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全球拍卖首页 > Christie's HK > 常玉 ：八尾金鱼 > Lot 800
常玉 ( 1 8 9 5 - 1 9 6 6 )八尾金魚油彩
香港 北京时间
2020年12月02日 开拍 / 2020年11月30日 截止委托
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拍品描述 翻译
畫布73.8 x 50.2 cm. (29 x 19 3/4 in.)1 9 3 0 - 1 9 4 0 年代作款識：玉S A N Y U ( 右下) 美國 紐約 羅勃· 法蘭克收藏
台北 蘇富比 羅勃· 法蘭克之常玉 1997 年10 月19 日 編號9
國巨典藏，台灣
香港蘇富比四十週年晚間拍賣 2013 年10 月5 日 編號7
現藏者購自上述拍賣 八尾金魚常玉創作生涯中的代表精品香港佳士得隆重呈獻常玉( 1 8 9 5 - 1 9 6 6 ) 創作生涯中的代表精品─ ─ 《八尾金魚》。1895年出生於中國四 川的常玉被譽為傑出的藝術天才， 他 的創作是中國藝術由古典到現代、從 東方至西方、自水墨到油畫、從線條 到色彩的圓滿接合， 在中國藝術近百 年的發展上有承先啟後的重大意義。 性格浪漫的常玉鐘愛動物， 所以鳥魚 走獸便理所當然地經常成為他畫下的素材。常玉的油彩作品數量稀有， 根 據《常玉油畫全集》第一及第二冊， 他一生只創作近三百幅油畫， 當中只 有十一幅出現「魚」的題材， 其中有 四幅珍藏於國立歷史博物館。在常玉其他的作品裡， 「魚」只是會以配角 作襯托畫面或藉以抒發情感之用， 而 《八尾金魚》則是常玉第一幅、亦是 唯一一幅以八尾金魚為題材， 並且前 所未有地採用靜物繪畫方式呈現動態 物象主題的作品。縱觀常玉所有的作 品，無論是題材或技法亦沒有與之相似 之作， 《八尾金魚》可謂獨一無二之 孤品。藝術家在此作中，既講究虛實相生， 也追求動靜相諧。二者結合並相得益彰，形成「應物象形」、「氣韻生 動」的藝術效果。相對於同時代的西方 藝術家，例如畢加索和馬蒂斯可以單向 地對當時西方藝術作大刀闊斧的改革， 常玉需要面對的挑戰更為複雜，因為他 必須在兩種完全不同風格特色的東西方 傳統裡面，既要攝取西方現代主義藝術 的精髓，又要同時彰顯中國傳統獨特的 美學觀點，通過融和、解構、創新，形成常玉獨有的藝術風格。《八尾金魚》 便是常玉在對這種藝術的創新上完美的 範例，在常玉四十多年的創作生涯中， 可謂具非凡意義、最為重要作品之一， 堪稱為畫中逸品。《八尾金魚》創作於1930至1940年代，完美結合了常玉以「油畫之生韻，水墨之神氣」所呈現的獨特藝術風格，在用筆、色彩和空間處理上，既沿承了西方現代藝術思維和探索脈絡，又體現了東方的美學元素。常玉筆下的八尾金魚，線條簡約率性，在透明的玻璃缸裡閒適自得地暢遊，而精妙之處在於常玉以靜物繪畫概念呈現動態物象，魚兒各有不同之動態，或上下舞動，或互相追逐嬉戲，或優悠從容，畫面充滿了幽默感和歡躍趣味，引領觀眾進入最遼闊開朗的思想天地，遊走於詩情畫意、現實與夢境之間。瑰麗多姿《八尾金魚》 對常玉的非凡意義 金魚源自中國，最早可追溯至二千多年前，古書《山海經》 中就有紅色鯽魚的記載，到了宋朝則開始出現興建魚池養殖 金魚的方式。在東方社會文化，金魚被視為吉祥物，人們把 金魚看成和平、幸福、吉祥、富裕的象徵，賦予金魚美好祥 和的精神寄託。「金魚」取其「金玉」諧音，寓意著生活富 裕( 魚)，有「金玉滿堂」、「年年有餘」的涵義，因此經常 成為帝王皇室用具的創作主題。而在西方，金魚亦含有幸運 及財富的寓意，相傳在十七世紀的歐洲，已婚男士會在第一 年結婚紀念日贈送金魚給妻子的傳統，期盼日後生活幸福、 富足。而「八」則是開天闢地的象徵，阿拉伯數字8倒過來 就是∞，表示無限、無窮。在中國民間社會，「八」乃財富 的象徵，諧音同發財的「發」。而白色桌布則以具中國吉祥 象徵的圖案作為裝飾，分別有代表財富的金錢紋圖案、象徵 吉祥、圓滿的八吉祥紋及寓意健康長壽的「壽」字符號等。 初到巴黎的常玉受兄長照顧，生活優渥，可惜之後隨著家道 中落而陷入拮据的生活，事業和婚姻亦不如人意。《八尾金 魚》不但隱含常玉對美好生活的寄寓和盼望，而採用東方式 題材及對於中國傳統符號圖案的加以轉化和變奏，亦明確說 明瞭常玉早在此時已對於自身文化的追求立定志向，預示了往後創作中的重要脈絡。常玉曾說：「歐洲繪畫好比一席豐盛的菜餚， 當中包含了很多燒烤、煎炸的食品以及各式肉類。我的作品則像是蔬菜、水果及沙拉， 能幫助人們轉換及改變對於欣賞繪畫藝術的 品味。許多當代畫家們總帶點欺騙地以多種 顏色作畫， 我不欺騙。」《八尾金魚》在主題上取源於中國文人畫的母題，代表的是 一種東方美學的觀點，但同時揉合了西方美學中色彩、構圖 及空間呈現的概念，是在西方藝術主流以外另闢蹊徑，呈現 造型、構圖的另一種方式和可能性。1930年代巴黎畫壇代 表著西方現代藝術的最新發展方向，畢加索、馬蒂斯等都是 領軍的人物，從兩位大師的作品《靜物與魚》及《金魚》， 可以見到他們在描繪物體時，是以科學邏輯、技術結構的角度為出發點，講究空間秩序的條理性和媒介顏色的表現性。 畢加索在《靜物與魚》中的背景、桌子、魚以及盤子被解析 成不同的尖銳的幾何形狀，顛覆了物象造型的觀念，通過變 形、割裂和分解，在瓦解和重組物體的過程中表現立體主義 精神，呈現出無數個不同視面、瞬間瞥見的形，組成一個新的繪畫空間。馬蒂斯的《金魚》則以厚重的色彩平塗方式， 展示了魚缸中紅色金魚暢遊的景象，透明的玻璃魚缸由於光 線的折射，透過玻璃缸和從水面觀察時與所見到的魚畫法截 然不同的。畫面透過鮮艷、粗野的色彩，主要採用近乎原 色的紅、綠色色塊，呈現物體的不同面向和空間、光影的關 係，展示了色彩其獨立的生命，實現「色彩至上」的觀念。 珠玉在前，常玉的《八尾金魚》並沒有純粹就著造型或是顏 色作單一的大刀闊斧的重塑和革新，而是對多面性的繪畫語 言進行融合和錘煉，包括利用脫胎自中國書法的簡約洗練的 線條、糅合西方色彩表現並加以變奏、以及對簡化空間佈局 的重新闡釋，綜合成一個整體，強調畫面所表達的氣韻和精 神內涵，產生出在那個時代之前從未有過的藝術風格，開創 出一種劃時代的新的革命心態，為二十世紀現代藝術革新樹 立了一個範例。 《八尾金魚》從畫面的色彩到皴擦均處處表現了常玉簡約洗 練的藝術風格。藝術家用橘紅油彩在畫面上方及中央大幅度 的橫掃平塗，下方則以白色作鋪墊，並以扭動的墨色大筆乾 掃呈現魚缸墊子。在一大片的橘紅色彩中，又以單純的墨、 白及硃砂紅點綴不同位置形態的遊魚，造成視覺上的跳躍， 而又彼此呼應，在色彩的轉折韻律與空間交錯的節奏中，展 現多層次變化和視覺穿透感，突出了色彩的抽象美感、表現 情態、營造意境的藝術特色。 而羅伊·李奇登斯坦(Roy Lichtenstein)的《靜物與金魚》則 採用其具代表性的網點、粗黑線條、大膽的原色運用描繪金 魚，若把這幅作品與常玉的《八尾金魚》比較，明顯看到羅 伊·李奇登斯坦是以幾何色塊構圖、形成空間關係；常玉則著 重以線條的勾勒、穿錯交疊、再透過橘紅色的背景與白色的桌 布配置來建構前後景的空間關係，傳達一種獨特的視覺穿透 感與審美體驗。《八尾金魚》背景只是簡單鋪以橘紅和白兩種 色塊，就如中國的「留白」，亦令觀者聯想到馬克．羅斯科 (Mark Rothko)的西方色彩表現主義。常玉與西方藝術家有相 同的抽象、表現主義追求，但他的探索是結合了靜物的主題， 在呈現線條、色彩的抽象美感之外，沒有落入一種呆板、枯 燥、過於理論思辯化的窠臼，又進而引領我們回歸到中國文人 畫的故事性主題及中國的文化情境，從容遊轉於西方色彩藝術 和中國文人書畫這兩種不同的藝術體系中。自成風規「有生命般地呼吸」的筆畫線條常玉曾向友人瑟吉．齊爾品(Serge Tcherepnin)展示他的畫作， 表達他的藝術是不停地追尋完美的線條，決不淪於造作，流轉 的曲線彷彿有生命般地呼吸，而龎薰琹(1906-1985)憶述1927 年間與常玉在畫室畫畫，留意到他是「用毛筆畫速寫」，說 明常玉早在1920年代中期已有了轉化中國線條元素來造型的 創作概念，而《八尾金魚》正正見證了常玉對這種美學概念的 追求。他在以墨黑線條勾勒金魚的形態及紋理，精簡的幾道筆 觸，如行雲流水、洗煉俐落，不滯於物象寫實之囿，只擷取遊 魚生靈活現之形態，寥寥數筆就使金魚形神俱備，栩栩如生。 而透明的魚缸則以幾道遒勁有力的書法線條作勾勒，一氣呵成，用最精煉的筆法呈現魚缸的空靈剔透。常玉曾對好友達昂 自述他的藝術探索是一種「化簡、又化簡」的歷程，漫長的沉 澱，形體的擷取，最後把最精純洗練的元素留在畫面上，以最 簡約來表現最豐富的精神涵蘊。整個提煉的藝術過程，已超越 了對物象的客觀再現或摸擬。花鳥蟲魚千古以來就是畫家的描 繪對象，要在傳統的題材上有所創新絕不易事，常玉不落俗套 而自有創造的筆法線條，自成風規，令人聯想到八大山人筆下 逸氣橫生，章法不求完整而得完整的山水花鳥畫，亦與近代中 國國畫巨匠齊白石所描繪的那些不落舊蹊，極富創造精神的花 鳥蟲魚有異曲同工之妙。《八尾金魚》展示常玉如何精妙透過 毛筆線條結合油彩特點，重新詮釋了傳統鳥魚走獸畫類，成就 了他個人的獨特藝術風格。東方詩意場景蘊藏了西方現代主義的思維常玉在《八尾金魚》中建構了一個開放、能讓人走進去的畫 面空間。常玉在往後的創作，特別是在靜物和風景類題材的作品中，都秉持這個呈現空間的原則。作品從主題、線條及 意境都是中國式的，以東方美學為根源，但其空間構成又同 時蘊藏了西方現代主義的思維。《八尾金魚》的空間配置 就和蒙德里安所歸納的構成主義原理相暗合。以蒙德里安為 代表的西方畫家，曾有一系列理論探討線條、空間的藝術表 現能力，認為色彩、線條都有獨立的象徵意義、呈現精神意 象，如垂直線是空間、發展、力量；水平線是時間、延展、 沉思。《八尾金魚》以魚缸作為畫面的垂直主軸， 再輔以 白色的桌子作為畫面水平主軸。在水中搖曳浮游的金魚，表 現一種空間上揚和生機動力。常玉巧妙地把垂直線條的象徵 含義以感性、具象、形象化的物象呈現出來。同樣情況，蒙 德里安的水平線，在常玉筆下，轉化為生活情境中的平常事 物——白色桌子。桌子把視覺的中心及廣度向左右、乃至畫 面以外的想像空間延展開去，使畫面的抽象性與色彩張力無 盡延伸。常玉的靜物主題，詩意場景下隱藏有現代主義所追 尋的形式及抽象美感。此外，如把常玉的《八尾金魚》與亞 歷山大．考爾德(Alexander Calder)的雕塑作品比較，兩者同 樣以線條的延展表現一種時間的流動感、創造空間的聯想， 但常玉以具象的靜物作為載體，而考爾德所表現的，是偏向 西方的純粹極致，以色彩、線條來表達情感。蒙德里安和康 丁斯基的創作歷程正好是依循這一發展原則︰由具象、半具 象、抽象、再到純粹的色彩和空間。直到1950年代，克萊茵更以整個畫面的藍色色調來表達一種情緒氣氛，可說是西方 現代色彩藝術的簡約極致。顯赫來源見證常玉與摯友的深厚情誼《八尾金魚》的原藏家是常玉的好友、亦是二十世紀最具影響力 的攝影家之一——羅勃·法蘭克(Robert Frank, 1924-2019)。其攝影集《美國人》(The Americans)不僅影響後世的攝影發展， 在政治、文化史上也具有劃時代意義。而後期更有日記式的影像 創作、實驗電影與紀錄片，啟發了傑夫·沃爾(Jeff Wall)、瑪莉·埃 倫·馬克(Mary Ellen Mark)及愛德華·魯沙(Ed Ruscha)等創作者 及藝術家。常玉與法蘭克結識於1949年，當時的常玉已屆中年， 而法蘭克則是一位來自瑞士而在美國發展的二十出頭的年輕人。 二人認識的過程亦相當戲劇性，鬱鬱不得志的常玉當時希望離開 巴黎，前往美國尋求新的出路，而寂寂無名的法蘭克則有意在歐洲發展一段時間，於是二人同意交換住宅，然而計劃有變，法蘭克沒有前往巴黎而繼續留在紐約，因此他便與已經到埗的常玉成 為室友，並在此後成為彼此一生的摯友。該次美國之行，常玉原本是打算推廣他自己發明的乒乓網球運動，可惜事與願違，一直支持常玉的法蘭克於是幫助好友在曼哈頓Passadoit畫廊舉辦展覽，結果乏人問津，法蘭克便自資購買所有作品。這些作品一直 由法蘭克珍藏近半世紀，直至1997年為了成立耶魯大學常玉獎學 金，才首次通過拍賣出售畫作。在芸芸作品之中，《八尾金魚》 被挑選刊登於〈常玉獎學金手冊〉的封面，印證其非凡的重要性及無可比擬的地位。「多麼精準而純淨的一股力量， 兼具智慧及技巧」常玉於1966年意外離世，為其跌宕的人生寫 下傳奇的一章。回顧他四十多年來的藝術生 涯，挫折失意居多，但他一直沒有放棄對創作的堅持。他在1921年赴笈巴黎，與徐悲鴻、 林風眠、潘玉良等是第一批赴歐深造的藝術 家。有別於其他留學生入讀藝術學院，常玉經常出入當時藝文界人士流連的咖啡廳和選擇在 作風自由的「大茅屋工作室」(Académie de la Grande Chaumière)作畫，因此其創作不囿於任何派別主義，極具個人特色，作品逐 漸在沙龍中獲得好評。常玉身處於文藝中心的蒙帕那斯區，接觸到當時活躍於巴黎畫壇的多位外藉藝術家，其中包括吉斯林(Mo?se Kisling) 、賈科梅蒂(Alberto Giacometti)，和同樣來自東方的日本藝術家藤田嗣治(Léonard Tsugouharu Foujita)。 而常玉與著名藝術收藏家及經紀人候謝 (Pierre-Henri Roché)相識也是始於這個時 候。候謝熱衷於發掘具潛能的藝術家，也因此與很多重要的藝術家如︰布朗庫西(Constantin Brancusi)、畢加索等都有密切往來，並 對他們日後的發展有非常重要的推動作用。 侯謝對常玉的才華給予肯定，就像他肯定畢卡 索、布拉克(Georges Braque)、與莫迪尼亞尼一般，認為他的作品與西方超卓的現代藝術 家一樣，深深吸引著他。候謝極為欣賞常玉的作品，並分階段購藏他的作品，甚至在一封常 玉寄給他的信函背面，記錄了藝評家賈克伯 (Max Jacob)對常玉的高度評價︰「多麼精準而純淨的一股力量，兼具智慧及技巧」。 這對常玉充分的肯定仿佛完美體現於《八尾金魚》這幅作品當中，因為無論在筆墨線條的創新、簡約洗練的用色和東方詩意場景的空間佈 局，處處呈現出常玉獨特的藝術概念。常玉筆 下的動物多種多樣，舉凡天上的麻雀、獵鷹、 蝴蝶，地上的馬、豹、虎，水中的魚、鴨， 牛，均是畫面的主角或配角，或許是鄉愁及生 活上的困苦的影響，常玉在四、五十年代之後 的作品，總是刻意把動物的體積縮小，在深遠無垠的空間襯托下，流露淡淡的孤獨和寂寞。 有別於後期的這些動物系列的作品，《八尾金 魚》的著眼點更多的是在於表達常玉對藝術和 美學的探索，希望在現代藝術的範疇上開創一 種調合中西美學的表現形式，以西洋媒材重新演繹中國現代藝術。 常玉在《八尾金魚》呈現對線條、色彩的抽象美感之外，捨棄極致的表現主義或形式主義方 式，成為兩者之間的連接點，成就藝術上一種大境界、大開拓，為後來幾代的中國現代藝術家奠定了一種完美範例及藝術高度。

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