H11cm
来源:香港佳士得1996年11月3-4日编号955
美国奉三堂基金会收藏
美国纽约金融家 Steven Chen 先生藏品,购自上述来源
展览
美国匹兹堡卡内基博物馆,1935 年
出戟觚以整料和阗白玉雕琢,玉质莹白细腻,温醇润泽。仿商周青铜出戟方觚形制,略有增减变化,呈圆形,敞口,长颈,四面出戟饰以扉棱,高足外撇。通体采浅浮雕技法,颈与足部遥相对应隐起云雷变形蕉叶纹,线条勾勒纤秀,挺拔优雅,上下浮雕变形兽面纹,有法度森严之感。腹部四面浅浮雕饕餮纹,兽面呈复眼「臣目」,眼上眉线向内翻卷,予人神秘庄严感。整体结合高浮雕、线刻及镂雕等技法,造形浑厚端庄,构思精巧,纹饰古朴神秘,既保留青铜器高雅的贵胄风范,又融入玉作玲珑剔透的感官特质,展现清代玉雕审美趣味及精湛琢玉水平,为颇具皇家风范之宫廷重器。今北京故宫博物院庋藏清乾隆〈玉仿古出戟斜方觚〉(图一),造形、纹饰与本品极为相似,可资参考。
觚始于殷商,原为饮酒之器,后期成为皇室祭天奉祖重要礼器。宋明以降,花道兴盛,青铜觚成为瓶花之佳器,深得士人推崇。明袁宏道《瓶史》记述:「尝见江南人家所藏旧觚,青翠入骨,砂斑垤起,可谓花之金屋。」因此,觚不独作为陈设器,更多是以供花之用。到明晚期达至顶峰,如高濂《遵生八笺》描述:「时乎坐陈钟鼎,几列琴书,拓帖松窗之下,展图兰室之中,帘栊香霭,栏槛花妍,虽咽水餐云,亦足以忘饥永日,冰玉吾斋,一洗人间氛垢矣。」也只有每天「编考钟鼎卣彝、书画法帖、窑玉古玩、文房器具,纤细究心,更校古今鉴」,才能居今之世,而与古人相见。清高宗也非常重视这套涵养功夫,他对鉴藏古代工艺品有浓厚兴趣,仿古玉的主要摹本是商周青铜器,蓝本取自《宣和博古图》、《西清古鉴》、《宁寿鉴古》、《考古图》等图谱。乾隆时期的玉匠在仿古玉器中根据玉料形制,灵活改变旧有组合关系,或是加进新创素材,故有「师古而不泥古」之风。内务府造办处承制各类仿古器皿,可分为三类,一是在形制上仿古彝器,即以《西清古鉴》收录的青铜器为蓝本,进行仿古,其占仿古器大半;二是在形制和纹饰上加以模仿和创新;三是在风格意蕴上仿古,器形和纹饰虽多有增减,但着重仿其神韵。细审本品为第一类仿古器,蓝本取自《西清古鉴》,周〈饕餮觚一〉(图二)图谱。乾隆帝之所以选择青铜器这类家国重器进行模仿,除追慕淳朴古风、修养德行外,也象征圣王时代。可以说,高宗本人的趣味对宫廷玉雕的仿古风格起了直接作用,亦使玉雕达到前所未有的高峰。
台北国立故宫博物院藏有许多箱匣盒,收有各式古玩,被称「多宝格」或「百什件」。乾隆十年(1745年)三月十四日〈匣作〉记载「交镶象牙牙子紫檀木格子一件,传旨,再装百什件时将此格子内配装古玩,装入百什件内。」又乾隆十五年(1750 年)八月十六日下令要求「养心殿后殿有阁子一对,着装百什件,用好些东西配屉盛装」,可知乾隆皇帝从内而外,对百什件各种细节的重视与对制作上的精美考究。清宫养心殿东暖阁「博古格」旧藏,台北国立故宫博物院庋藏明〈绳络纹玉壶〉(图三)、清〈青玉兽面纹觚〉(图四)及本件清乾隆〈白玉兽面纹出戟觚〉大小尺寸皆相当,乃乾隆「百什件」中玉雕仿古难得之佳器。细观本品,造形规整对称,在风格意蕴上仿古外,器形和纹饰多有增减,着重仿其神韵,气质古朴,典雅端庄,忠实延续高古器皿的古雅品味,又融合白玉凝光含蓄之特质,尽显雍容,足见皇家气象,实为清乾隆仿古精品。
本作根据香港佳士得 1996 年的纪录,曾在 1935 年展于美国匹兹堡卡内基博物馆。之后由美国奉三堂基金会获得,后由美国纽约金融家 Steven Chen 先生珍藏,流传有序,实属难得之宫廷陈设品。
A FINE WHITE JADE 'BEAST-MASK' VASE
QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD
PROVENANCE:
Christie's Hong Kong, 3-4 November 1996, lot 955
David Huang & Son Art Foundation, USA
New York ?nancier Steven Chen, acquired from the above
EXHIBITED
Carnegie Institute, Pittsburgh, Pennsylvania, 1935