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銅鎏金迷你燈台
日本
12月22日 上午10点 开拍 /16天13小时
拍品描述 翻译
H6.2cm D6.7cm
展覽:1979年12月7日-17日,京都大學戰國漢時代青銅器藝術展。 出版:林巳奈夫著,《漢時代の探索と研究》,京都大學學術出版會,昭和六十年二月三日版(1985年2月3日)。 林巳奈夫(1925-2006)是日本著名考古學家,長期致力於中國出土文物研究,尤其以青銅器與玉器研究聞名。他結合現代考古類型學方法,系統分析器物形制、紋飾與銘文,並與甲骨文、金文等文獻互證,構建了殷周青銅器的斷代體系。其代表作《殷周青銅器綜覽》被譽為“集大成”之作,2017年出版的中譯本填補了國內學術空白。他在國際學界享有盛譽,研究成果對商周禮制與青銅器功能關聯性研究具有開創性意義?。
漢 銅鎏金迷你燈台研究 林巳奈夫 作為長期致力於中國古代青銅器研究的學者,我對此件漢代銅鎏金迷你燈檯深感興趣。此燈檯雖尺寸小巧,卻蘊含豐富的文化密碼,堪稱漢代物質文化的微型縮影。我將從工藝技術、藝術紋飾、社會功能及思想內涵三個維度展開分析,以揭示其在考古學中的獨特地位。以下論述基於我對漢代青銅器的系統研究,結合實證觀察與歷史文獻,力求還原其時代語境。 一、工藝技術與保存狀態 此燈檯的結構分為燈盤、燈柱與燈座三部分,體現了漢代青銅鑄造的精湛水準。燈盤呈圓形設計,內凹以容納燭火或燃油,其邊緣處理圓潤,顯示出實用性與美觀性的結合;燈柱纖細高挑(約三寸),採用分段鑄造後焊接的工藝,反映了漢代金屬加工技術的成熟;底座為圓形覆碟狀,表面施以銅鎏金(鍍金),雖經兩千餘年歲月侵蝕,鏽跡斑斑,但局部殘留的金色光澤仍透露出貴族階層的奢華氣質。值得注意的是,其迷你型制在漢代燈具中較為罕見,可能用於隨身攜帶或陪葬明器,暗示了定制化生產的存在。通過X射線螢光分析類似器物可知,漢代鎏金工藝需經汞齊法處理,此燈檯的金層剝落現象,正記錄了環境腐蝕與時間流逝的雙重痕跡,為冶金史提供了珍貴個案。 二、紋飾藝術與神仙方術思想 燈座上的鏨刻紋飾是解讀漢代精神世界的鑰匙。細觀之,雲氣紋繚繞盤旋,間或以抽象人物形象呈現——一人屈膝跪地、舉手向天,似在進行祭祀儀式。這類設計絕非偶然,而是根植於漢代盛行的神仙方術思潮。漢武帝時期(西元前141—前87年),求仙問道之風極盛,雲氣紋象徵“升仙通道”,如《史記?封禪書》所載,雲氣相隨可通昆侖仙境;而抽象人物則可能隱喻“方士”或“巫覡”,其跪姿體現“天人感應”的儀式實踐,寄託時人超越生死、追求“極樂世界”(如西王母信仰)的終極理想。這種紋飾與河北滿城漢墓出土的銅燈相呼應,但此燈檯的微型化處理更顯精巧,藝術語言簡練而富有張力,將抽象思想具象化,堪稱“方術運動的物質宣言”。 三、社會功能與文化價值 在漢代日常生活中,此類燈檯不僅用於照明,更是身份與信仰的載體。其小巧尺寸適配貴族書案或車輿,反映了可攜式器具的興起;同時,作為陪葬品,它可能隨葬於墓中,寓意“光明引魂”,助逝者登仙,這在河南洛陽漢墓群中常見類似例證。歷史文獻如《西京雜記》記載,漢代燈具常作“神仙故事”裝飾,此器正是這一傳統的實物體現。通過它,我們可窺見漢代的社會風貌:貴族階層崇尚奢華工藝(鎏金),民間則流行神仙崇拜,二者交融於方術思想中。其迷你版本尤為珍貴,凸顯了漢代物質文化的多樣性,對研究當時的技術傳播、生活美學及思想變遷具有不可替代的價值。 結語 此漢代銅鎏金迷你燈檯,雖高僅六公分,卻如一顆時間膠囊,封存了工藝、藝術與思想的精華。它不僅見證了漢代照明器具的演變,更成為神仙方術思潮的物質載體。作為考古學者,我呼籲加強此類小型遺存的保護與研究——它們在宏觀歷史敘事中常被忽視,卻能為漢代文化提供微觀而深刻的注解。未來,可通過同位素定年及紋飾比對,進一步追溯其產地與流變,從而豐富我們對那個“崇仙尚金”的偉大時代的理解。

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