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設色紙本 立軸 尺寸: 67×32cm 約1.9平尺 FU BAOSHI (1904-1965) Waterfall Hanging scroll, ink and colour on paper Inscribed and signed, with two seals of the artist款識:傅抱石金陵手記。鈐印:抱石私印(白)、抱石山齋(朱) 題簽:傅抱石作觀瀑圖。傅二石題。印文:傅二石(白) 邊跋:此圖為先父抱石于建國初期所作,以傅氏所慣用之獨特筆法墨法,無拘無速寫成是圖。水為此圖之主題,傅氏信手寫來。觀瀑者未仔細勾勒,然其神態卻頗為生動矣,傅二石敬題。印文:傅二石(白) 簡介:傅抱石,原名長生、瑞麟,號抱石齋主人。生於江西南昌。中國近現代傑出的國畫大師。早年留學日本,回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。說明:附傅二石題跋照片和視頻光碟。 出版:1.《傅抱石精品集》P54,天津楊柳青畫社2016年6月出版。2.《中國著名畫家——傅抱石》P46,天津楊柳青畫社出版。潘天壽《抱雛圖》賞析莊伯和見潘天壽這幅「抱雛圖」(因爲他有另一作品,構圖類似,而題「抱雛」二字,不妨把此畫也名之爲「抱雛圖」),給我的第一個印象即是那種類似八大山人的趣味,不僅是畫風,也在於署款書法的平衡整個面,而潘天壽的 「金石味」是更重的。「雷婆頭峰壽」或「雷婆頭峰壽者」,是潘天壽最喜好的署款,「靁」是「雷」的本字,氣勢磅礴,有如泰山壓頂。接下去的「婆頭」二字較小,而至「峰」字,再度誇張筆晝造形,見他的其他幾幅畫作,莫不如此。一行歪歪 斜斜、放蕩不羈的署款,成爲他的註册商標。「雷婆頭」據説是潘天壽家鄉浙江寧海的一座山名,他的老家即在山脚下,用來署款,不免反映了他的鄉情。 從他功力深厚的書法,明顯地可以看出與畫本身具備的同樣「線質」。以書入畫一直是許多中國文人畫家的主張之一,他對於線條的磨練,得力於漢隸及漢印.,充滿了金石氣味,則又是清末以來畫家的特色之一。也毋怪乎黃賓虹稱贊他:「潘天授作畫筆力能扛鼎,雄健生風。」畫中的母鷄,側目俯睨,眈眈如有所俟;背上的羽毛,蒼蒼茫茫,濃淡交雜,更增加牠威猛的神態,快筆横掃,乍視之下有如破帚。但,例如靠近頭部的地方,縱豎的幾筆以及較濕的墨暈,直至尾部以破筆直瀉而下,都顯見他仍然注意到羽毛的自然走向。從對大自然的客觀觀察,加上胸襟氣度的修養,以至成竹在胸,造化在手,往往是一個成功的中國畫家的成長過程,絶非喳喳呼呼者流,一輩子所能夢想的境界。對於畫理,他自己也曾説過:「在大自然之中,各種生活的現象易見,而實質難求,從現象可以悟到理法,但理法還是在規則之中,畫上筆墨色之妙,以能脱去時習之氣,入於化境爲上乘。」再看從母鷄啄下以淡墨奮筆揮來的一筆,適當地表現了胸、腹的肌肉質感,還有那特別誇張的脚爪,連爪指都劍 拔弩張的樣子,顯示母鷄抱雛機警、面對侵犯毫不畏懼的氣勢。三隻小雛,一作正面向,淡墨線條鈎勒,二爲七分面,而以濃墨線條鈎勒;三爲側面,濃墨面塊的表現。姿態不 一,表現技法各不相同,雖然也是信筆揮來,却也顯示畫家的巧思。潘天壽,浙江省寧海縣人,出生於清光緒十五年(一八八九),卒於一九七一年,原名天授,又名天壽。他的畫藝,在少年時曾得力於同鄉徐撫九、楊東陸、嚴遠軒的啓發,尤其是指畫,深受嚴遠軒指導。他的指畫,被認爲是 繼高其佩之後,在近代畫家中最有成就的一位。(見蔣健飛「中國民初畫家」)其實在這幅畫中,例如母鷄的琢、 胸腹線條、爪、小雛的線條,都深具指畫趣味,也許就是真的用指頭畫出來的。民國十二年,廿七歳的潘天壽到上海後,與吳昌碩結成忘年之交,才奠定了他日後的基礎。吳昌碩一見他即十分激賞,立刻以「讀潘阿壽畫山水障子」長詩相贈,詩中如「龍湫野瀑雁蕩雲,石梁氣脉通氤氳。久久氣與木石鬪, 無窒碍處生阿壽。壽何狀兮頎而長,年僅弱冠才斗量」句,都表現吳昌碩對他的推崇,而後來潘天壽的書畫詩印也無不深受吳昌碩的影響。潘天壽擅長寫意花鳥畫和山水畫,兼工詩、書法、金石,偶而也作人物畫,有驚心動魄的丈二巨製,也有引人入 勝的抒情小品,題材豐富,充分表現其繪畫功力。另外又著有「中國繪畫史」、「中國書法史」、「聽天閣詩存」,才能之廣,可見一斑。