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惲向(1586-1655) 江村蕭索圖
日本
03月14日 上午10点 开拍 /23天
拍品描述 翻译
93.5×37.5cm 約3.2平尺 水墨紙本 立軸 款識:古人所謂羅羅清踈者,無乃是耶。江山風雨已竟,將發而天申索筆,不忍亂寫意云耳。然世人誤認省筆為寫意,非也。意非省筆之所能寫也。香山向。 鈐印:惲本初(白)、道生(白) 題簽:惲香山山水神品。抱鋗居士書簽。鈐印:徵(白) 箱書:香山刻意學董巨,雄渾沈厚,蚤年所作,尤有縱橫之勢。晚歲好作省筆,惜墨如金,風神脩遠,氣味隽永,格韻俱臻絕詣,蓋由其人品清峻,乃爾非尋常畫師所能忘肩背也。甲子莫春,長尾甲觀因題。鈐印:長尾甲印(白)、雨山(朱) 來源:藤井有鄰館舊藏。 出版:①《考槃社中國名畫選集 第一集》,考槃社,文華堂書店,1926,圖18。 ②《域外所藏中國古畫集 明畫》,鄭振鐸,上海出版公司,1948,頁272。 ③《域外所藏中國古畫集 圖錄版》,鄭振鐸,湖南美術出版社,2024,頁295。 著錄:①《日本現在中國名畫目錄》,原田種宜,大塚巧芸社,1938,頁231。 ②《Chinese Painting:Leading Masters and Principles vol.7》,Osvald Sirén,Percy Lund, Humphries and Company Limited,1958,頁275。 ③《中國甲午以後流入日本之文物目錄 第九冊 卷八》,徐森玉,中國國家文物局油印蠟版,頁48。 惲敬《南田先生家傳》有言:「惲氏作畫,自香山先生始。」惲向一生雖仕途未顯,却成為常州惲氏由詩書世家轉向藝術世家的關鍵人物。正是自他開始,惲氏畫學得以綿延,影響及於惲壽平、惲毓秀、惲冰、惲珠等後世名家,開啟了「家南田、戶正叔」的家族盛況。 當時的晚明江南畫壇,江蘇吳門尚古思潮盛行,華亭董其昌南北宗畫論亦從者浩蕩。在此背景下,惲向亦以摹古入手,畫風隨所宗古人而變。宋犖曾將其畫風概括為前期仿董巨之「氣厚力沉」,後期仿倪黃之「惜墨如金,翕然自遠」。此幅《江村蕭索圖》有是可見,當為惲向晚年力筆。畫面整體取「一水兩岸」構景,近景小亭雜石,遠景矮巒蒼茫,承襲了倪瓚空山冷落、閑寂無聲的意境。然於筆墨,他並未拘泥於倪瓚側鋒渴筆的趣味,而施一貫懸肘中鋒之作風,骨力園勁,幾無飛白,較董其昌主張的「生筆」更見靈巧生動。山石的組構與遠巒的造型中,又能見其對黃公望筆法的吸收融會,使畫面在蕭散中透出幾分渾厚蔥郁之氣。 歷來對惲向畫學思想的解讀,多依托其畫上題識。惲向在給惲壽平的題畫語句寫道:「一筆是千萬不離,於是千萬筆者,總一筆之用也。」今人也常依此承宋犖之言,單以「惜墨如金」概括其晚年畫風。然學者朱萬豪注意到了惲向《仿古山水圖冊?學李成》中的一則題識:「畫家以簡潔為上。簡者,簡於象而非簡於意。簡之至者,縟之至也;潔則抹盡雲霧,獨存孤貴翠黛,煙鬟斂容而退矣。而或者以筆之寡少為簡,非也。」由此引領學界對惲向營造畫意更為深入的研究。從這個意義上看,此幅《江村蕭索圖》的題識就更顯意義非凡,它進一步闡述了惲向晚年省筆作畫的心旨:「世人誤認省筆為寫意,非也。意非省筆之所能寫也。」原來就惲向而言,「省筆」作為單單的作畫方法自有其局限性,而他的根本目的其實在於「寫意」,更注重簡練放縱的筆致所表現出來的意態風神。在摹古的語境下,如此作風若只以「惜墨如金」形容則未免流於表象。其筆簡意遠之處,實為與古人心神遙接,超越形似而直追氣韻。 作者簡介: 惲向 字道生,號香山,原名本初。今武進馬杭人,是常州畫派創始人、惲南田的堂伯,明末著名山水畫家。明萬曆三十四年補常州府學附生。以例貢國子監,好為詩歌古文辭,以博學而聞名。 題簽者簡介: 吳徵(1878-1949) 字待秋,別號袌鋗居士、疏林仲子、春暉外史、鷺絲灣人等。浙江崇德(今桐鄉)人,後居上海。吳伯滔次子。山水初傳家學,終日作畫。花卉師吳俊卿早年筆意,較山水為佳。亦能治印,精鑒藏。曾任上海美術會監事、上海商務印書館編審等職。與吳子深、吳湖帆、馮超然並稱「三吳一馮」,又與趙叔孺、吳湖帆、馮超然被譽為「海上四大家」。

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