筆下的書法仿若一筆一劃逐漸消失。邱志傑曾說：“萬物在這樣互相畫來畫去，變來變去，有時候它顯了為你所見，有時候它潛伏在一種可能性的狀態裡面，只是一種可能性，並不現身出來。好像這個事情是我所有的作品特別內在的一個脈絡，它像一種氣質一樣。”

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邱志傑說文解字─玉　水墨紙本 立軸181.5 x 27.7 cm. (71 ? x 10 7/8 in.)鈐印： 提神、冊書新用、邱、志傑印信、形而上、（三方半印漫漶不清） 紐約蘇富比，亞洲當代藝術，2008年3月17日，編號176。

1039: 邱志傑說文解字─玉　水墨紙本 立軸181.5 x 27.7 cm. (71 ? x 10 7/8 in.)鈐印： 提神、冊書新用、邱、志傑印信、形而上、（三方半印漫漶不清） 紐約蘇富比，亞洲當代藝術，2008年3月17日，編號176。

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楊善深劉關張設色紙本 立軸18.5 x 61.3 cm. (7 ? x 24 in.)題識：（節錄《三國演義》第三十七回。）善深。鈐印：楊、大自在畫家題詩堂： （節錄《三國演義》第三十七回。）壬戌（1982年）冬十二月初五日，玲麟女弟屬書，楊善深。鈐印：善深 香港佳士得，中國十九二十世紀繪畫，1993年3月22日，編號243。 上款人為香港著名藝人張玲麟女士（1933年生），藝名鍾情，湖南湘鄉人，青年時期從事電影工作，名揚東南亞。1952至1962年間演出電影約六十部，1960年代中期以後轉而從事繪畫，曾先後向趙少昂、楊善深、呂壽琨及丁衍庸等名師學畫。

1040: 楊善深劉關張設色紙本 立軸18.5 x 61.3 cm. (7 ? x 24 in.)題識：（節錄《三國演義》第三十七回。）善深。鈐印：楊、大自在畫家題詩堂： （節錄《三國演義》第三十七回。）壬戌（1982年）冬十二月初五日，玲麟女弟屬書，楊善深。鈐印：善深 香港佳士得，中國十九二十世紀繪畫，1993年3月22日，編號243。 上款人為香港著名藝人張玲麟女士（1933年生），藝名鍾情，湖南湘鄉人，青年時期從事電影工作，名揚東南亞。1952至1962年間演出電影約六十部，1960年代中期以後轉而從事繪畫，曾先後向趙少昂、楊善深、呂壽琨及丁衍庸等名師學畫。

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