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全球拍卖首页 > Christie's > 崇聖御寶 - 詹姆斯及瑪麗蓮·阿爾斯多夫珍藏（第一部分） > Lot 807
印度南部 泰米爾納德邦 朱羅王朝 銅雪山神女立像
美国 北京时间
2020年09月24日 开拍 / 2020年09月22日 截止委托
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拍品描述 翻译
神像立姿，呈三屈式，右手施拈花印，左手低垂，腳踏仰覆蓮台，下接方座。上身裸裎，下著托蒂，項飾環疊，瓔珞遍身，臂腕佩鐲，腰掛三紋。面長頰滿，弓眉杏眼，嘴角上揚，祥和自在。雙耳垂璫，頭戴寶冠，高聳如塔，華飾琳琅。32 ? in. (81.9 cm.) high 購自Kapoor Galleries，紐約，1989年10月31日。
詹姆斯及瑪麗蓮﹒阿爾斯多夫伉儷珍藏，芝加哥。 注輦王朝治下，以濕婆脅侍出現的烏瑪天妃銅像，其供養人以女性居多；實際上，女供養人常暱稱之為「女兒」。但在印度北部或梵文傳說中，濕婆之妻名為帕爾瓦蒂，亦即雪山 (喜馬拉雅山) 之神的女兒，人稱「雪山神女」；而在泰米爾納德邦，人們僅以「烏瑪」稱之，或尊之為「大自在天妃」。濕婆諸多化身均以天妃為伴，她或以戎裝出現在殲滅象魔或三魔城的濕婆身畔，或意態溫婉地騎牛追隨濕婆。換言之，她的銅像數目絕不亞於濕婆像。以高韋里河畔的蒂魯維拉庫底神廟銘文臚列的銅像為例，便指明每款濕婆像俱伴以天妃，足見前述說法所言非虛。注輦時代的烏瑪銅像，擅用新的角度來詮釋其性情與個性的某些重要特徵，進一步鞏固了烏瑪身為濕婆之妃的地位。她是濕婆諸多化身的脅侍，後來更出現了一種新的說法，指烏瑪應陪伴聖所內一直單獨供奉的非神相濕婆林伽。由此衍生了「性力」派烏瑪像，常被置於聖所入口處。此類造像外觀不變，唯一的辨識特徵是其體量較大。此外，「愛之聖所」的觀念自十二世紀起日漸盛行，供養人於是紛紛訂製侍寢天妃青銅坐像。一日之終，廟中都有將濕婆像移至烏瑪所處密室的儀式。自古至今，僧人每日清晨的供奉皆始於密室，每天夜課亦會在此作結。本尊烏瑪身段頎長，形貌端莊，所戴圓冠突顯了面部輪廓，耳戴摩羯魚耳環，頂飾注輦藝術品常見的多層塔形法冠，微內侈。她的腰際刻三道玄紋，以強調其體態之豐腴；文學作品中，常稱此類身材豐滿的女性為「[腰有]三弦紋者」。天妃雙乳高聳，堅挺渾圓，乳頭突出，乳暈明顯。她下身所着長裙輕薄貼體，沿腿飄垂而下，並以多道瓔珞長鏈結束。 從青銅斷代的角度來看，我們該如何為此像定位呢？這件作品應出自注輦王朝末年，繼之而起的是成熟的毗奢耶馬伽羅王朝風格，當時的作品四肢如管狀，人物頗具飄飄乎遺世獨立之韻味。行文至此，必須一提的是，注輦國祚雖於1280年結束，但接近一個世紀後，毗奢耶馬伽羅王朝始於1378年立國。在此過渡期間，社會動蕩不安，民不聊生，德里蘇丹更因覬覦傳說中泰米爾神廟的金銀珠寶，不惜兩度出兵南征。德里蘇丹國曾派員出任馬杜賴省長，惟後者自立門戶，成立了名為馬巴爾的蘇丹國；該國終為毗奢耶馬伽羅王朝的開國君王所滅，而注輦時代的神廟法供亦相繼恢復。在過渡時期的初年，像提魯凡卡度等知名注輦神廟均有銘文提到，馬杜賴的潘地亞統治者曾慷慨解囊，助之重啟各類節慶和祭祀儀式。雖然注輦政權垮台後，青銅作坊的工作量一落千丈，不少做蠟模者和青銅鑄工亦遠走他鄉，但若干作坊顯然仍在艱苦經營。毗奢耶馬伽羅王朝接管之初，注輦神廟因早前失去大批忠實信眾，是以百廢待舉，統治者於是開始訂製新的銅像，以填補百年來作品流散的空缺。這批新作大多四肢呈筒狀，身軀頎長，立姿端穩。本尊呈現的既非毗奢耶馬伽羅風格，亦非純粹的注輦晚期風格；她似乎剛好介乎兩者之間，處於「注輦」和「毗奢耶馬伽羅」這兩個明確易分的標籤之間的百年夾縫。但更重要的是，這尊烏瑪像神采飛揚、端凝大氣，非名家不可為也。注輦初期，烏瑪像的雙乳線條柔和，而此像卻豐乳高聳，乳頭挺立，兩者大異其趣。若要判其高下，借用歐洲的學術概念來說，猶如問觀眾文藝復興的含蓄蘊藉與巴洛克的張揚恣肆孰優孰劣。自十三世紀以降，為泰米爾神廟造像的藝術家們，無疑也在不斷地借鑑新的審美意趣，以迎合新客戶群的喜好。

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150,000 - 3,000,000 20.00%
3,000,000 - 以上 12.00%
服务费：平台服务费为成交总金额（含佣金）的3%

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