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全球拍卖首页 > 保利香港拍卖 > 中国书画专场 [II] > Lot 767
缠绵
香港 北京时间
2019年04月01日 开拍 / 2019年04月01日 截止委托
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拍品描述 翻译
设色纸本 镜心 68×136.5cm. (26 ?×53 ? in.) 款识：一九九二 吴冠中（左下）钤印：吴冠中印、九十年代 钤印：吴冠中印、九十年代 出版 出版 <中国近代名家书画全集─吳冠中>翰墨轩出版有限公司 香港 中国 1995年（图版，第32-33页） <中国近现代名家画集─吳冠中>锦繍文化企业 人民美术出版社 北京 中国 1994年（图版，第80页） <吳冠中作品收藏集2>人民美术出版社 北京 中国 2003年（图版，第221页） 吴冠中主张「风筝不断线」，认为艺术应当让大众看得懂，但他倡导「艺术家要研究抽象美，有对抽象美的认识，艺术作品才会有强烈的形式美感」。乍看上去，创作于一九九二年的作品〈缠绵〉(Lot 767) 的表现方式和色彩搭配类似西方现代抽象表现主义油画的常见形式，但是承载作品的形式却不是抽象表现主义常用的油画，而是传统的中国水墨，幷且墨色上有丰富的变化，这正是吴冠中对古老的中国水墨加入了形式美和抽象美的更新改造，也是他所开创的独特的艺术风格。〈缠绵〉的整幅画面底色为淡墨的灰黑色，淡墨之上用浓墨表现出填满画布的茂密的榕树枝，正朝着各个方向恣意生长，幷向着画面之外伸展；墨色间跳跃着点点留白，幷点缀着色彩斑斓的色点，颇有波洛克式抽像表现主义的风格特色。作品的笔触时而厚重时而轻巧，墨色层次丰富且浓淡相宜，收放自如。层次丰富的画面仿佛风吹动层层叠叠的树梢，将透过林间枝叶间隙而洒落满地的阳光搅乱成一地斑驳，充满动感和活力。「脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。」我国传统绘画大都用笔、墨绘在纸或绢上，笔与墨是表现手法中的主体，因之评画必然涉及笔墨。逐渐，舍本求末，人们往往孤立的评论笔墨，喧宾夺主，笔墨倒反成了作品优劣的标准。构成画面，其道多矣。点、线、块、面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染无穷气氛。为求表达视觉美感及独特情思，作者可用任何手段：不择手段，即择一切手段。果真贴切地表达了作者的内心感受，成为杰作，其画面所使用的任何手段，或曰线、面，或曰笔、墨，便都具有点石成金的作用与价值。价值源于手法运用中整体效益。威尼斯画家委罗内塞指着泥泞的人行道说：我可以用这泥土色调表现一个金发少女。他道出了画面色彩运用之相对性，色彩效果诞生于色与色之间的相互作用。因之，就绘画中的色彩而言，孤立的颜色，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，无所谓优劣，往往一块孤立的色看来是脏的，但在特定的画面中它却起了无以替代的作用。孤立的色无所谓优劣，则品评孤立的笔墨同样是没有意义的。屋漏痕因缓慢前进中不断遇到阻力，其线之轨迹显得苍劲坚挺，用这种线表现老梅干枝、悬崖石壁、孤松矮屋之类别有风格，但它替代不了米家云山湿漉漉的点或倪云林的细瘦俏巧的轻盈之线。孰优孰劣？对这些早有定评的手法大概大家都承认是好笔墨。但笔墨只是奴才，它绝对奴役于作者思想情绪的表达。情思在发展，作为奴才的笔墨的手法永远跟着变换形态，无从考虑将呈现何种体态面貌。也许将被咒骂失去了笔墨，其实失去的只是笔墨的旧时形式，真正该反思的应是作品的整体形态及其内涵是否反映了新的时代风貌。岂止笔墨，各种绘画材料媒体都在演变。但也未必变了就一定新，新就一定好。旧的媒体也往往具备不可被替代的优点，如粗陶、宣纸及笔墨仍永葆青春，但其青春只长驻于它们为之服役的作品的演进中。脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零，正如未塑造形像的泥巴，其价值等于零。—摘自〈吴冠中全集IX〉吴冠中缠绵「抽象美是形式美的最高度的概括…抽象，那是无形象的，虽有形、光、色、线等形式组合，却不表现某一具体的客观事物形象。」—吴冠中

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拍品估价：3,600,000 - 5,000,000 港币 起拍价格：3,600,000 港币  买家佣金： 18.00% 服务费：平台服务费为成交总金额（含佣金）的3%

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