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朱德群(1920~2014) 2005年作 在地平线上 布面油画
中国 北京时间
2021年06月05日 开拍
拍品描述 翻译
作者 朱德群(1920~2014)
尺寸 81×100cm
创作年代 2005年作
出版 《朱德群》,皮埃尔·让·雷米,差异出版社,2006年,p.316。 签名:朱德群 CHU TEH-CHUN.2005; “AU RAS DE L'HORIZON”CHU TEH-CHUN 朱德群 2005(背签)
说明
1.附朱德群基金会暨朱德群夫人董景昭女士开立亲签作品证书; 2.作品将收录于《朱德群全集》,并由朱德群基金会和董景昭女士共同会编;

在朱德群超过半个世纪的的艺术生涯里,其中有两个西方艺术家对其创作影响尤其深远,分别是尼古拉斯·斯塔埃尔(Nicolas de Sta?l)和伦勃朗(Rembrandt van Rijn)。1956年,朱德群观看了斯塔埃尔的个展之后,开始由具象绘画蜕变为大写意的抽象创作,作品日渐气势磅薄。1970年,朱德群坐火车到阿姆斯特丹,参观荷兰绘画大师“伦勃朗诞辰300年回顾展”,伦勃朗对光线的运用带给他极大的震撼。在此之后,朱德群作品的设色及笔触越发富有韵律及穿透性,强调光源对立体空间构造之间的关系,而创作于1989年的《无题》 和2005年《在地平线上》两作均可见两位艺术家对他的深远影响。
如朱德群曾说:“我进入抽象领域,并非受教于一套理论……抽像创作,就是要画那些似是而非,似非而是的、沉在记忆中的宏大景象。我认为,这才是我要去探索的未知之地”,朱德群的艺术始终与宏大景象有关。虽然题目企图以“无题”割裂创作指向性,为观者留足想象空间去解读,但是从画面中的点、线、面等抽象符号去品玩,朱德群对大自然的雄厚蓬勃的意图总有点不言而喻。
画面的大部分地方都是由沾染墨黑色、深褐色的大笔挥毫而成,而自中偏右的地方则用了充满律动感的橘红、桔黄和淡青绿的色带营造出宛如枫林和天光交接的临场感,突然迸发出亮白透光油彩快意切入其中,宛若盛夏艳阳之出云,又俨如惊涛拍案,花跃千层,一抒豪放壮丽之情。朱德群早年精通水墨和书法,因此其作品往往流露出书写性意味,在西方艺术影响之下,使得他的笔法既有传统而来的笔意,又附加上了层次分明的空间感和光暗对比,共同造就了本作“以实带虚”的壮阔山水气势,使阴与阳、明与暗的对立关系在画布上展现及迸发,在视觉上呈现了丰富的戏剧性效果。
而另一作于2005年的《在地平线上》,更是把其创作意图清晰地表述在题目之上。作品通过蓝黑色营造出夜晚般的深邃,通过白、黄、朱红、青绿等交替参差塑造出玉带般的明丽,两者相互衬托,宛如光与影的双人舞,以高贵而又优雅的舞姿称颂着自然之万象神奇。这是源于其中国传统文化至今一直以来提倡的“天人合一”,这一与自然和谐共存的哲思所影响,法国著名艺术评论家皮埃尔·卡巴纳(曾著《杜尚访谈录》)曾如此评价朱德群,“中国艺术家从不凭空创作,他的画布就在他跟前,把心中所触置入期中,流变着光与影;因为他毋需如此,自然一直与他同在,他们之间的关系或许比西方艺术家更为亲近。”以至于,他的《在地平线上》宛如林间午夜花园:大笔飞绿宛如河边之榕柳,小笔红黄如面月盛放之荷,郁郁葱葱尤胜于昼。
朱德群透过强烈的用色及明暗对比,演绎出空间延伸与压迫的对立感,如同伦勃朗的手法,使画面带有强烈的戏剧性。几何线条与平涂色块的结合使整体结构富有动态,点线面的交错与窜动加上画面上的光线明暗,形成如音符般时急时缓、高低起伏的旋律,让色块与线条共谱出一段和谐乐章。并融入中国书法元素,让油彩的线条和笔触有笔有墨,色块亦有书法晕染效果,朱德群将心中的“宋人丘壑元人笔墨”带入作品中,诠释出更高的表现自由及更深层的心灵内蕴。
此外,朱德群曾多次提到音乐是他重要的灵感泉源:“赏画就像听音乐一样”,而吴冠中曾以“大弦嘈嘈似急雨,小弦切切似私语”来形容朱德群混沌视觉性中的节奏感,及其将色彩用笔移情为宫、商、角、征、羽之五音。朱德群以深褐与奶白这两种对比色彩为主调,再衬以流窜四方、跌宕多姿的缤纷色块,在视觉上塑造出极富动感的韵律。朱德群以力道十足的大笔挥毫出浓重而流动的线条,时而佐以墨韵般的渲染,在抽象美学的形式表征中蕴藏了中国山水的空间阔度,表明了艺术家竭力开拓中国笔韵墨趣在西方创作媒材上的可能性。

我们可以从他那栩栩如生的笔路中“默读”到如云、如浪潮、如开天辟地的混乱的宇宙的旋律,这些幻想的形状在我们眼前,时而出现,时而湮没。
—— 麦可·苏利文

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