H 27 ㎝. 款识：「大清乾隆年制」来源1. 英国藏家John Jacob de Pass旧藏，于1890年代购自上海，此后家族传承2. 香港苏富比，2011年4月8日，编号3024此瓶颈直而修长，器腹饱满且秀逸，颈部模印蕉叶纹辅以如意纹，腹部以镂空工艺手法装饰「缠枝牡丹」环绕瓶体，尺幅充盈令人瞠目结舌。牡丹花头立体感明显，花瓣层次繁密，前后掩映各具姿态。数朵牡丹仰俯向背亦呈天然之韵，其间穿枝过梗，枝繁叶茂充满生机。镂空密布，层次错落，仍无零乱之感，反而有种秩序感深藏其中。刀法藏锋近乎圆雕，可与木器中「过桥玲珑」相媲美。底部整施青釉，正中落「大清乾隆年制」六字三行篆书款识，为标准乾隆早期写法。本品为英国藏家John Jacob de Pass收藏，他热衷于中国文化，早年频繁旅游于中国各地，藉此搜罗各式各样的中国艺术品，他庞大的个人收藏于1923年离世后随即流出于市场。此种镂空套瓶并非乾隆朝所创，早在南宋时期官窑就已经烧制，其历史可谓久矣。从出土的南宋官窑器物观察，瓶体内有中空立柱与瓶颈相接，以防烧制时出现剧烈变形。元代时期龙泉窑也烧造同类器物，瓶内立柱已不在设置，可见烧造技术完全娴熟。清宫藏有元代龙泉窑镂空胆瓶，乾隆皇帝可能因为这件原件，遂而才有摹制之作问世。镂雕是清代瓷器装饰技法之一，又称镂空、透雕，纹样有全镂与半镂之分，如本品穿透器壁的称之为全镂、通花。其技法是在坯体未干之时，将装饰花纹雕透，然后施釉入窑烧造，此装饰技法始见于新石器时代的陶器上，在长期发展中工艺日趋复杂，至乾隆时不仅纹饰繁密，工艺技术要求也较高，且创烧出雕镂玲珑等新品种，达鬼斧神工之境。由于镂雕是通过胎体的空洞表现纹样，故镂空部位需精心设计，设计不合理在烧造时会造成器物变形。从传世的乾隆镂雕器物来看，整体镂空者镂孔布满器身，孔与孔边框互藉以寻求力度平衡，使之成形且稳固，此种工艺反映了工匠极高的技术水准与创新思维的奇巧。此技艺仅在乾隆一朝流行并被发挥至难以媲美之境，至清中期以后，虽仍有镂空器物烧造，但纹饰逐渐简单，仅为局部镂空，烧造难度及成器精美程度远落后于乾隆器物。此瓶内部仍用瓶胆支撑，这并非工艺退步，而是朝着有内画装饰且能转动套瓶的进发之举。乾隆八年四月二十一日，唐英在《恭进奉发及新拟瓷器折》中：「今自三月初二日开工之后，奴才在厂攒造得奉发各色锦地四团山水膳碗、杯盘并六方青龙花瓶等件外，奴才又新拟得夹层玲珑、交泰等瓶共九种，谨恭折送京呈进。其新拟各种系奴才愚昧之见，自行创造，恐未合适，且工料不无过费，故未敢多造。伏祈皇上教导改正，以便钦遵，再行成对烧造」。通过文献可以看出在乾隆八年方才有数种套瓶解运进京，在此之前应有相当漫长的研制过程，其开端之作应该在乾隆稍早时期完成。审视本品瓶底款识的整体书写手法，为典型乾隆早期官窑风格，故应属于唐英所先锋创烧之品种。其釉水莹润，胎质细腻，多层印花清晰，镂空刀法娴熟，画面飘逸俊朗，均为乾隆前期供御内廷之作所特有，也可视此瓶为奏折内数种镂空套瓶的发轫之作。乾隆中后期之后，随着内胆及彩釉加饰的运用，加配繁复突出的耳柄等，使其宋瓷原器的工艺神韵便已不知所踪了。镂空牡丹缠枝花卉套瓶保存困难，存世完整之例寥寥可数，上海博物馆及北京故宫博物馆分别收藏一例；另见北美十面灵璧山居旧藏，早年为英国古董商Marchant宝蓄，售于香港苏富比，2009年4月8日，编号1603，及后以人民币6900万元再售于北京保利，2019年12月4日，编号5766。
