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PIERRE-EUGèNE MONTEZIN (1874-1946)
Clairière dans un jardin fleuri, circa 1900Huile, gouache et techniques mixtes sur toile, signée en bas à gauche100 x 81 cm - 39 3/8 x 31 7/8 inOil, gouache and mixed media on canvas, signed lower leftPROVENANCE:Collection de Georges Chapsal, ParisCollection privée, Ile-de-FranceBIBLIOGRAPHIE:Ce tableau sera inclus dans le catalogue raisonné actuellement en préparation par Cyrille Klein-MontezinUn certificat rédigé par Cyrille Klein-Montezin sera remis à l'acquéreur?Clairière dans un jardin fleuri est une oeuvre de jeunesse de Montezin qui fait à cette époque ses premières armes au Salon des artistes fran?ais (1). Sous les frondaisons d'un jardin plongé dans la pénombre, nous apercevons une clairière inondée de la lumière d'un matin naissant. Jusqu'à la cl?ture du jardin, l'artiste décline des tonalités de verts sombres, parfois presque grisatres, rehaussés de gouache blanche pour décrire les arbustes et les feuillages où perlent encore les gouttes de la rosée du matin.Le contraste n'en est que plus saisissant avec les verts vifs, jaunissants même, des feuillages de l'autre c?té de la barrière où la lumière est si intense, presque aveuglante, que la clairière est davantage suggérée que dévoilée au spectateur.Il est surprenant de constater la sobriété de la calligraphie de la signature de l'artiste, en bas à gauche?du tableau. Et si l'on pressent toujours l'admiration du jeune peintre pour Monet dans son style résolument fidèle aux préceptes impressionnistes de ce dernier, il se dégage de cette oeuvre une forme de réalisme qui n'en est pas moins poétique.Montezin painted this picture when he was only about twenty-five and had just begun to make a name at the Salon des Artistes Fran?ais1. Among the foliage of a shadowy garden, we see a clearing drenched in the light of a dawning day. Right up to the garden fence, the artist uses various dark, sometimes almost greyish greens, with white gouache highlights to depict the bushes and leaves still bedecked with pearly dew.The contrast is all the more striking with the vivid, even yellowish greens of the foliage on the other side of the fence, where the light is so intense, and almost dazzling, that the clearing is suggested more than revealed to the viewer.It is surprising to see the sober calligraphy of the artist's signature on the bottom left of the painting. And though the young painter's admiration for Monet is still evident in a style resolutely faithful to the latter's Impressionist precepts, this work emanates a kind of realism that is nonetheless poetic.1. Montezin est cité pour la première fois au catalogue du Salon des Artistes fran?ais en 1900Montezin was mentioned for the first time in the Salon des Artistes Fran?ais catalogue of 1900.