D 41.5cm 来源1. 日本藏家旧藏2. 佳士得香港,2001年4月30日,编号635剔黑一技法兴于唐代,宋元时期最为成熟稳定,明清时期持续发展,雕刻技艺精湛,尽显漆器华美气质,一直以来都是中华民族的文化瑰宝,弥足珍贵。此盘八出莲瓣口,圆唇,花瓣外壁中间凸起似起筋,极具立体感。盘木胎髹多重黑漆,漆层颇厚,乌黑温润。内壁剔刻五只绶带鸟穿牡丹纹饰,寄意富贵长寿。五只绶带鸟皆振翅于飞,俯仰相向,眉目传情。绶带鸟翎羽以细刀纤细刻画,线条流畅灵动,栩栩如生。牡丹花肥叶厚,雍容华贵,且花瓣叶脉具以尖刀细刻,细如髪缕。外壁剔刻十六只喜鹊,呈以不同形态,或展翅,或凝望,或俯视,或仰观,其雕工与内壁绶带鸟一般细致,细丝钩点无意不精。十六只喜鹊皆栖与枇杷果枝上,枝上果实饱满,寓意多子多福,喜庆连绵。全器构图布局讲究对称舒展,繁而不乱,运刀娴熟,茶花雕琢细致,用刀之处打磨圆润,不露棱角,具有元代雕漆特色,是件清新文雅之佳作。元代朱地剔黑的漆器存留较少,现存日本一件剔黑婴戏图盘,见李汝宽《东方漆工艺术》,图版三一,经王世襄鉴定应为更早之物,然而其雕工及髹漆工艺与此件颇有渊源。绶带鸟、牡丹或喜鹊、石榴的题材则经常出现在元明时期剔漆作品中,可资参考的例子有台北故宫博物院藏的一件剔黑孔雀牡丹八瓣盘,见《和光剔彩-故宫藏漆》,台北:国立故宫博物院,2008,页22;以及日本北村美术馆所藏的一件牡丹鸟纹菱花盘,见《雕漆》,德川美术馆、根津美术馆,1984,页45;还有山东省博物馆藏的一件剔黑花鸟葵瓣式盘,见《中国漆器精华》,福州:福建美术出版社,2003,编号188。