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乔治·马修 1958年作 无题 纸本水墨
香港 北京时间
2019年11月24日 开拍
拍品描述 翻译
乔治·马修 尺寸 56×76cm 1958年作 款识:Mathieu 58(中间) 来源:意大利私人收藏英国伦敦克里夫特诺顿爵士,诺顿爵士夫人收藏乔治·马修马修是「抒情抽象」(Abstraction Lyrique) 的创始者,也是首先向几何形式的抽象艺术提出抗议的现代画家之一,使自己从古典传统加诸的限制中解放出来。开始于1944年的早期风格,与抽象的超现实主义极为相近。三年后看到沃尔斯(Wols, German artist Wolfgang Schulze)的作品时,才是他生命中真正的转折点。不久又研究波洛克和德库宁的作品,很快就摆脱了具象的后期立体主义的桎梏,因而得到更大的表现自由。1948年左右以后,发展出他的自发性书写,是一种融合传统东方书法技巧之复杂形式的行动绘画(Action Painting)。1950年以后,画了许多巨型画,以单色为底,记录着想象力的构想形迹。他以自发的手法来创造绘画形式,而不依赖初步的草稿。实际的工作过程速度极快,以致排除了以心智来控制,或靠记忆力来复制的所有可能牲。哈富曼 (W·Haftmann) 在1967年的论着中,界定了这种绘画须具备的条件,既「冥想、专注和既兴」。一九四四年,他在一种隔绝的状态中生活于法国的北方,自己决定要走「非具象」(non-figuration)的绘画途径,第一批作品已经显现出他与众不同的「特异功能」:在带有深浅变化的灰色或红 色画布上,马修使用黑色的笔触,挥洒出油剂滚流的非具象形体,并以管装颜料直接挤出 的条状色料,像浮雕式地框出强调的轮廓。一九四五年,他首次使用未来不久美国画家波洛克大量运用的「滴漏」(dripping)技法,只是马修很快就感觉到此种技法「过于随性」,而有所保留。一九四六至一九四七年间,他在岗伯瑞(Cambrai)、毕亚熙兹 (Biarritz)、伊斯特(Istres)等地当翻译员,接着任教于美国军事大学,也在这段时间,他对绘画技法的操持越来越精进:无论是泼色、管装颜料的直接挤压于画布、颜料的滚流与投射, 无不运用得恰到好处。一九四七年三月,马修定居巴黎,卯足全力攻击他认为枯涩冷漠的几何抽象 (l’Abstraction géométrique);认识了沃尔斯(Wols),发现两人的艺术理念相同,于是逐渐受其影响。同时,他积极参加许多展览,像「新现实沙龙」(Salon de Réalités Nouvelles)、「超独立沙龙」 (Salon des surindépendants),扮演一位带动者的重要角色。同年十二月,他在「卢森堡画廊」 (Galerie du Luxembourg)筹办第一届的非具象群展:展览专题为『想象』(l’Imaginaire),亦即是后来称之为「抒情式抽象」(l’Abstraction lyrique)的展览;一九四八年四月,在科雷特·亚朗迪画廊(la Galerie Colette Allendy)展出的 《H.W.P.S.M.T.B.》展(该展名称,是以参展的艺 术家姓名第一个字母命取的:Hartung,Wols,Picabia,Stahly,Mathieu,Tapié,Bryen),又是另一次艺术风格的征战。马修是最先将美国的抽象表现主义引进法国的画家之一;然而他的作品是在简约的色调中,让图像符号很快地浮现于单色调的背景上,正如策展人玛利-克罗德·达内(Marie-Claude Dane)所言:「动作姿态的劲拔有力与轻快自由,确立作品的严肃和庄重性,而形体与色彩是同一件事」,这已经足以区隔他的作品和美国抽象表现绘画的不同。再说他作画的「速度美学」,能在众目睽睽之下,于短短的时间内完成一件大画,更不是波洛克层层相叠的滴漏方式可相提并论。马修走遍世界各地,大约有十多次在观众的面前当场绘制巨幅画作,这并不意味着他需要看表演的观众,他的作品通常都在夜深人静的工作室独自创作,而是让观众有机会参与一种「创作行为」;而唯一不能轻忽的是:「作画速度为优先考虑之事,在无法对形和动作事先考虑的情况下,必须要有二级专注精神」,也就是当机立断的掌控能力。马修将此掌控能力和信心归结到「内在的自 律」(autonomie intrinsèque),并且认为它是「艺术作品存在,唯一可能的真实」(Georges Mathieu, Au-delà du Tachisme, Julliard, Paris, 1963. in Michel Ragon & Michel Seuphor, l’Art abstrait, v. 3, Maegh éditeur, Paris, 1973, p.264.)40年代末,马修在蒙纳帕斯结识常玉、赵无极及其 妻子谢景兰’而后成为挚友,彼此间的交流在无形中引领他贴近 东方书法文化·并逐步在创作中注入东方哲思及细腻情感,很快 便于1951年建立「书法与泼洒」的创作新貌,极具书法感的笔触.尤似手稿和东方笔墨。60年代,时任法国首任文化部长马乐侯(Andre Malraux)在观其画作后,更欣喜的表示:「终于有个西方的书画家」。相较现今在全球市场大放异彩的赵无极,马修 在美术史之地位列于其先,1975年,他获选为法兰西美术研究院院士,与同为院士的布菲(Bernard Buffet)并称为当时法国最著名的抽象与具象艺术家。

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