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Lot 124
潘玉良潘玉良(1895-1977)丁香水墨 水彩 紙本66.5 x 56.5 cm. (26 1/8 x 22 1/4 in.)1966年作款識:玉良 66 (左上) 美國 Belfield基金會收藏
香港 佳士得 2007年11月30日 編號251
Lot 124 |
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香港 北京时间
2020年12月02日 开拍
/ 2020年11月30日 截止委托
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拍品描述
翻译
潘玉良潘玉良(1895-1977)丁香水墨 水彩 紙本66.5 x 56.5 cm. (26 1/8 x 22 1/4 in.)1966年作款識:玉良 66 (左上) 美國 Belfield基金會收藏
香港 佳士得 2007年11月30日 編號251
現藏者購自上述來源 「她(潘玉良)不僅是20 世紀中國第一位最有影響的女藝術家,也是中國女性藝術的開創者和奠基人。」-賈方舟潘玉良於1921 年赴法留學,先後在里昂國立美術學校和巴黎國立高等美術學 校就讀,與徐悲鴻、林風眠與常玉同屬早期旅法藝術家。1928 年回國,先後 五度舉辦個人畫展,也是近代以來第一位舉辦個展的中國女藝術家。 潘氏自1910 年代末接受正式的西畫訓練,多才多藝,裸體肖像、風景畫、靜 物畫到雕塑樣樣見長。她的靜物畫常以花卉為題材,早期作品受馬諦斯與野獸 派繪畫的啟迪,色彩飽和亮麗。及至1940 年代以後,潘氏有意識地融合中國 繪畫的線條造型與西方繪畫的色彩,將重心傾注於宣紙彩墨的創作上,作品線 條流暢細膩,逐漸形成極具個人色彩的風格,而創作於1966 年的〈丁香〉則 是潘氏在探索中西繪畫糅合的代表作之一。 根據安徽出版社出版之《潘玉良全集》記載,在三百餘幅彩墨作品中,只有大 約十分之一為花卉主題,可見本作品之稀有性。無獨有偶,安徽博物院藏有一 幅與此作非常相似的作品,主要不同之處在於花瓶的款式和設計——前者採用 了類似符號形狀作為瓶子的裝飾,而本作品則以雙耳花瓶配以寓意吉祥吉利的 公雞圖案,充滿古樸之趣,且襯托出丁香花之清麗恣意。 六O 年代,潘玉良與美國交流頻繁,首先1963 年在紐約華美協進社舉辦個 展,隨後巡展至三藩市;1967 年又與張大千和王濟遠一同在美國舉辦「近代 中國筆墨」(Modern Chinese Brushwork at the Wustum Museum of Fine Arts) 群展。潘玉良1918 年入學上海美術專科學校時即師從王濟遠, 與張大千更為藝壇知己,大千稱之「玉良大姊」。王濟遠1941 年開始定居美 國,創立華美畫學院,原藏者Belfield 基金會的家族成員,當時在此學院教 書,並與張大千同為學校董事會成員,在此期間以非凡眼界收藏多幅來自張大 千、潘玉良、王濟遠的佳作,佳士得香港曾在2012 年拍賣過多幅來自此北美 重要收藏的王濟遠畫作,並創下藝術家前三位拍賣紀錄且保持至今。〈丁香〉 上一次出現於拍賣市場已有十餘載,現再次釋出市場,十分難得可貴。 〈丁香〉是典型的娟秀之作,賦色清麗優雅,潘氏巧妙融合東西繪畫的特質。 浪漫的鮮紫色以彩墨的疊加而顯現花卉濃鬱的生命力,再以寥寥墨筆勾勒出花 瓣的邊線;並用水墨畫中似高古遊絲描的線條勾勒出瓷器紋飾,精密卻不斷線, 粗細的精准拿捏更使瓶身多了分靈動,替器身造型增添東方氣質。〈丁香〉的 背景中,墨色和線條密度由畫中心向外推延,由淡至深、從疏到密,產生空間 的深度。潘玉良長短不一、交叉短促的筆觸,產生了色墨交織的效果,建構空 間的穿透感。這獨特的背景處理打破了中國畫留白的傳統,將油畫中背景的烘 染,以及印象派點彩技法,融入傳統國畫,獨創出兼容印象派與中國畫特色的 彩墨畫作品,足見潘玉良之大膽創新。現代國畫大師徐悲鴻就曾高度評價潘氏 的繪畫藝術:「士大夫無得,而得於巾幗英雄潘玉良夫人。」相較於徐悲鴻著 重光線、造型,講求物件的解剖結構、骨骼的準確把握,豐富了中國畫的體積 與空間,潘玉良強調的是色彩在畫面上的對比、和諧,把充滿感情的中國線條 造型和西畫富有強烈表現力的色彩作出融合,形成潘氏獨特的個人風格。 一如巴黎東方美術館館長葉賽夫曾道「潘氏的作品融合中西畫之長,又賦予自 己的個性色彩,以生動的線條來形容實體的柔和與自在,」這無疑是對潘玉良 這位具劃時代意義的20 世紀藝術家最佳的詮釋。
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Christie's HK
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佳士得艺廊 香港中环历山大厦22楼
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