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吳昌碩 芭蕉圖 1919年作
日本
10月22日 下午4点 开拍 /4天2小时
拍品描述 翻译
尺寸:141.7×41.0cm 約5.2平尺
质地:水墨綾本
形式:立軸
款識:己未秋仲,學天池老人墨法,尚無枯劣之態。安吉吳昌碩時年七十六。
鈐印:「吳俊卿印」、「昌碩」
說明:長尾雨山題盒。 吳昌碩筆下的芭蕉,不以纖細妍麗取勝,而以篆籀筆意寫其蒼厚、挺拔與生機。此幅作於1919年,正值畫家七十六歲之際,款識自題「學天池老人墨法,尚無枯劣之態」,既點明其取法明代陳淳(號白陽山人,亦有「天池」之稱)寫意花卉的淵源,也流露出晚年筆墨仍具旺盛生命力的自況。芭蕉葉片舒展偃仰,墨色濃淡相間,於疏朗構圖中見出沉著而蓬勃的氣勢。 本幅最為難得之處,在於以綾本作畫。綾本在近代書畫作品中本已較為少見,尤其吳昌碩以水墨花卉繪於綾本者,更非尋常。綾面細密平滑而富有韌性,既不同於宣紙吸墨迅疾、墨色易於洇化的特性,也有別於絹本柔潤輕透的質感。墨色落於綾面,滲化較為含蓄,筆鋒運行時的起伏、頓挫與轉折因而更清晰可見,充分保留了吳昌碩筆墨中沉著、遒勁而富有金石氣息的一面。 綾本對筆墨的承載方式,使畫家的書寫性得到格外突出的呈現。芭蕉葉脈與葉緣多以中鋒、逆鋒寫出,線條厚重而有彈性,猶如篆籀之筆;落筆之間既有阻力,又有回鋒,墨線不浮不滑,顯出古拙而蒼勁的質感。葉片的舒卷、翻轉與交疊,並非單純依靠輪廓描摹,而是透過筆勢的疾徐、墨色的乾濕與線條的粗細加以表現,使芭蕉在靜止的畫面中呈現出迎風欲動的生命姿態。 畫面以水墨為主,濃墨寫葉之正面與厚重處,淡墨則表現葉片的轉折、背光與遠近層次。綾本不易過度洇散,濃墨處因此更見凝聚,淡墨處則保留清透而含蓄的變化。墨色在濃、淡、乾、濕、枯、潤之間轉換,既寫出芭蕉葉片寬闊柔韌的質地,也使畫面具有豐富的空間感。葉脈與葉面之間的墨線交錯,形成近似書法的節奏,疏密開合之間,盡見吳昌碩以書入畫的深厚功力。 吳昌碩晚年作畫,往往將詩、書、畫、印融為一體。此幅芭蕉雖不以繁麗設色取勝,卻在筆墨轉折之間寄寓人格精神:芭蕉葉大而不俗,莖挺而有節,既具清雅之姿,又含蓬勃之氣,正與畫家以金石篆刻入畫的藝術追求相互呼應。葉脈如篆籀之線,葉勢如草書之行,墨色則如金石斑駁,於簡約之中見古厚,於寫意之中見法度。 款識中「尚無枯劣之態」一句,尤值得玩味。七十六歲的吳昌碩以自謙語自況,實則作品筆墨並無衰颯之意,反而展現出晚年藝術成熟後的凝練與從容。其筆力不再追求外在的繁複,而是將形、神、氣、韻收束於數筆之間;芭蕉葉片看似簡略,實則每一筆皆經營有度,既有自然生長的姿態,也有書法線條的節奏。 本幅並有長尾雨山題盒。長尾雨山為日本近代著名漢學家、書法家與中國藝術鑑賞家,長期致力於中國書畫、金石與文人藝術的研究,與近代中日藝壇往來密切。其題盒不僅為作品增添鑑藏與流傳的印記,也見證了吳昌碩藝術在日本文化界所受到的重視。作品本身以綾本呈現中國寫意花卉的筆墨精神,並經長尾雨山題識流傳,更具中日藝術交流的歷史意義。 吳昌碩以水墨寫芭蕉,並選用綾本為材,將材質特性轉化為筆墨表現的一部分。綾面的細密、平滑與韌性,使墨色沉著而不浮,線條清晰而有骨力,尤其適合承載其篆籀筆意與金石氣息。綾本作畫本已稀少,而以如此規格的立軸呈現,更顯作品之珍罕與品位。全幅兼具晚年精品的筆墨成熟、綾本材質的特殊性、題款所蘊含的自況意味,以及長尾雨山題盒所代表的東瀛鑑藏背景,充分體現吳昌碩融會書法、篆刻與繪畫、以少勝多的藝術境界。
作者介紹:吳昌碩,初名俊,又名俊卿,字昌碩,又署倉石、蒼石。浙江省孝豐縣鄣吳村人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家,「後海派」代表,杭州西泠印社首任社長,與厲良玉、趙之謙並稱「新浙派」的三位代表人物,與任伯年、蒲華、虛谷合稱為「清末海派四大家」。

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