H 36cm 本品小口束颈，丰肩收腹，下承浅圈足。造型典雅挺拔，胎釉坚致光润，莹白细腻，如脂似玉。通体以釉里红一色装饰，近足处绘以海水纹，器身主题纹饰为海云飞龙图，所绘苍龙昂首奋身，追逐宝珠，遒劲威武，一展叱诧风云之态，苍龙之下，海水激荡，波涛翻卷，各见形态。本品正是唐英《陶成纪事碑》所言「釉里红器皿，有通用红釉绘画者」。运用釉里红线描技法装饰全器是乾隆御瓷独具特色之处，此类器皿质量精良，存世寥寥无几。检阅清宫档案所载，乾隆皇帝对釉里红瓷器颇为钟情，多次谕旨御窑厂烧造，尤为留心釉里红的烧成效果，根据清宫档案载，乾隆三年（1738年），高宗指「釉里红龙梅瓶，红龙颜色不好，往好里烧造」（见冯先铭，《中国古陶瓷文献集释》，台北，2000年，页232）。唐英在乾隆四年的一份奏折里曾如此记述「窃奴才在京时十月二十五日，太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件，画样一张，传旨看明瓷瓶釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。并将古瓷样式好者拣选几种，亦烧造釉里红颜色，俱写乾隆款送来呈览。钦遵奴才看明釉色，祗领纸样，恭捧到关，即遵旨拣选古瓷、画样内好者数种，一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造，并谕俱造釉里红颜色务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。」釉里红烧造工艺繁复，讲究物理变化之妙，由于在烧成过程当中氧化铜离子游离激烈，往往易于聚结，凹凸不平，若大面积涂饰，致使纹饰漫漶不清，遂成瑕疵；若火候气氛掌握不准，其色或是暗沈，或是浅薄，皆不堪入目，影响美观，故乾隆皇帝对此颇为不满。为了达到「花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明」的效果，乾隆皇帝专门拿出认为发色理想的釉里红马挂瓶作为唐英烧造的标准，可见乾隆皇帝对釉里红的烧造费煞心思。所以唐英引领下的御窑厂秉承乾隆谕旨敬谨烧造，只有从以上两个方面改进和提升，而火候多赖天成，全靠经验，唯装饰分布则可人为规避，最佳方案则是以线描一法为之。所以乾隆朝釉里红器物多见以线描法绘就，本品亦然，以釉里红勾勒纹饰后加点涂法而成，不使用平涂技法。北京故宫博物院藏有一件清乾隆釉里红黑彩云龙纹瓶，器型，纹饰与拍品相近，参见《故宫博物院藏文物珍品全集——青花釉里红》下，2010年，页200，图183。
