李華弌山水(作品之九) 設色紙本 鏡框132.5 x 64.5 cm. (52 1/8 x 25 3/8 in.)款識:李華弌。鈐印:李華弌
香港蘇富比,近現代中國書畫,1995年10月30日,編號281。 香港蘇富比,中國書畫拍賣,2014年10月7日,編號1555。
李華弌1982年移居三藩市,1992年開始專注山水創作。旅美十年時光與太平洋沿岸的獨特巍峨蒼茫景色,啟發他通過結合高古宏偉山水意象和解構主義觀念,逐漸確立獨有的當代水墨風格。李華弌強烈戲劇性的構圖上溯李成、范寬、郭熙,此作在其早期山水探索中極具代表性:前中景的群石脈絡紋理以皴法帶出,群松佇立其上,俯視入景的鳥瞰角度甚不尋常;背景應為高聳入雲的叢山峻嶺,但山體主峰無處可尋。李華弌畫出了在人與自然之間人性與哲學性的對話,彷如帶領觀者進行一場自我反思的旅程,與中國文人傳統有著千絲萬縷的關係。
李華弌山水(作品之九) 設色紙本 鏡框132.5 x 64.5 cm. (52 1/8 x 25 3/8 in.)款識:李華弌。鈐印:李華弌
香港蘇富比,近現代中國書畫,1995年10月30日,編號281。 香港蘇富比,中國書畫拍賣,2014年10月7日,編號1555。
李華弌1982年移居三藩市,1992年開始專注山水創作。旅美十年時光與太平洋沿岸的獨特巍峨蒼茫景色,啟發他通過結合高古宏偉山水意象和解構主義觀念,逐漸確立獨有的當代水墨風格。李華弌強烈戲劇性的構圖上溯李成、范寬、郭熙,此作在其早期山水探索中極具代表性:前中景的群石脈絡紋理以皴法帶出,群松佇立其上,俯視入景的鳥瞰角度甚不尋常;背景應為高聳入雲的叢山峻嶺,但山體主峰無處可尋。李華弌畫出了在人與自然之間人性與哲學性的對話,彷如帶領觀者進行一場自我反思的旅程,與中國文人傳統有著千絲萬縷的關係。