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張大千 藏女牽獒圖 設色紙本立軸
日本
05月09日 上午10点 开拍 /4天13小时
拍品描述 翻译
89.3×55cm
題識:丙戌十月大千居士爰
鈐印:張爰之印,大千
1940年代初期,張大千遊歷甘肅、青海一帶,深為邊疆民族婦女鮮艷、優美的服飾所吸引。據藝術史家傅申研究,張大千曾在青海三角城遇見當地女子,並留下深刻印象。他在1945年所作《番女黑厖圖》的題款中明確寫道:「往於青海三角城,見此番姝當欲寫之未果,頃始追憶為此。」這直接說明瞭此系列作品的創作緣起。迄自敦煌歸來的1940年代中期,作者憑著當初所留下的速寫與記憶,完成了一系列以番女為主角的創作。 本幅《藏女牽獒圖》描繪一位站立的藏族女子、一隻回頭張望,正欲前行的西藏獒犬以及拉緊成對角線的狗鏈,使畫面極具動感。圖中藏女一襲艷麗的紅色藏袍,脫掉右袖,袒露右臂,著淺色開襟上衣及松石綠色的高領襯衣,「寬腰長袖,大襟束腰」,藏袍對襟邊與袖口、下擺皆用細皮毛鑲邊,宛若盛開的紅花。藏女頭戴「金絲帽」,耳掛圈形銀質耳墜,頸掛綠紅黃三色圓珠相間的項鍊,腰間掛銀質的盒包。,左右手無名指戴著鑲嵌紅寶石的銀飾戒指,足踏半尖藏靴,低頭望向手中牽著的黑色獒犬,畫中黑犬毛色黑亮,抬爪欲行。款識中「丙戌十月」表明本幅畫作繪制完成時間為1946年秋。據大千先生女兒張心智回憶「當時畫家青海之行目的是一是為採購礦石顏料,二是請塔爾寺畫師協助臨摹敦煌石窟壁畫。後經過青海當地朋友幫助,大千先生最終帶著五位藏族畫師昂吉、格朗、三知、夏吾才讓及杜傑林切,並購買數以百斤的礦物顏料,當年5月起程返回敦煌,繼續開展臨摹壁畫工作。大千先生在駐留青海塔爾寺這段時間內,他頻繁接觸並深入實地觀察藏、蒙等邊陲少數民族日常生活與風俗人情,積累了不少「番女」素材寫生。 春節前後,塔爾寺和山下不遠的魯薩爾鎮呈現著一片節日氣氛。各兄弟民族身穿民族服裝從各地專程到塔爾寺朝拜。他們有的自帶帳篷,在山坡上臨時找塊平地住下。父親乘此機會帶著本子去速寫。有時候還冒昧地走進蒙、藏、土等兄弟民族的帳篷里去做「客」。好客的各兄弟民族總以奶茶和糌粑、油餅或大塊手抓羊肉來接待我們。不幾天父親和他們熟悉了,交了朋友。以後父親到他們的帳篷,總要帶一些磚茶、白糖之類的東西送給他們。後來這些兄弟民族聽說父親是有名的「大畫匠」,要求給他們作畫留念,父親儘管很忙,也要抽時間為他們作畫,滿足他們的要求。 父親在這一段時間里,以兄弟民族生活為素材,作了許多速寫。以後在國外畫的《享堂峽》、《醉舞圖》、《黑虎》等作品,大都是這次青海之行速寫中積累的素材。 臨行前,青海的朋友贈送父親兩條藏犬,一名「黑虎」,一名「丹格爾」,個子高大,全身墨黑,胖乎乎的、十分可愛,一路上給我們增添了不少樂趣。父親以後曾數次把它們寫生入畫。 —張心智《張大千敦煌行﹒青海之行》」??《藏女牽獒圖》的藏女形象塑造、運筆勾勒設色均取法於其臨摹敦煌石窟壁畫學習掌握的中國傳統繪畫藝術精髓,藏女面容飽滿,五官大氣,手相細長豐腴,近乎於敦煌壁畫佛相,莊嚴高貴。用筆細勻連綿,人物五官刻畫生動傳神,藏袍衣紋嚴謹流暢,皮帽、藏袍衣襟、袖口及下擺、黑犬全身等處皮毛用筆短促繁密,皮毛蓬松質感極為到位。藏女身上的佩飾勾勒也是一絲不苟,不得不感嘆大千先生對於細節表現的強大把控力。用色上亦是極為用心細緻,藏袍部分大面積使用礦物質的寶石紅色塗染,這是畫家深入吸收了青海塔爾寺畫師的用色精髓。人物面部開臉十分講究,近似壁畫,艷麗、高貴且沈穩;黑犬的全身深黑色及皮肉的赭色融洽,自然逼真寫實。整幅畫面成功吸收敦煌壁畫中唐代畫風,邊疆藏族日常現實生活籠罩起一層古典唯美詩意,高古澹遠,莊重典雅。而根據其他同類題材參考,可斷定此圖中所繪黑犬當是兩只藏獒中的「黑虎」無疑。
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