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全球拍卖首页 > 保利香港拍卖 > 现当代艺术专场 > Lot 227
飞翔的天使
香港 北京时间
2018年09月30日 开拍 / 2018年09月30日 截止委托
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拍品描述 翻译
1998 年作 油彩 画布 40 × 40 cm. (15 ? × 15 ? in.) 款识：liu ye 野 98（左下） 來源 中国 香港 少励画廊 安娜．玛丽亚．杰格德费德收藏 佳士得 香港 2012年5月27日 编号2366 现藏者购自上述拍卖 出版 《刘野全集1991-2015》Hatje Cantz 出版 奥斯特菲尔登 德国 2015年（图版，第98-05图，第280页） 刘野 「我们成长后才知道人有自己的意愿，你可以根据自己的意愿去生活。我们在青年或中年时才终于启蒙，认识到自我是有价值的，能通过艺术来表现『人的价值』。」 —刘野 刘野以诙谐的手法建构童话，驱赶社会进程中深刻的政治印记，强调个人经验凌驾于集体记忆的思维，引导中国当代艺术进入真正自我精神性的探索。创作于1998年《飞翔的天使》(Lot 227) 是刘野从德国回到中国后，对于美学认知的重要归纳与总结。他以富含特殊意义的大面积红色，暗示时代的情境，而画面中的一对天使，是艺术家将自我形象升华为天真、无邪的表征，代表回到中国后刘野对童年记忆的追溯。画面中暗藏理性逻辑对空间秩序的结构，实现艺术家长时间推祟恒定、静谧的规律和美感。此阶段重要的特征─中国山水图式，来自刘野从传统山水画中对空间留白的布局，启发下一阶段纯化背景为单一色块。《飞翔的天使》融汇了刘野在德国时期代表性的创作思维，与返国后对于自身经验的重新组构，为往后的艺术发展提供重要的养分，可说是阶段性总结的代表，具有承先启后的意义。 吕澎于《中国当代艺术史2000-2010》提到：「刘野的作品脱胎于玩世现实主义和政治波普的出发点，但是他很轻松地将那些历史与政治符号改造成一种趣味，弱化了意识型态的成分。」刘野作品中富有童趣幽默的形式，超越了那一代人对于沉重历史的背负与谴责，他认为虽然政治影响艺术，但人性欲望中情感的追求才是永恒的题旨。《飞翔的天使》一片气势雄伟的红色群山标示了时空关系，画中一对天使，源自于刘野前一阶段自我形象的演化，回到中国后刘野随着环境与心境的变迁，画中的主角蜕变成卡通化造型，以纯真无瑕的形象，营造轻松且幽默的视角，企图淡化严肃的政治议题。欢笑、纯真的孩童样貌，反映艺术家童年时的梦想和幻想，满足对个人精神追寻的渴望。「我们受到的教育经常是『艺术要反映重大社会事件，表现重大历史题材』 ……这种思维方法忽视了每个人的体验和具体感受，而显得干枯和概念化。」刘野的个人意识形态成功超越集体记忆束缚，他尝试以童话般的手法，抽离沉重且喧嚣的现实包袱，为长期关注政治历史议题的中国当代艺术添加回归人本的语境，在强调个人意识萌发中，引导对自我觉醒的关注。 在1997年刘野于中国首次个展发表的《风景》中，「峰峦浑厚，势壮雄强」全景式格局源自于对中国传统山水的敬仰，开启为数不多「中国山水图式」关键阶段。创作于次年的《飞翔的天使》刘野将画面分割为四个等分，下半部分是站立于地平在线的一对孩童，以大块面的湖泊作为与连绵山脉的缓冲，而最上端则是以大面积辽阔的天空与灿烂的云彩，告别过去充满元素文本超现实主义的叙事构图，《飞翔的天使》说明刘野从中国水山留白的布局中，迈向画面单纯化的开端。此阶段虽然短暂，但却扮演极为重要的枢纽，它提供刘野趋向抽象的契机。「2000年后，我更感兴趣的是极简主义和抽象，虽然自己没有变成抽象画家，但对减少叙事性有了兴趣，希望更简单一点。」《飞翔的天使》汇集艺术家从90年代德国时期开始不断建构的美学经验，回到中国后，于山水的架构汲取以留白制造空间无限的可能，为往后趋向简约的风格准备，可说是艺术家生涯中承先启后的代表。 值得一提，刘野的「中国山水图式」作品多以大规模红色覆盖画面主体。红色，对于刘野这一代人存在特殊的意义，与童年成长的视觉经验密切相关。《飞翔的天使》山河一片红的景色，不经让人联想起，1925年毛泽东主席对湘江秋景有感而发的词句《沁园春．长沙》：「看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。」 对刘野而言，红色并未承载昔日政治象征的负担，他曾说：「我们对红太阳的感受和父母一代肯定不一样，对我来讲它是一种想当然的颜色，是我儿童时期的视觉经验，更多的是怀旧，因为画红太阳更多的是使我想起在幼儿园的日子。」红色在刘野笔下成了纯视觉性的延展，他将色彩所承载的记忆淡化，回归到色彩的本身，成为对他童年记忆的一个链接。对于不断回望童年的刘野，他希望透由这些天真烂漫儿童形象，消弭对真实生活的对抗，勾勒一个想象的图示，就如同「童话」赋予人们的意义，成为现代人心灵上的美好向往。 「真正的造型总是通过平面的均衡关系被表现出来的。当我专注于均衡关系时，我们就能在自然状态中看到统一性，不过在自然的状态中，统一是被遮蔽的状态显示出来。那么在抽象中，均衡的关系则是以位置以及矩形平面被表现出来。」 —蒙德里安《绘画中的新造型》 一心向往北方文艺复兴绘画风格中追求的静谧与永恒的刘野，在蒙德里安对空间秩序架构的原则中，发觉两者隐密的关系。他试图将蒙德里安抽象画中的理性思维流转至具象画面中空间结构安排，呼应北方文艺复兴时期艺术家推崇场景空间架构，达到永恒与安静的氛围。《飞翔的天使》中暗藏的线性秩序将画面分割为几何区块，首先是上方划过天际的飞机，牵引出两条笔直轨迹，而中央两个舞蹈的天使将双手搭架成一道横线，舞动的双腿高举半空构成两个直角与下方的地平线垂直，这些垂直与水平交叉的轴线将画面精准切割成块状关系，建构抽象美学中视觉稳定的平衡比例原则，体现刘野长期以来所追求的均衡秩序感，他将抽象背后稳定的纯粹美学，以具象的画面构图关系，构成一个属于他自身的艺术史谱系。

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