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明嘉靖 青花外缠枝灵芝内龙纹大盘
中国
12月07日 晚上6点30分 开拍
拍品描述 翻译
尺寸:D:56cm,H:12.2cm,d:33.5cm
参阅:
1.上海博物馆藏明嘉靖景德镇窑青花云龙纹盘
2.上海博物馆藏明嘉靖景德镇窑黄地青花龙纹大盘
3.故宫博物院藏品编号新00054378嘉靖款青花云龙纹盘
4.南京博物院藏明嘉靖青花云龙纹瓷大盘
明代嘉靖年间景德镇官窑烧制的瓷器,该盘属嘉靖官窑珍稀之器,器形规整:敞口弧壁,圈足内涩胎,口径56厘米,足径33.5厘米,高12.2厘米,形体硕大彰显烧造难度。盘体以釉下白地蓝花为饰,布局繁密有序。内底绘五爪升龙,龙被画在菱形开光中。外缠枝灵芝纹;内壁沿饰12只鹤纹,并以壬字纹为间隔,外壁饰四条五爪龙穿梭缠枝灵芝间,龙纹威严灵动,花卉纹饰流畅生动。口沿下自右而左横排书"大明嘉靖年制"六字青花楷款,外加双长方框。此盘为明代官窑瓷盘中稀有的大型器,兼具艺术与工艺史双重价值。
明代景德镇的制瓷工艺,除了继承前代技术并发扬光大外,还博采众长,注重外来技术的引进与吸收,不拘一格,大胆创新,“开创了一代未有之奇”。明代嘉靖(1522-1566历时44年,当时,明朝内部启蒙思想开启,市井文化达到巅峰。随着资本主义萌芽的出现,这一时期的御窑瓷器产量空前大增、造型逐渐繁多、胎体趋于厚重、装饰愈加繁缛、色彩华丽夺目。
嘉靖时期在明代瓷器史上一直被划定为明代的晚期,这时期的瓷器尤其是青花瓷器在青料的选用、胎釉质地和纹饰图案上都呈现出新的面貌。嘉靖皇帝和他的青花瓷以回青为标志的嘉靖青花是明代史上又一突出时期,嘉靖时期,个性解放的思潮风靡一时,从哲学领域渐及于美学领域。嘉靖皇帝作为当时最高统治者,是较为独特的审美主体。
同样,嘉靖也把这份“认真”贯彻进了日常审美中,这点从他对青花瓷色调上的坚持也可窥见一二。以回青为标志的嘉靖青花,是明代青花瓷器史上又一突出时期。正是因为引入了这种来自西域的青料,使得嘉靖年间典型的青花呈现出了与前朝截然不同的色调——蓝中泛紫调,想要呈现这种色调效果,并不是全靠回青着色就能实现的。而是必须将回青和国产的石子青配合比例使用,成书于嘉靖三十五年的《江西省大志·陶书》中就有记载:“回青淳,则色散而不收;石青加多,则色沉而不亮。每两加石青一钱,谓之上青;四六分加,谓之中青。”明代嘉靖瓷器上青花呈色可分为三种:
1.嘉靖早期青花颜色深沉发灰,呈黑蓝色调,图纹有晕散效果,类似正德晚期,为钴料中回青配方比例过高或者窑火温度过高的缘故;
2.嘉靖中期青花颜色浅淡发蓝,并且有精细之作。及至万历,越发浅淡,而图案线条更显细密,颇有成化遗风;
3.嘉靖晚期瓷器的青花色调颜色鲜发红发紫,亦称“青金蓝”颇像产于阿富汗之青金石色泽。为嘉靖时青花典型瓷器特点,这种回青料配以石青料产生的效果。最具嘉靖朝特点的青花发色浓翠、蓝中泛紫、艳丽而浓烈,是嘉靖青花最上等的颜色。
嘉靖窑造型品种最为丰富,几乎无物不有风格趋于多样化继承与创新兼而有之,形体设计实用与审美相结合。从宫中传世品看,大件器皿明显增多,胎体接痕明显。如:大龙缸、大盖罐、绣墩、大盘等,形体古朴厚重,气韵粗犷。纹饰画法上多采用“双勾平涂”图案装饰上,有表现统治者“吉祥祈福”内容的,如灵芝纹、瑞兽纹、鱼藻纹、缠枝花卉、花果纹等是常见的主题。
纹饰画法上,这时期多采用先双钩轮廓线后以青花填涂的方法,也称“双勾平涂”。画面的布局较富丽繁缛,比较讲究排列对称此盘绘制的独到之处,就是繁而不乱,用上升的游龙体现皇权思想,用仙鹤代表长生不老,嘉靖皇帝是历史上最著名的道教的皇帝。此盘的绘画把嘉靖皇帝遵奉道教,追求仙道长生不老思想体现的淋漓尽致,此盘的蓝中泛紫色釉色和五十六公分的尺寸都决定它是一件明嘉靖年间时期十分珍贵的艺术精品。。

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