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全球拍卖首页 > 保利香港拍卖 > 现当代艺术专场 > Lot 160
构图 No. 169
香港 北京时间
2018年09月30日 开拍 / 2018年09月30日 截止委托
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拍品描述 翻译
1965 年作 油彩 画布 73?x 99.7?cm. (28 ? × 39 ? in.) 款识：朱德群 CHU TEH-CHUN 65.（右下）；朱德群 CHU TEH CHUN（左中）；CHU, TEH-CHUN. 朱德群 1965 No. 169.（画背） 附瑞士 日内瓦 朱德群基金会开立之原作保证书 此作将收录于由Madame Thérèse 正筹备编纂的《朱德群作品编年集》 來源 法国 私人收藏 亚洲 私人收藏 1955年，朱德群移居法国，和众多年轻艺术家一样受到了当时所盛行抽象风格的剧烈冲击，其中尼古拉．德．斯塔埃尔的半抽象构成带给他极大的震撼。抛弃具象的躯壳，却保留了形式的美感因子，这促使朱德群开始 全面性尝试抽象画的表现形式，从而研究方形色块与纵横线条的空间造型及变化。在这转型时期，朱德群经过联系、反思、对比、接轨、结合，最后达到融会贯通，同时容纳西方绘画的特色和固有的东方文化传统，融 中国写意画法于西洋抽象之中，学贯中西，开启了一条崭新的艺术轨迹。正如他所说的：「东、西融合不是东、西拼凑，而是思想的融合。」他的画在许多东方人眼中属于西方抽象艺术，比如简化的造型元素和恣意 挥洒的流畅线条，细细品味后却暗合中国传统美学，蕴含浓郁的东方风情，真正意义上的汇聚了东西两方的精随，创出一种既东方又西方的语境。 笔以立其形质，墨以分其阴阳 《构图 No. 169》(Lot 160) 创作于1965年，在半世纪后首度于亚洲曝光。经过1950年代中后期对于抽象元素的探索，朱德群开启了将自身中国传统水墨融合西方油彩的道路。他笔下的书法线条着重于意象的拿捏与掌 控，粗犷笔触和细腻线条的反复运用，将观者视觉由下往上开始向中心凝聚，在恣意的节奏感中隐约构筑出山水之形。苍莽有劲的线条之下暗藏着几近石青、石绿的矿物颜料色泽，在静谧幽静的氛围营造中，极具想象 力和音乐性的幻象空间彷佛能随同艺术家走入其心中的抽象风景。著名艺术史学家李铸 晋教授便曾如是描述朱德群1960年代的作品：「那时的画，他多以单一色做背景，画面四周多用阔笔和快笔构成种种方向，有时略似天空的云彩，有时像山上的瀑布，有时像山石和荒野，而在其中他用较细的笔，用 灵活变化的线条及厚重的色彩，点出许多动作，有时还有点德施代尔的风格，但多数都是中国书法和山水的意味，整个的画面已显示了个人的特质与风格，直至如今，都还保持着。」 朱德群1960年代的创作着重于线条的结构，主要用黑色线条来展现中国书法强劲的笔势。朱德群深谙书写的基本笔画：点、横、竖、撇、捺、提、折、钩，并将之运用自如，时而巧妙地勾勒浓重粗犷的肌理，以增强造形和厚度，时又将稀薄油彩洒脱地大笔扫过，呈现渲染后朦胧的透明感，在守拙和灵动两者之间取得绝佳的平衡。《构图 No.169》中的线条造型多变，大刀阔斧的圆融笔触带着强烈的自信，柔软、有韧性的迅疾细线则让个人风格于画中流淌，行云流水的气质尽显艺术家对于传统神韵和西方媒材的完美掌控。朱德群由下往上、从前至后，一层层的布局不仅体现在线条之上，其本质与核心精神源自于北宋郭熙画论《林泉高致》中所说的：「山有三远。自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山石后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色，有明有晦。高远之势突兀，深远之意重迭，平远之意冲融而缥缥缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。」浓墨轻岚间，朱德群赫然已在画布上筑构了传统中国山水的「形」，在山峦起伏之间藉由色彩来加强空间虚实远近的流动性，透过明暗交错的律动性，融其「意」入画之中。 色彩是朱德群绘画理论中不可或缺的重要构成，比起晚期色彩的外放和张扬，1960年代的绘画相对要隐晦许多。《构图 No. 169》的颜色却藏匿于墨色之下，含蓄、内敛的红、黄、蓝三原色各据一方，朱德群并不刻 意彰显色块的形体，反而任由其在线条的交错纵横之间自然的混色，构思缜密的线条分布间产生了光线转折蜕变的光源，而使光线从其中放射出来。为作品打底的白色油彩，被艺术家在下方刻意保留，在上方「实」的 衬托下，益显空灵效果，体现了中国传统美学中的「留白」，让画布方寸之地亦显天地之宽，营造疏落有致的构图和气韵生动的意境。

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