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陳介祺舊藏鑲金銀嵌綠松石□䏭鼎
日本
09月08日 上午11点 开拍 /1小时9分
拍品描述 翻译
尺寸:W:27.2cm 腹頸:21.6cm H:22.4cm 總H:26.3cm
此件 鼎為晚清著名金石大家陳介祺舊藏,最早出版著錄於光緒年間盛昱《鬱華閣金文》稿本,其後劉心源、鄒安、吳大澂、鄧實、劉體智、羅振玉等諸多金石大家著作均收錄此器,來源清晰傳承明確。 鼎高22.4釐米,帶耳寬27.2釐米,舊配紅木底座。其為覆蓋附耳圜底矮足式,蓋呈扁圓隆狀,其上三個環鈕,環上設翹角,可倒置為承盤。蓋套合於鼎身圈口之上。鼎身子母口,圓腹,兩側對稱彎曲向上的附耳。腹部最大徑處凸起一道弦紋,圜底,下方承以三個附足。這一制式為戰國中期至漢代最流行的式樣,主要分佈於韓趙魏三晉地區。上海博物館所藏梁十九年亡智鼎、河北省文物研究所所藏中山王厝鼎均屬此類。 鼎的環鈕圓雕成捲龍之形,蓋緣、腹部裝飾六瓣花,亦為此類鼎的經典紋樣。本件最與眾不同之處在於蓋面和腹部以綠松石鑲嵌成變形龍紋,並輔以鑲金銀點綴。龍形高度抽象,近乎幾何紋,粗細相間,勾連成帶。銅嵌綠松石工藝可上溯至夏代二里頭文化時期。工匠需先於銅器表鑄出或預留出陰刻紋飾之凹槽,將綠松石依據紋飾規格,裁割成幾毫米見方、厚約一至二毫米之薄片,後以天然樹脂、生漆、桐油乃至蜂蠟等有機物作為黏合劑,將石片精確嵌入凹槽之中,再以錯石加以打磨,使其與器表齊平。其牢固異常,歷數千年而鮮有鬆脫。至春秋戰國,這一工藝迎來鼎盛時期,常運用於高級別銅禮器,並與錯金銀等工藝結合,將銅之莊重、松石之瑰麗與金屬之璀璨融於一器。 器底有銘文“ 一斗 ”五字。“ ”即“眉”,金文中常見“眉壽萬年”之辭。“ ”在三晉文字中用作“廚”字,為掌管膳宴的機構。“ ”即“半”,“一斗半”為鼎的容積。鼎蓋上另有一“商”字,為漢代以後之人所刻。兩處銘文皮殼包漿幾無差別,由此亦可見此器傳世時間甚久。 收藏者陳介祺(1813—1884),字壽卿,號簠齋,晚號海濱病史、齊東陶父,山東濰縣(今濰坊)人,清代晚期最負盛名的金石學家與文物收藏大家。 他出身於官宦世家,其父陳官俊官至吏部尚書、協辦大學士。陳介祺自幼聰穎好學,於道光二十五年(1845)高中進士,授翰林院編修。咸豐四年(1854),他因看透宦海險惡,藉母親病故丁憂之機辭官歸里,此後畢生精力盡付金石之學,不再復出。 陳介祺的收藏以“富、精、真”聞名於世,藏品逾兩萬件,被《清史稿》譽為“近代之冠”。其所藏西周毛公鼎,內壁銘文近五百字,為銅器長銘之冠,乃臺北故宮博物院鎮院之寶之一。他因藏有上萬方古璽印,遂將其齋號命名為“萬印樓”;又因藏有十一件古鐘,故齋號又稱“十鐘山房”。魯迅先生曾讚道:“論收藏,莫過於濰縣的陳介祺。”郭沫若則評價其為“前無古人,後無來者”的一代宗師。 陳介祺畢生致力於鑑古、釋古與傳古,他精於墨拓技藝,著述宏富,所編《十鐘山房印舉》至今仍被視為篆刻藝術之經典;其學術思想與成就對中國現代考古學、古文字學及印學等領域影響深遠。 銘文:1. (眉廚)一斗 (半)。 2.商。 尺寸:带座高:26.3cm,器高:22.4cm,腹径21.6cm,宽:27.2cm。重:5.4KG。 來源:陳介祺舊藏。 著錄:1.盛昱《鬱華閣金文》第73頁第3、4器,清光緒年間(19世紀末)。 2.劉心源《奇觚室吉金文述》卷11第8頁第1號,清光緒二十八年(1902年)。 3.鄒安《周金文存》卷2第64頁第7器,卷2第66頁第9器,民國五年(1916年)。 4.吳大澂《愙齋集古錄》第6冊第18頁第3、4號,民國七年(1918年)。 5.鄧實《簠齋吉金錄》卷1鼎20,民國七年(1918年)。 6.劉體智《小校經閣金石文字拓本》卷2第38頁第1器,民國二十四年(1935年)。 7.羅振玉《三代吉金文存》卷2第54頁第1器,民國二十六年(1937年)。 8.嚴一萍《商周金文總集》第284頁第0721號,藝文印書館,1983年。 9.中國社會科學院考古研究所《殷周金文集成》第4冊第02103號,中華書局,1984-1994年。 10.吳鎮烽《商周銅器銘文暨圖像集成》第3卷第174頁第01490號,上海古籍出版社,2012年。
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