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Lot 113
KAWS (1974年生)
Lot 113 |
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香港 北京时间
2020年07月10日 开拍
/ 2020年07月08日 截止委托
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拍品描述
翻译
KAWSKAWS (1974年生)失蹤壓克力 畫布213.4 cm. (84 in.) diam.2017年作款識:KAWS.. 17 (畫背) 法國 巴黎 貝浩登畫廊
現藏者購自上述畫廊 KAWS 無疑是他這個時代最具代表性的藝術鬼才之一,他創作的多媒體天地,既綺麗又豐茂,其創作敘事在藝術及流行文化間恣意遊走。KAWS 的作品涵蓋了雕塑、畫作、和絲網印刷;他還與玩具、時尚和傢俱設計師聯手創作跨域作品。KAWS 的創造充滿意趣、視覺語言大膽不羈、技巧洗鍊精湛,因此辨識度極高,在全球市場的人氣度甚旺。KAWS 在1990 年代從在紐約市塗鴉創作起家,於20 世紀末進入千禧年時開始大放異彩。當時的他已成功創作一系列獨特角色:這些經典人物的雙眼以X 取而代之,頂著骷顱狀的頭,感染力十足,深具幽默感和挑釁意味,儼然已成他創作實踐的代名詞。KAWS 承繼了安迪.沃荷、克拉斯.歐登伯格、凱斯.哈林、傑夫.昆斯和村上隆的精神,對藝術之本質和目標提出嚴肅質疑,探討藝術存在之處、為誰存在的問題。正因如此,他的作品詮釋了屬於一代人的文化:如藝評家麥可.奧平所論:「KAWS 並非單純指涉流行文化:他自己就在創造流行文化。」(M.奧平,《美國的卡通心境》,評文出於《KAWS:結束的開始,展覽圖錄》,德州沃斯堡現代美術館,2017 年出版,第63 頁)KAWS 本名布萊恩.唐納利,1974 年出生於紐澤西州,在青少年時期自封了這個特殊的別名,將這幾個字母拼整聚合、掛在他高中校園外的屋頂,同學們都看得一清二楚。「當妳的整個藝術是基於妳所挑選的字母時,就不免會知道怎麼拼湊才算到位,」KAWS 後來解釋取名動機,「我純粹只是喜歡k、a、w、s 四個字母排列在一起的樣子,」(B.唐納利,引述自http://www.artnet.com/artists/kaws/,摘錄於2020 年5 月6 日)。他之後進入紐約的視覺藝術學院就讀,於1996 年畢業,在成名前曾為多套動畫擔任背景畫師,像是迪士尼出品的《101 斑點狗》,還有人氣卡通《阿德日記》和《Daria》。他的塗鴉創作在這段期間開始打響名氣:有別於其他的塗鴉藝術家,KAWS 會先將海報從市區牆面、地鐵站和公車站卸下帶回家,再重新於海報上作畫,隔天貼回原處。他最早期所發展出來的人物,正是透過這種創作實踐發展出來的,被稱為「介入廣告」。他之後逐漸因這獨特手法,獲得藝壇、大眾和主要品牌的矚目,從而聲名大噪,他的創作足跡遠至巴黎、倫敦、柏林和東京。1999 年,KAWS 與日本街頭時尚品牌Bounty Hunter 攜手,用乙烯塑料創作出限量版玩具COMPANION(「同伴」),從此聲名鵲起。他的奇想人物首次以立體型態被注入了生命,而且立即售罄,讓KAWS 名利雙收。戴著手套的COMPANION,孤零的姿勢宛若真人,成為KAWS 最具辨識力的創作之一:在2012 年梅西百貨的感恩節遊行,COMPANION 化身成為40 呎高的充氣娃娃,精彩登場;2019 年,COMPANION 再度化身充氣巨人,成為香港維多利亞港的展出亮點。高度超過兩米的木質雕塑《小謊言》(2013),則是2016 年KAWS 在英國機構舉辦的首次展覽中,聳立於英國約克夏雕塑公園中的巨型雕塑COMPANION 的縮小版。《小謊言》以非洲紅豆木雕刻而成,造型垂頭彎背、膝蓋彎曲、還有一只宛如皮諾丘的鼻子。接下來數年,KAWS 以這風格創作其他人物,並經常根據《小謊言》形式來改造其他知名的卡通角色,他還將自己著名的創作特徵賦予這些角色。《CHUM(粉紅)》創於2009 年,身型借納自經典卡通形象的CHUM 則是KAWS 人氣創作的另一個例證。KAWS 用骷顱和X 字母標誌這些開心果角色,將它們從虛構的美好結局中援救劫走,改寫性格,將其塑造為有缺陷,且情感豐富的人物。除了雕塑創作,KAWS 也是名聞遐邇的畫家。《失蹤》(2017)將他紅光翠舞的「圓形」畫作,以闊幅例示,所呈現的,是一張經俐落剪切而無法辨識的卡通臉孔。這種創作版式在文藝復興時期蔚為流行,而藝術家將此版式的傳統聯乘做了更新。這些圓狀作品好似被放大的收藏版翻領別針,迎面朝觀者而來,其主題被精簡成一系列的抽象幾何形狀。《無法保證》(2012) 描繪了一個霓虹粉紅色的人物,身體從地面上騰起的同時,胳膊和腿隨著身體向後推出。畫面捕捉到他在升空後的瞬間,懸浮在漂浮的幾何形狀間。通過對於形狀和顏色精心佈局,KAWS 能夠將他的主題凝固,捕捉其散發的動能並使作品充滿狂熱的移動感。KAWS 將之前就存在的形象掃描、剪切、重新處理,創造出一只線型畫,再以挑選過的顏彩創意註釋,投射至畫布上。他以海綿沾吸多層顏料,塗至背景上,一塗就至少有9 到10 層之多,好達到一種有光澤的、無法穿透的表面效果。「KAWS 的畫並沒有對他身為藝術家的手給予任何特權,」夢妮卡.拉米瑞茲 – 蒙特谷博士在評論中寫道,「…我們看不見他的筆勢走向。然而,他的工藝無懈可擊,禁得起所有仔細且嚴格地檢驗;這些作品在它們異奇的意義和本身的物質蘊奧間航泊著。」(夢妮卡.拉米瑞茲 – 蒙特谷,《KAWS: 目睹妳看見妳自己》,收錄於M. 蒙特谷以及他人合集:《KAWS》,2010 年出版於紐約,第130 頁) KAWS 對視覺藝術家傑哈德.李希特模糊的抽象畫景著迷不已;而《失蹤》呈現果效,見證著KAWS 的這份神往,邀請觀者在顏彩和形狀的炫舞漩渦中尋找可辨識的生命跡象。在KAWS 的整個藝術實踐壯旅中,他持續挑戰文化間「高」和「低」的區別,將傳統、勞力密集的創作工法與具有轟動效應的跨界合作納入同一範疇,同時也整合多種協作可能。在2000 年代初創立了自有的時尚品牌OriginalFake之外,KAWS 還與Supreme 和優衣庫聯名合作;他也設計自有的耐克AirJordans 鞋。在2019 年,KAWS 與法國經典時尚公司迪奧的設計師基姆.瓊斯攜手,為他的經典人物「BFF」創造出一個33 呎高的雕塑,該塑品在迪奧的男性夏季時尚展,以及後續的廣告宣傳都未曾缺席。他還與美國歌手約翰.梅爾一同設計吉他撥片、為饒舌歌手肯伊.威斯特等音樂家量身打造專輯封面;不僅如此,KAWS 還為解構時尚品牌Comme des Gar?ons 及美國唱片製作人菲瑞.威廉姆斯所聯手推出的「女孩」香氛設計瓶身。KAWS 的創意采風也席捲他處:他與巴西坎帕納兄弟合作,推出一系列傢俱。與此同時,他的作品在藝界風潮中仍長盛不衰:紐約現代藝術博物館在2017 年延長發售了他限量版的COMPANION 玩具,而布魯克林博物館計劃在2021 年舉辦縱觀他作品的大型展覽。在時尚和藝術兩個創意疆域間展開無盡航航的KAWS,不斷挑戰21 世紀藝術的極致,為新時代重新演繹創作的界限。
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