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藍瑛 寒山飛雪 1655年作
日本
10月22日 下午4点 开拍 /4天1小时
拍品描述 翻译
尺寸:186.2×65.5cm 約11平尺
质地:設色絹本
形式:立軸
款識:乙未清和,蜨叟藍瑛時七十又一也。王右丞畫擬於山陰道上。
鈐印:「藍瑛之印」、「田叔父」
說明:帶盒,此拍品不包含軸頭。 寒山飛雪——藍瑛筆下的冬日幽境 此幅《寒山飛雪》作於清順治十二年(1655),為明末清初畫家藍瑛七十一歲時所作。作品以設色絹本繪成,立軸裝裱,畫面取寒山飛雪之景,並於款識中自題「王右丞畫擬於山陰道上」,表明其創作意念與王維山水畫傳統有所承接。 藍瑛,字田叔,號蜨叟,浙江錢塘人,為明末浙派山水畫的重要畫家。其山水畫兼取宋元諸家法度,既重視山石、林木與樓閣的形體結構,也講究設色、墨韻與空間氣氛的營造。此作以「寒山飛雪」為題,並非單純描寫冬日景物,而是藉由山勢、積雪、林木與空曠氣息,構築一處清寒而幽深的山水境界。 飛雪寒山——以色墨寫冬日氣象。「寒山」與「飛雪」二語,分別點出畫面的空間與氣候。山勢在寒意中顯得沉靜而深遠,飛雪則使原本固定的山石林木具有流動的時間感。雪落無聲,卻能改變山川的色調、層次與視線方向,使畫面在寂靜之中含有微妙的動勢。 作品以設色繪於絹本,色彩的運用尤能加強冬日山水的清冷氣息。淡雅的色調與水墨相互交融,使山石不流於枯寂,林木亦不失生意;雪意則透過留白、淡染與層層暈化加以表現,形成一種介於可見與不可見之間的朦朧感。 藍瑛並不以濃重色彩渲染雪景,而是將色墨控制在清淡、沉著的範圍之內,使觀者感受到寒氣自山谷間瀰漫而來。畫面中的雪不只是自然現象,更成為統攝全幅的氣氛,使山川、樹木與遠景皆籠罩於一片幽冷而澄明的光色之中。 款識所云「王右丞畫擬於山陰道上」,其中「王右丞」即唐代詩人、畫家王維。王維山水畫以清遠幽淡、詩意盎然而著稱,尤其重視山水景物之間的空靈關係,以及自然景色所蘊含的精神氣息。 藍瑛於此作中自題擬王維畫意,並非僅是對古人筆法的摹仿,更是對一種山水審美境界的追慕。山陰道上,山水相接,行旅所見隨地勢與天候而變;寒山飛雪之景,正適合表現王維式的幽寂、清遠與含蓄詩情。 畫面中的山水因此不只是可遊可觀的自然景觀,也像是一段被雪意凝住的行旅記憶。觀者彷彿置身山陰道上,沿著曲折山徑前行,在飛雪與寒林之間尋找遠近層次,並於寂靜景色中體會山水所蘊含的內在情緒。 此作完成於藍瑛七十一歲之年。款識中的「蜨叟藍瑛時七十又一也」,不僅記錄了作品的創作時間,也使畫面增添一層晚年筆墨的沉著意味。 藍瑛早年即以山水著稱,至晚年更能將歷代山水傳統融會於自身筆墨之中。其畫既有浙派山水重視丘壑結構與筆力的特點,又能吸收宋元山水的清遠氣息。此幅《寒山飛雪》不以奇險繁密取勝,而在山勢安排、雪景處理與色墨調和之間,呈現出較為內斂而深沉的畫境。 「藍瑛之印」與「田叔父」二印鈐於畫上,既標示作者身份,也與款識相互呼應。印章朱色在清寒畫面中形成含蓄的視覺停頓,使作品在幽冷之外,仍保有一絲溫度與人文氣息。 《寒山飛雪》所描寫的,是一個雪落山空、萬物歸於寂靜的冬日世界。山川因飛雪而顯得更加遼闊,林木因寒意而更見疏淡,遠近景物在淡色與留白之間逐漸融入空濛氣息。 藍瑛以設色與水墨相互配合,將寒山的沉厚、飛雪的輕盈以及王維山水的詩意幽情融為一體。畫面既有可觀的山水形勢,也有不可言說的清寒心境;既承接古人傳統,又流露出畫家晚年對山水意境的深沉體會。 寒山凝遠,飛雪無聲;色墨清冷,詩意自生。 藍瑛此作以冬日山水為題,借飛雪寫空寂,借寒山見幽情,在山川、雪色與留白之間,營造出一處清寒而深遠的山水境界。
作者介紹:藍瑛,字田叔,號蝶叟、石頭陀、西湖外民、西湖外史、東郭老農等。錢塘人。明末清初中國畫家。

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