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全球拍卖首页 > Christie's HK > 现代及当代艺术 晚间拍卖 > Lot 130
吳冠中吳冠中 (1919-2010)園林（ 江南園林）油彩 木板69 x 54 cm. (27 1/8 x 21 1/4 in.)1978年作款識：荼 七八 (左下)；吳冠中 一九七八 園林(畫背) 藝術家1978年贈予前藏者
香港 北京时间
2020年12月02日 开拍 / 2020年11月30日 截止委托
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拍品描述 翻译
吳冠中吳冠中 (1919-2010)園林（ 江南園林）油彩 木板69 x 54 cm. (27 1/8 x 21 1/4 in.)1978年作款識：荼 七八 (左下)；吳冠中 一九七八 園林(畫背) 藝術家1978年贈予前藏者
臺北 佳士得 2001年10月4日 編號40
亞洲 私人收藏
香港 佳士得 2005年5月29日 編號247
亞洲 私人收藏
香港 佳士得 2015年11月28日 編號20
現藏者購自上述來源
注：本作品是吳冠中於 1978年送予一位友人的結婚
禮物。這位友人的父親是位德高望重的長輩，並且友
人的夫人於1976-1984年於中央工藝美院（現清華大
學美術學院）學習後留校，師從吳冠中。後友人夫婦
移居美國，並於2001年將此作委託佳士得出售。 1970 年代的吳冠中在創作媒材上主要選擇以油彩為主導。作品《園林 ( 江南園林)》足以鑒證藝術家以寫實為基本特徵的風景繪畫探索的成功。他在寫生的過程中徹底瞭解自然物象、體驗山川萬物之美，從內心體驗進而凝煉為造型美的結晶，並融合油彩和水墨的技巧，創作兼具抒情與韻味的作品。他在「油畫民族化」與「中國畫現代化」之路上，以深植於景色中的美感經驗，成就了他既獨特而創新的繪畫風格。本作品是吳冠中於 1978 年送予一位友人的結婚禮物。這位友人的父親是位德高望重的長輩，並且友人的夫人於1976-1984 年於中央工藝美院（現清華大學美術學院）學習後留校，師從吳冠中。後友人夫婦移居美國，並於2001 年將此作委託佳士得出售。作品不僅是友情、愛情、師生情的鑒證，也更是鑒證吳冠中於1970 年代末進入抽象化繪畫探索的肇始。不論是以西方油彩探求中國水墨山水，或是以中國式的抽象抒情融入油畫，《園林 ( 江南園林) 》皆可稱為是吳冠中創作轉型的重要作品。作品的構圖十分精妙。《園林 ( 江南園林) 》中，上2/3 的佈景被放置巨大假山石矗立於觀者眼前，山石裂開一分為二，造型似山似石，如趙孟俯筆中的《枯木竹石》。穿過怪石的縫隙，穿著紅藍色沿臺階而上的遊人格外奪目：紅藍對比、彩色既點綴了畫面，又因人物的靈動而將畫面延伸了深度。吳冠中利用中國古畫中的深遠構圖，自山前而窺山石後，謂之深遠，人物在其中則深遠者細碎，與北宋書畫大師範寬所繪之《溪山行旅圖》 相較，頗有幾分神似，然而《園林 ( 江南園林) 》則更取開山之姿，以油彩特性真實呈現假山石透、陋、皺的質感，創造平易近人之真情，並顯其光怪陸離之樣貌，更增添人文抒情式之抽象美感。吳冠中曾表示：「油畫寫生，只有空間、虛實、前後和色彩，線較弱。」《園林 ( 江南園林) 》中除細長的枝葉外，少見吳冠中使用線條來勾勒物體的輪廓。他以堆疊的油畫筆觸創造出物的量感。此時也呼應了塞尚的藝術觀念(，認為「線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對比。物象的體積是從色調準確的相互關係中表現出來」。他放棄對物體描繪的準確性，只注重體積感以及物體間的整體關係，有時候甚至為了尋求各種關係的和諧，因而放棄個體的獨立和真實性 。而吳冠中則以更具象生活的方式，展現他對現代主義的解讀。高山巨石之上，柳楊垂枝隨陡峭山石直下，快要拂過水面。浮萍油綠、魚兒豔紅；二人相伴，一人著藍裝，一人著紅裝，色彩的巧思對比，使畫面靈動而真實。而假山石的造型左側寬厚雄壯，右側細雅陰柔，上部分開，底部出於一體，特殊造型方式好似男女相伴，更點出了此畫作為新婚禮物的喜結連理之意；穿過假山石看到二人身影一路往上前行，更是藝術家對這對新婚夫婦牽手相伴、一路相扶的祝願。

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150,000 - 3,000,000 20.00% + VAT
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