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《1981 年 3 月 30 日》
香港 北京时间
2020年12月03日 开拍 / 2020年12月01日 截止委托
拍品描述 翻译
1981 年作 油彩 画布 160.5 × 80.3 cm. (63 1/4 × 31 5/8 in.) 款识:朱德群 CHU TEH-CHUN (右下); CHU TEH-CHUN 朱德群《le 30 Mars 1981》(画背) 1981 年作,并将附由朱德群妻子董景昭女士所签署之保证书。此作将被收录于朱德群基金会正筹备编纂的〈朱德群作品编年集〉。(数据由朱德群基金会及董景昭女士提供。) 來源 法国私人收藏 (于1980年代直接购自艺术家本人) 私人收藏 (家属继承作品) 香港,佳士得,2016年5月29日,拍品编号 398 现藏者购自上述拍卖 展览 出版 Pierre Cabanne 着,〈朱德群〉,巴黎,2000年,编号31,第105页 (图版) 「朱德群不是一个将风景的亘古弥新和雄伟壮丽画得墨守成规的画家,而是一个将自然、自然中的变化、流动和瞬息万变等融会于作品之中的画家。我们用眼看风景画,但只有通过光、空气、雨水、风和四季的变化才能让人走进自然。」——皮耶·卡班(Ian Pont译) 在艺术史上占有举足轻重的地位,朱德群对中国古典绘画和西方抽象无与伦比的结合让他享誉国际。 1997年,他成为首位当选法兰西学院艺术院士的华裔艺术家,奠定了这位华裔法国艺术家作为他这一代最伟大的画家之一的地位。1955年移居巴黎后,受到法国艺术家尼古拉·德·斯塔埃尔及其厚涂画法的抽象风景的启发,朱德群放弃了具象绘画,转向了抽象的创作。《1981年3月30日》(1981年作)作为一件典范之作,出色地展示了朱德群对法国抒情抽象风格与中国哲学思维的成功结合,以及他在1980年代的风格演变,将观者带入其随笔触舞动的韵律和色彩明丽闪烁的光线之中。 光之巨匠 「水墨不可控的特质成就了具有『超凡匠艺』的『惊异结果。』在画水墨的过程中,我在想为何不把这『超凡匠艺』融入油画之中?在无数的挑战和实验中,我发现了『远方的另一世界。』」——朱德群 《1981年3月30日》作为朱德群1980年代风格发展的典范,呈现了从四面八方横扫画面的;富有动感、华丽的笔触。到1980年代初,朱德群对中国水墨画的探索、结合油画方法的拓展,为他的作品带来了意义重大的转变,使他的绘画明显变得愈发轻盈和空灵。不透明色、硬笔触和触目的黑色书法线条这些存在于他1950年代后期和1960年代创作中的典型特征已然不见(参见《构图第65号》,1960年作),留下的是柔和、模糊、浑然一体、超凡脱俗的笔触。 朱德群在其1980年代的作品中巧妙地渲染光线,以微光粼粼、明艳飘然的风景展现了来自林布兰的影响,通过精湛的明暗对照制造出光影流转的效果。1970年,朱德群在阿姆斯特丹参观一场纪念林布兰的展览时,被这位古典大师描绘黑暗布景中明亮光束的能力所深深打动。在《1981年3月30日》中,朱德群对明暗对照法的戏剧性使用增添了这幅绘画的壮丽,创造了一种与自然交流的「宇宙般」或性灵般的神圣氛围i。闪闪发光的红色、绿色球体穿透雾气,与画作下方黑色岩块,以及空中的赭色风暴形成对比。 绘画自然的大家 一次飞越阿尔卑斯山的重要旅程影响了这件作品的风格 ii。朱德群在那次旅程之后绘画了一系列雪景,以及白、灰、蓝、棕色调凌空飞旋的景象。大片代表雪的白色,撞击着赭色和蓝色的笔触,勾勒出层峦迭嶂的山峰形态,与上空激荡而戏剧性的笔触所营造的狂风暴雪融为一体。这些狂乱的笔触将观者带入暴风雪的中心,在那里,闪耀的黄、蓝、绿色光芒刺穿迷雾。艺术家将油彩当作水墨般使用,用全新的方式演绎书法中常见的技巧。戴浩石曾评论,朱德群在构图中将地平线置于画面的中央,让人想起宋代(960—1279年)早年的传统山水画i。这可以在郭熙的水墨画《早春图》(1072年作)中看到,后者的立轴山水以迅雷不及掩耳之势使观者置身雾霭之中,与《1981年3月30日》一作并无二致。《1981年3月30日》中抒情与韵律的特质也回响着唐宋美学的诗情画意。对东方书法哲学与西方抽象的这一融合,构筑起了中西方文化的桥梁,也同时对两种文化施以对等的赞美。 藏家之选 朱德群在1960年代起在国际上声名大噪,包括1964年在匹兹堡的卡内基美术馆成功举办展览,并在1969年参与圣保罗双年展,此后他又举办了多场大型美术馆回顾展,并在全世界超过50家美术馆举办展览,包括上海美术馆、国立台湾美术馆等。原定于2020年4月在北京的中国国家博物馆举办的纪念朱德群诞辰一百周年的大型回顾展,出于疫情原因将推迟至2021年春天,并将在亚洲、中东、欧洲和美国巡回展出。 i 戴浩石,《朱德群》,Philip Wright译,伦敦,2009年,第5页 ii 皮耶·卡班,《朱德群》,Ian Pont译,巴黎,2000年,第26页

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