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全球拍卖首页 > 保利香港拍卖 > 保利拍卖与富艺斯联合呈献二十世纪及当代艺术晚间拍卖 > Lot 16
《Wir》
香港 北京时间
2020年12月03日 开拍 / 2020年12月01日 截止委托
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拍品描述 翻译
2018 年作 压克力 树脂 画布 250.2 × 215.2 cm. (98 1/2 × 84 3/4 in.) 款识:"2018" Bernard FRIZE (画布边缘);《Wir》(内框) 2018 年作 來源 伦敦，Simon Lee 画廊 现藏者购自上述来源 展览 伦敦，Simon Lee 画廊，〈贝尔纳?弗里茨 〉2018年5月17日-6月30日 出版 「这个并没有很多可能性的平坦画面上，在我之前有那么多的作品，而在我之后多半还会有更多的作品，而画面上能有的变化却如此之少，真是太神奇了。这就像一个游戏：游戏中有你不能忽视的规则，但你仍然可以继续玩下去。」—贝尔纳·弗利兹 法国当代艺术家贝尔纳·弗利兹将绘画看作是作品本身的一种自我创作。弗利兹决定以过程为导向，其关注并不在于传递个人表达或达成任何视觉结论，相反地，他按照完全由材料本身所支配的方式进行绘画，并遵循一套他在开始创作之前预先设定的规则，以便控制构图的过程。弗利兹明表示「一次的失败会引发下一幅绘画的创作」i，并认为只有当这个理论被表达得淋漓尽致后，一个系列才算真正的完成。他的规则拒绝主观性和表达性，然而，他的作品之美却无处不在，蕴含在光线、色彩和肌理动人的交错之中，也包含于他绘画的笔触中那让人无法不去沈浸在当时创作的过程之中。 《我们》 《我们》创作于2018年，如此成熟的作品展现了艺术家超过40年的实验创作经验，体现了他作品中的秩序与无序之间迷人的张力，即其富有内涵的作品核心之所在。使用宝石色的压克力和树脂，通过厚重的笔触在画布表面堆栈出复杂的矩形框架，却丝毫看不出是哪一笔为最先触及画布的痕迹。按照一套精心设计的方法，水平和垂直的笔触在整幅绘画中相互交织，产生迷幻的深度感，而每一笔刷中色调的差异则更加增强了这种感觉。奇怪的是，仅管笔触看似黏稠，混合后的压克力与合成树脂在画布表面的肌理却显得近乎机械般的平坦，而这一特征也成为了弗利兹作品的标志。 仅管这幅画的构图是预先设定的，但创作的笔力、速度和方向的差异还是使其最终的结果仍充满了不确定性。近看时，画面上的滴粒、渗透、泼溅，还有其他无意的干扰都彷佛在与规划整齐的网格形成冲突，形成与艺术家对画面原先的安排产生强烈的对比。艺术家钟爱表现「创造与毁灭」的概念，即一个系统的秩序总会被另一物的出现所打破，在《我们》中所出现的意外进一步证明了艺术家将对创作的过程及手法移交给了作品本身。 采取不选择的方法 当贝尔纳·弗利兹在2015年获得由柏林艺术学院颁发的凯特?珂勒惠支奖时，评委们在其声明中写道：「他致力于当代抽象绘画中手势与结构的发展，并全力精进极致」ii。仅管在对弗利兹的创作方法进行观赏时会发现一些与之相似的作品，但是他通过新方法对抽象中的可能性进行探索使他在绘画上找到了自己独特的位置。他在绘画时将画布平放在地面而非靠于墙上，这一技法让人联想起著名抽象表现主义画家杰克逊·波洛克的创作方法。波洛克希望通过他对色彩抽象的运用来传递某种感觉或创造特定的印象，然而弗利兹的技巧则摒除了绘画过程中一切的个人直观决定。 同样，弗利兹扣人心弦的画面与色域绘画和极简主义绘画有着相似的美学观点，让人想起弗兰克·斯特拉、肯尼思·诺兰和莫里斯·刘易斯的作品。然而弗利兹与色彩的关系却是截然不同的，色彩对他来说「完全是无关紧要的」，因为他「完全不在意色彩」，而是借用色彩来「为每一笔触命名，以及像地铁图那样追踪这些笔触」iii，由此使自己进一步远离一切主观选择。 斯特拉的著名说法「所见即为所见」对弗利兹来说亦有道理，但弗利兹作为不同视角的观者，提出了「一幅绘画是一件挂于墙上的物品，等着人们来激活它」的不同观点 iv。人们或许会将此视为弗利兹给自己限定的一种束缚，但他缜密且不懈的实验方法在他的创作上得到完全的解放，这使他在抽象艺术的语汇中占有独特的一席之地。 藏家之选 弗利兹对绘画上的视觉可能性所做的的探索无人能及，并为抽象语言的复兴做出了极大的贡献，也因此获得了广泛的赞誉。他职业生涯中在许多重要画廊和美术馆举办过展览，包括2019年在巴黎蓬皮杜中心举办的回顾展，以及近年来在贝浩登画廊的策划下于东京、巴黎、纽约等空间举办个展，也于伦敦的Simon Lee画廊，以及伊斯坦布尔的Girimart画廊举办个展（2019年）。弗利兹的作品同时也可以在许多公共收藏中看到，包括伦敦的泰特美术馆、维也纳现代艺术博物馆、马德里的索非亚王后国家艺术中心博物馆、洛杉矶当代艺术博物馆，以及巴塞尔美术馆和苏黎世美术馆等。 i 贝尔纳·弗利兹引述于Emily McDermott，《贝尔纳·弗利兹恰如其分的双个展》，《Wallpaper》，2019年6月4日，载自网络 ii Paul Lister，《贝尔纳·弗利兹在纽约贝浩登画廊》，《White Hot杂志》，2016年5月，载自网络 iii 贝尔纳·弗利兹引述于Olivier Zahm，《贝尔纳·弗利兹：流动式政治》，《Purple杂志》，2016年，载自网络 iv 贝尔纳·弗利兹引述于Henri Neuendorf，《贝尔纳·弗利兹获得凯特?珂勒惠支奖》，《Artnet新闻》，2014年12月15日，载自网络

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