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Christie's HK
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中国当代水墨
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Lot 836
劉丹(1953年生)
Lot 836 |
收藏拍品
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香港 北京时间
2019年11月25日 开拍
/ 2019年11月25日 截止委托
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拍品描述
翻译
劉丹(1953年生)太湖石水墨 紙本 鏡框99.8 x 183 cm. (39 ? x 72 in.)2012年作題識: 古之達人,皆有所嗜:玄晏先生嗜書,嵇中散嗜琴,靖節先生嗜酒,今丞相奇章公嗜石。石無文無聲,無臭無味。與三物不同,而公嗜之何也?眾皆怪之,我獨知之。昔故友李生約有云:苟適吾意,其用則多。誠哉是言,適意而已。公之所嗜,可知之矣。公以司徒,保厘河洛。治家無珍產,奉身無長物。惟東城置一第,南郭營一墅。精茸宮宇,慎擇賓客。性不苟合,居常寡徒。遊息之時,與石為伍。石有族聚,太湖為甲。羅浮、天竺之徒次焉。今公之所好者,甲也。先是公之寮吏,多鎮守江湖。知公之心,唯石是好。乃鉤深致遠,獻瑰納奇。四五年間,累累而至。公於此物,獨不謙讓。東第南墅,列而置之。富哉石乎,厥狀非一:有盤拗秀出,如靈丘鮮雲者。有端儼挺立,如真官神人者。有縝澗削成如珪瓚者。有廉棱銳劌如劍者。又有如虯如鳳,若跧若動。將翔將踴,如鬼如獸。若行若驟,將攫將門者。風烈雨晦之夕,澗穴開刻頦,若欱雲歕雷,嶷嶷然有可望而畏之者。煙霽景麗之旦,岩堮霮若拂嵐撲黛,靄靄然有可狎而玩之者。昏旦之交,名狀不可。撮要而言,則三山五嶽、百洞千壑,覼縷簇縮,盡在其中。百仞一拳,千里一瞬,坐而得之。此其所以為公適意之用也。嘗與公迫視察,相顧而言。豈造物者有意於其間乎?將胚渾凝結,偶然成功乎?然而自一成不變以來,不知幾千萬年,或委海隅,或淪湖底。高者僅數仞,重者殆千鈞。一旦不鞭而來,無脛而至。爭奇騁怪,為公眼中之物。公又待之如賓友,視之如賢哲,重之如寶玉,愛之如兒孫。不知精意有所召耶?將尤物有所歸耶?孰不為而來耶,必有以也。石有大小其數四等,以甲乙丙丁品之。每品有上中下,各刻於石陰。曰:牛氏石,甲之上,丙之中,乙之下。噫!是石也,千百載後,散在天壤之內。轉徙隱見,誰復知之。欲使將來與我同好者,睹斯文,知公嗜石之自。會昌三年五月丁丑記。唐代白居易太湖石記。 錯落復崔嵬,蒼然玉一堆。峰駢仙掌出,罅坼劒(門)開。峭頂高危矣,盤根下壯哉。精神欺竹樹,氣色壓亭台。隱起磷磷狀,凝成瑟瑟胚。廉棱露鋒刃,清越扣瓊瑰。岌嶪形將動,巍峩勢欲摧。奇應潛鬼怪,靈合蓄雲雷。黛潤沾新雨,斑明點古苔。未曾棲鳥雀,不肯染塵埃。尖削琅玕筍,窪剜瑪瑙罍。海神移碣石,畫障簇天臺。在世爲尤物,如人負逸才。渡江一葦載,入洛五丁推。出處雖無意,升沉亦有媒。拔從水府底,置向相庭隈。對稱吟詩句,看宜把酒杯。終隨金礪用,不學玉山頹。疏傅心偏愛,園公眼屢回。共嗟無此分,虛管太湖來。奉和思黯相公以李蘇州所寄太湖石奇狀絕倫,因題二十韻見示兼呈夢得。 青石一兩片,白蓮三四枝。寄將東洛去,心與物相隨。石倚風前樹,蓮栽月下池。遙知安置處,預(想)發榮時。領郡來何遠,還鄉去已遲。莫言千里別,歲晚有心期。白居易蓮石詩。介眉堂藏太湖石。壬辰初春,金陵劉丹畫并題。鈐印:忽然客 紐約中國瓷器公司,2011 年11 月 此作品為現藏家通過中國瓷器公司委託藝術家創作,時經一年後完成。《太湖石》曾於2013 至2019 年間借展予納爾遜-阿特金斯藝術博物館展出。劉丹的《太湖石》創作於2012年,作品中左側所描繪的供石外形優雅纖細,稜角輪廓鮮明,表面凹陷與突起彼此參差。而在畫面右側,劉丹以精練的楷書題以唐代詩人白居易詩句,平衡了作品整體構圖,並提及太湖石原型為當代藝術家及古董收藏家曾小俊介眉堂所藏。畫家運用其卓越且嚴謹的筆觸,在微觀的岩石表面刻劃出光與影的細緻變化,引導出岩體無所不在的皺褶,產生虛實不定的效果。這種效果與法國後現代主義哲學家吉爾?德勒茲時空褶皺的概念相互呼應,體現出一種無窮盡的生成過程和連續差異性。俄國哲學家維克托?什克洛夫斯基曾主張,藝術應表達對事物的感覺,而不是認知。”深受其啟發,劉丹透過捕捉及放大岩體表面瑣碎的細節,創造出一個極其奇異的效果。對劉丹來說,岩石就象徵著“物質世界的縮影”,他在《太湖石》中提供觀者一個無止盡開放式的闡釋與可能性,引領觀者進行一場穿梭時空的旅程。
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