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雪栈行旅
香港 北京时间
2018年10月01日 开拍 / 2018年10月01日 截止委托
拍品描述 翻译
设色绢本? 立轴 162 × 50cm.?(63 ? × 19 ? in.) 邗上袁江画。 钤印:「袁江之印」、「文涛」 界画起源很早,晋代已有。顾恺之既有“台榭一足器耳,难成易好,不待迁想妙得也”的话。中国绘画很特色的一个门类。历代界画能手有很多。如唐代的李思训、李昭道父子。宋代的郭忠恕,元代的王振鹏,明代的仇英。至清代便是本幅的作者袁江。 在宋徽宗的《瑞鹤图》中,不仅把白词条鹤画得栩栩如生,也运用界画技巧将庄严巍峨的宣德门描绘得细致入微,几乎可以使人看清殿脊上整齐排列的块块灰瓦、飞檐上只只瑞兽的造型和檐下木质斗拱的紧凑结构。把界画的绘画技法淋漓尽致的表现在了画中,可见这一门类的重要性。 据李鬥的〈揚州畫舫錄〉所記:「袁江,字文濤,江都人,善山水、樓閣,初學仇十洲, 中年得無名氏所臨古人畫,遂大進。」。袁江在当时也是一专多能之画家。其虽属于界画一门,但院体画法,文人绘画皆能。其就像仇十洲一样,以界画之名开始,逐渐融汇各家,终成大家。 据聂崇正先生考证,“康熙五十八年(1719)袁江画有山水条屏一组四屏,从画的内容看,他是为某个曾在会稽一带做过官的人而画的《宦迹图》之类的作品,画中的人物均着满族服饰,每幅画上有题诗一首,题诗的人是鲁曾煜、王秉和、孟士楷和朱培谨四人,其中鲁曾煜于康熙五十九年中举。翌年,成为第二甲四十名内进士;王秉和于雍正七年中举,乾隆元年成为第二甲九十名内进士(见朱保炯,谢沛霖编《清朝进士题名碑录索引》和《绍兴府志》;乾隆五十七年刊本),孟士楷是会稽的诸生(见《绍兴府志》;乾隆五十七年刊本),朱培谨则仕途不详。不难发现,袁江的交际圈中不乏士大夫名流人士。 袁江画作中亦作诗。如“细飘僧舍茶烟湿,密洒歌楼酒力微。江上晚来堪入画,渔人披得一蓑归。”又如”隐居只在一舟间,与世无求独好闲。远放江湖读书去,还嫌耳目近青山。”可见其颇有文采。 作为来自扬州的画家。扬州这座城给予艺术家丰富的养分。扬州城自隋以来都是中国的东南重镇,物产丰富,人民富裕,水陆交通发达。到乾隆时期,随着资本主义的逐渐萌芽,手工业及商业的逐渐兴起。文化艺术也随之繁荣昌盛。时有「海内文人半在维扬」之说。书画的发展与繁荣的商品经济相互依存。袁江曾被在扬州经营盐业的商人聘请创作。这也给他的创作,提供了素材和时间。 袁江法宋人繪畫傳統。其畫作筆力精謹工穩,構圖氣勢磅礴且富有裝飾性。吸取了範寬、郭熙、 李唐、蕭照、馬遠、夏圭等宋代山水畫家的畫法。在構圖方面又吸取元、明以來的山水畫作長處。 《雪栈行旅图》所繪冬日雪山中,商隊行旅的情景。在構圖上採用宋人绘法,以高遠取勢。画中山石轮廓的用笔方折、劲硬,重峦叠嶂,主次分明。远景。高山聳立,氣勢磅薄。中景山澗雲霧繚繞,隐约能看到群山中的城镇。一只商隊正在艱難的前行在山間的棧道中,马不停蹄的赶着路。。而近景則是又一支商隊在通過兩山之間的橋梁。桥梁的画法充分体现其界画的功底,兼工带写。人物廖廖數筆卻勾勒出豐滿的形象。两支商队为寂静的画面带来了一丝动感,整幅画面动静相宜。山腳下的碎石也是一筆勾勒。隨意為而,卻不突兀。 画家通过此作表达了对古代劳动人民勤劳与艰苦的认可。也充分表现了商品经济已在扬州繁荣发展。画中雪山的画法与范宽的《雪山萧寺图》(传)极为相近。而藏于北京故宫博物院的袁江《山水图屏》(十二条)中的雪景一屏,与本作的构图和技法极为一样。《雪栈行旅图》不论是从笔墨、意境还是构图上,都属于袁江艺术成熟时期的精品佳作。对于研究袁江的绘画风格和当时的历史文化,具有极高的价值。

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