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全球拍卖首页 > 保利香港拍卖 > 中国书画专场 [I] > Lot 411
万历皇帝出巡图
香港 北京时间
2019年04月01日 开拍 / 2019年04月01日 截止委托
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拍品描述 翻译
设色绢本 手卷 44.2×373cm.?(17 ?×146 ? in.) 钤印：「广运之宝」 此卷描绘的是一支庞大的出巡队伍。从画中的人物衣饰及仪仗和排场，可以断定画中为明代皇帝出巡的场景。这幅长卷，未署名作者姓名。但可以确定的是，应是出动许多宫廷画师的合力创作，才能完成此作。整幅画卷精美绝伦，气势宏大。形态饱满，细节刻画到位；色彩绚丽丰富，画面线条流畅，幷且对各部分结构掌握到位；服饰道具细节严谨。光所绘人物既有几百余人。明代宫廷画家承绪前朝「御用美术」的创作原则，又呈现自身特色。画师们写实的刻画了皇帝及随行人员的肖像特色。笔者查略了下，此卷与台北故宫的〈出警图〉极为相似，画中细节略有不同。而此件右侧多了一枚皇帝鉴藏章「广运之宝」。极有可能是明代宫廷画家一稿多本之作，这在书画收藏中也是及常见的。像南巡图在绘制前，就先由王翚执笔画了草图12卷，呈康熙皇帝过目。草图为纸本淡设色，内容与正本大致相仿，小有差异，尺寸比正本略小。此卷有可能早年亦流失海外。卷中皇帝的形象格外高大。皇帝是骑在一匹黑色的高头大马上，穿着金色的盔甲，盔甲两臂绣有精美的龙纹，皇帝的帽子上插着两根白翎，还系着一条红色的缨带，他的脸被画的很大，突出其尊贵的身份。画中侍卫众多，而且盔甲式样以及佩戴幷不统一，而且种类繁多。极为繁琐。据〈明会典〉关于日常朝会的侍卫着装要求所载：「凡常朝御皇极门。掌领侍卫官、俱凤翅盔、锁子甲、悬金牌、佩绣春刀、直左右阑干首。锦衣卫将军二十四人、明盔甲、悬金牌、佩刀、执金瓜」；「勋卫、散骑舍人四员、府军前卫官二十员、明盔、锁子甲、悬金牌、佩刀、夹左右陛。锦衣卫指挥一员、常服、悬金牌、列御道西。千户二员、百户十员、俱常服、悬金牌、列其下。锦衣卫将军八人、明盔甲、悬金牌、佩刀、夹御道左右。又八人、明盔甲、悬金牌、佩刀、执金瓜、掖两陛下。又四人、幷神枢营大汉将军四人、俱明盔甲、悬金牌、佩刀、执金瓜、直左右匮。锦衣卫将军二十人、红盔、青甲、悬金牌、佩刀、直左右品牌。锦衣卫将军八人、红盔、青甲、悬金牌、佩刀、直左右踏凳。」可见此作的繁琐复杂。而画中的皇帝又是明朝那位皇帝呢。史书记载，明十六帝共有三人曾经拜谒过祖宗陵寝，分别是明宣宗朱瞻基、明世宗朱厚熜和明神宗朱翊钧。从画风来看应是明中期以后的宫廷画家所作。据史料记载和台北故宫所藏〈入跸图〉，嘉靖皇帝谒陵回来时百官是在阜成门外相迎的，但是〈入跸图〉中绘制的却是西直门桥，另一方面〈出警入跸图〉画卷上的十三陵牌坊是建于嘉靖十九年（1540），这一年却没有嘉靖皇帝去谒陵的记载，可见不是嘉靖皇帝。据台湾著名人士朱鸿教授认为〈出警入跸图〉上描绘的应该是明神宗万历皇帝朱翊钧。其根据〈万历起居注〉记载，万历皇帝到西郊谒陵时乘马而去，坐船从水路而归，这正好与〈出警入跸图〉的描绘相符。〈起居注〉还记载万历皇帝归来时文武百官都在西直门桥欢迎皇帝而〈出警入跸图〉的结尾处所绘制的也是西直门桥，由此可见〈出警入跸图〉描绘的确实是明神宗万历皇帝。说到朱翊钧，不得不提到这位颇具争议的皇帝。有学者认为明亡实亡于神宗。但神宗朝也实行了万历新政，进行了三大征（分别为李如松平定蒙古人哱拜叛变的宁夏之役、李如松，麻贵抗击日本丰臣秀吉政权入侵的朝鲜之役，以及李化龙平定苗疆土司杨应龙叛变的播州之役。），巩固了汉家疆土。进行西学东渐等举措。也纠正了正德、嘉靖两朝的弊端。此画也能反映当时的经济繁荣的一面。因明末农民起义进京，毁坏了不少宫廷画作。这幅画卷不仅为我们研究当时宫廷生活提供了资料，更不失为一幅少见的明代宫廷画作。

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