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LIN FENGMIAN (1900-1991) Opera Figures
香港 北京时间
2022年06月02日 开拍
拍品描述 翻译
Former Collection of Mrs. Marcie Geeraert: Four Exquisite Lin Fengmian Paintings Including a Rare Monumental Dunhuang Musicians 瑪希·吉拉特女士舊藏林風眠佳作四幀包括極為珍罕之鉅幅傑作〈敦煌伎樂〉 LOTS 668-671 「他的畫就是詩,深沉或熱烈的意境,悠揚或纏綿的氣韻,粗獷或飄逸的線條,無聲似有聲的色墨交響,靜中有動,動中有靜,統一的風格,多姿多彩的繪畫語言,都是作者依據不同的感受和情意,使用不同的表現手段,達到他所要表達的境界」。 ——沈柔堅 作為二十世紀中國畫壇極具創造力及影響力的一位大家,林風眠的一生,在融合中西的探索上,不斷挑戰與突破,直到生命的終點。 本輯美國重要私人珍藏之林風眠佳作四幅,〈諸雀和鳴〉(拍品編號668)、〈村舍〉(拍品編號669)、〈打漁殺家〉(拍品編號670)以及〈敦煌伎樂〉(拍品編號671),完成於林風眠藝術創作的巔峰期,上世紀的四十至五十年代,都是畫家千錘百鍊、最為得心應手的題材。這四幅中,以〈敦煌伎樂〉最為令人震撼,在一三〇公分高、一六〇公分寬的畫面上,畫家極盡巧思地繪製了十位姿態各異、飄逸傳神的敦煌樂人。在已知的風眠先生傳世作品中,本幅不僅為公私收藏中人物最為眾多的一幅,毫無疑問,她也是目前釋出市場最為碩大而精彩的傑作。 這四幅精美絕倫的林風眠作品,原屬瑪希?吉拉特女士(1916-1993)珍藏。吉拉特女士出生於美國印第安納州,大學畢業後搬到芝加哥工作。其先生一九四八年出任美國銀行上海分行經理。夫婦二人一九四八年二月自舊金山出發到上海,直至一九五五年九月方得以離滬,乘船經由香港返回美國。旅居上海的七年半時間,吉拉特女士在日常的社交活動之餘,學會了畫畫,甚至還學會了英國口音。 五十年代中晚期,夫婦二人先後旅居黎巴嫩首都貝魯特以及伊朗首都德黑蘭,四幅林風眠作品也隨之遷徙,二人貝魯特居所牆上所懸掛的就是這幅〈敦煌伎樂〉。一九六一年,瑪希?吉拉特女士回到美國華盛頓特區,定居於貝塞斯達,這四幅風眠先生的佳作也一直陪伴著她,〈敦煌伎樂〉成為吉拉特女士貝塞斯達家中起居室牆上的唯一裝飾,直至她一九九三年辭世。此後,這四幅作品便由其胞妹及家人秘藏,今春方始釋出。 敦煌伎樂——溫婉綽約「林家樣」 彎眉細眼、纖細身姿,如果說林風眠筆下的仕女造型借鑑了西方馬蒂斯、莫迪利阿尼的意味,那麼女性溫婉綽約、高潔飄逸的精神內核,則全然來自於東方。 早在一九二九年,林風眠《中國繪畫新論》中提出,魏晉六朝和隋唐是中國繪畫史上最盛的時代,這階段繪畫方法「多傾向於線條的描寫」,這時代的畫風「因取材自然界的描寫,作風純係自由的,活潑的,含有個性的,人格化的表現」。 一九五二年,林風眠直接指出敦煌藝術之高妙,他在給學生潘其鎏的信中說: 「......敦煌石室的壁畫,那是東方最好的美術品,許多歐洲大畫家理想中所追求而沒有得到的東西,高更就是最明顯的例子。我追求這東西好久了,看起來很簡單,但是畫起來真不容易。兩線之間的平塗,中間色的度數,幾乎是人手不能畫出來的。」 為追求這「幾乎人手不能畫出來」的作品,林風眠在上世紀五十年代進行了反覆探索和嘗試,本幅〈敦煌伎樂〉即為其一。 在風眠先生中晚期的作品中,敦煌藝術的影響巨大而深遠,並貫穿其創作的始終。 畫家取四張四十公分寬宣紙拼接,在一三〇公分高、一六〇公分寬的鉅幅上繪製了十位女性伎樂人。左側三位席地而坐,分持古琴、笛子、琵琶,餘者分立其後,三兩一組,或撫豎琴,或吹簫,或縱情舞蹈,裙帶飄飄。丹鳳眼、櫻桃口,眉目低垂,嘴角微揚,延續了風眠仕女的典型特徵。細細審視,每位樂女的肌膚顏色,冷暖深淺,皆不相同。視線隨著畫面流暢的線條遊走,當焦點停留在樂女的手相時,更會發現蘭花纖指,變幻萬端。樂女宛如神女,馳然物外,超凡脫俗,觀者如置身極樂,耳浴仙界妙音。 這些形象,能在敦煌壁畫中找到原型。如敦煌第八十五窟北壁東側〈思益梵天請問經變局部 · 舞樂〉(圖1),手相、飾物、樂器,皆可參考。除樣式的借鑑,風眠更將重點放在顏色的運用。本幅大部分樂女的裙衫以赭為主基調,而領口、飄帶、袖口處,則用深一色度的熟褐或紫,當需要表現薄紗的輕盈飄逸時,則罩淺一色度的黃或粉白。畫面中心,一位背影仕女格外搶眼,她是唯一著藍色冷調的樂人。而藍褐的對比,亦可見於敦煌壁畫,如二四九窟北壁〈說法圖〉局部(圖2)及三九〇窟〈伎樂天〉。畫家既大膽,又克制,在冷暖並置,反覆平塗中,畫面被賦予微妙、豐富的層次感,達致完美的平衡與和諧。 在已知的傳世作品中,林風眠以敦煌為題的創作僅有四件,〈舞〉(圖3)、〈舞蹈〉、〈伎樂〉(圖4)、〈飛天〉(圖5),皆作於五十年代,現庋藏於上海中國畫院。 本幅以其尺幅之鉅,佈局之完美,畫意之完整,加之品相保存之完好,足以令人重新審視畫家五十年代的藝術探索與成就,無庸置疑,這幅作品也將成為畫家傳世最具代表性的傑作之一。 戲曲系列——現代形式的探索 五十年代初,林風眠在好友關良的帶領下,成為上海大世界、天蟾舞台的常客。 他在一九五三年給學生潘其鎏的信中如是寫道: 「新戲是分幕的,舊戲是分場的,分幕似乎只有空間的存在,而分場似乎有時間的綿延的觀念,時間和空間的矛盾在舊戲裡很容易得到解決,像畢加索有時解決物體都折疊在一個平面上一樣。我用一種方法,就是看了舊戲之後,一場一場的故事人物,也一個一個把它折疊在畫面上。我的目標不是求物、人體的質感而是求綜合的連續感」。 經典劇目《打漁殺家》源自古典文學《水滸後傳》,由「打漁」、「討稅」、「屈打」、「殺家」四幕組成,講述梁山英雄阮小七不受朝廷招安,化名蕭恩,携女桂英流落太湖,二人力抗當地惡霸丁子燮的故事。林風眠喜歡畫戲,本幅創作中,蕭恩戴草帽圈、大髯口,系香綢條,打裹腿,登灑鞋;桂英梳大頭、線尾子,系腰巾,京劇中人物造型之細節一一交代,絲毫不苟。然而,最令林風眠著迷的,還是戲劇在分幕與分場時,經舞台重塑的時間與空間。 本幅〈打漁殺家〉(拍品編號670),人物手臂展開,與雙腿交互呈X型,從袖口延伸至腳底,從頭頂垂掛至膝間的白色薄紗,輕盈飛舞,非常搶眼。這白色透光的弧形線條,彷彿行動軌跡一般,將「一場一場的故事人物」,「一個一個折疊在畫面上」,以尋求「綜合的連續感」。這與畢加索的立體派旨趣相似,在同一平面疊加不同角度的視覺碎片使其完整,觀者無法判定上演的是哪一分幕,但也可以是任一分幕。 林風眠說:「這樣畫起來並不難看,我決定繼續下去,在舊戲裏有新鮮豐富的色彩,奇怪的動作。我喜歡那原始的臉譜,畫了一共幾十張了,很有趣,這樣一畫,作風根本改變得很厲害,總而言之,怪得會使許多朋友發呆,也許朋友會說我發狂了。」 抒情與傳神——林風眠的湖山夢憶 「也許因為我從小生活在山村裡,對大自然的愛好,成為一種習慣,不管到什麼地方去旅行,只要能從車窗中望見外面,不管怎樣的景色,也許看來是最平淡的東西,在平原上幾株樹,幾間小屋,一條河,鐵路旁邊的一溝水,水裏有許多水草或荷葉,我永遠不會感到厭倦。」 一九六二年,林風眠撰於《文匯報》的一片文章〈抒情 · 傳神及其它〉應是其風景畫創作的最佳註腳。文中,通過具體的作品〈秋鶩〉,風眠回憶了他居住杭州時,常去西湖散步,飽看風晴雨霧的蘇堤美景。雖未立刻作畫,但美景刻入腦海,多年後,偶然想起杜甫詩句「渚清沙白鳥飛回」,方揮筆而就,成此佳作。 由此可知,相較於對景寫生,林風眠更傾向於「飽看臥遊」、「搜盡奇峰打草稿」的創作方式,將細碎的自然景象進行概括和提煉,突出特定對象的特性,達到傳神的境地。本幅〈村舍〉(拍品編號669),畫中主體的房屋,突出了飛揚的屋脊和檐角;遠山及平原,分用不同色度的青綠調和;樹木以大膽的藍、黃疊加;屋頂上方,淡淡的純白色塊,似為晨霧,又似炊煙。所繪是杭州西湖?山城重慶?還是故鄉梅縣?抑或是行旅途中偶然得見的江南景致?不論何地,這一份歸田園居的閒適、寧靜與滿足,流溢其中,不可替代。 即便是常寫的禽鳥題材,林風眠在本幅〈諸雀和鳴〉(拍品編號668)中,明顯加入了與眾不同的巧思。在未及四平尺的畫面上,畫家以擬人的妙筆描繪出二十二隻麻雀,三三兩兩、五五七七隨意棲息於樹枝上,像極了五線譜上跳動的音符,麻雀們有凝神者,有傾聽者,有背身瞇眼者,有躍躍欲試者、有兩兩倚偎者,也有怡然自適者......在水墨酣暢淋漓的、灰與白的交響中,大片大片看似不經意的鵝黃色樹影,憑空為畫面增添了無限的溫柔與浪漫。 LIN FENGMIAN (1900-1991) Opera Figures Ink and colour on paper, framed Signed Lin Fengmian, with one seal of the artist 69 x 66cm (27? x 26in) Footnotes 林風眠 打漁殺家 設色紙本 鏡框 款識: 林風眠。 鈐印:林風瞑印

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价格信息

拍品估价:1,200,000 - 1,800,000 港币 起拍价格:800,000 港币  买家佣金:
落槌价 佣金比率
0 - 200,000 27.50%
200,000 - 7,500,000 26.00%
7,500,000 - 50,000,000 20.00%
50,000,000 - 以上 14.50%

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邮编: 0
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