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清嘉慶 黃地青花西蕃蓮托八吉祥紋象耳瓶 MARK AND PERIOD OF JIAQING A FINE YELLOW-GROUND BLUE AND WHITE 'BAJIXIANG' HANDLED VASE
香港 北京时间
2023年04月06日 开拍
拍品描述 翻译
「大清嘉慶年製」 展覽及出版 《機暇清賞:懷海堂藏清代御窯瓷缾》,香港中文大學文物館,香港,2007年11月11日至2008年3月30日, 編號 117
來源 1. 香港蘇富比,1974年10月31日,編號299 2. 倫敦蘇富比,2001年6月20日,編號38 3. 懷海堂珍藏 嘉慶皇帝(1796-1820年) 清仁宗嘉慶皇帝名颙琰,愛新覺羅氏。乾隆二十五年(庚辰,1760年)十月六日生於圓明園天地一家春。清高宗乾隆皇帝第十五子,母貴妃魏佳氏。乾隆三十八年(1773年)被密建為皇儲。乾隆五十四年(1789年)封為嘉親王。乾隆六十年(1795年)九月,被正式立為皇太子。翌年正月初一日,受乾隆帝內禪,即帝位,年號嘉慶。 即位之初,朝政仍被太上皇乾隆皇帝控制,颙琰暫時居住在毓慶宮。嘉慶四年(1799年)正月,乾隆帝死後,開始親政。面對乾隆末年危機四伏的政局,嘉慶帝打出「咸與維新」的旗號,整飭內政,整肅綱紀。誅殺權臣和珅,罷黜、囚禁和坤親信死黨。詔求直言,廣開言路,祛邪扶正,褒獎起覆乾隆朝以言獲罪的官員。詔罷貢獻,黜奢崇儉。要求地方官員對民隱民情「纖悉無隱」,據實陳報,力戒欺隱、粉飾、怠惰之風。但其對內政的有限整頓,未能從根本上扭轉清朝政局的頹敗。 國內階級矛盾尖銳,農民起義如火如荼。颙琰即位後,傾盡全力,大舉圍剿鎮壓川、楚、陜農民大起義。更易統兵大員,嚴懲鎮壓不力的將吏。嚴密軍事部署,實行剿撫兼施的兩手政策,分化瓦解起義軍。實行寨堡團練的堅壁清野政策,割斷了起義軍與人民的聯系。嘉慶十年(1805年),川、楚、陜農民起義被鎮壓,清統治力量也受到嚴重削弱。嘉慶十五年(1810年),鎮壓了爆發於東南海疆的蔡牽起義軍。嘉慶十八年(1813年),北方爆發天理教起義,部分天理教徒,在太監接應下沖進皇宮,「釀成漢唐、宋明未有之事」。颙琰下詔罪已,同時嚴令對沖進皇宮的起義軍血腥屠戮,無一幸免,並捕殺在城外的頭目林清等。天理教起義被鎮壓。 在對外交涉中,嘉慶帝力主嚴禁鴉片,對英國侵略者在沿海的騷擾活動保持了高度警惕性,對英國提出的幫助清朝鎮壓起義軍,幫助澳門葡人抵御法國的居心叵測的要求,明智地嚴辭拒絕。嘉慶二十一年(1816年),拒絕了英國提出的建立外交關系、開辟通商口岸、割讓浙江沿海島嶼的要求。而閉關鎖國的傳統觀念,也使其對外來事物采取盲目排斥態度。嘉慶帝在內亂頻仍、外患漸逼中,傾力企圖維護清王朝的穩定鞏固,然而不可逆轉的歷史發展趨勢,使清王朝的敗落於嘉慶末年已完全表面化,並從此日漸走向衰亡。 嘉慶二十五年七月二十五日颙琰卒於避暑山莊,年61歲。卒謚受天興運敷化綏猷崇文經武孝恭勤儉端敏英哲睿皇帝。廟號仁宗。咸豐帝即位,於「孝恭」前加上「光裕」二字。葬河北易縣清西陵之昌陵。 此瓶器型修長,胎質堅實,撇口長頸,兩旁飾雙耳,形如簡練的象頭,折肩弧腹,圈足微微外侈,器形考究,典雅雋秀。外壁以黃彩作地,滿繪青花紋飾,自上而下繪七層紋飾,首先口沿繪如意雲頭紋,頸部繪西蕃蓮紋,上飾蝙蝠,下作回紋一圈,肩上繪大小如意雲頭一周,如意雲頭內加繪花卉紋,更添華麗,然後腹部主題紋飾為蓮托八吉祥紋,間飾花葉紋,最後脛部作仰式蓮瓣紋及足牆繪回紋一圈。圈足露白色瓷胎,足底落「大清嘉慶年製」六字三行青花篆書款。整體層次清晰,佈局疏密有致,纏枝蓮紋花葉繁複,花卉靜美雍容。青花發色純正妍麗,用色講究,顏色可深可淡,表現出圖案的陰暗層次,繪畫工整嚴謹,用筆流暢自然,與乾隆時期製器相比亦毫不遜色,為嘉慶朝黃地青花典範之作。 八吉祥紋又稱為八寶紋,是象徵吉祥的八種佛教器物,有法輪、法螺、寶傘、華蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤長。法輪代表佛法圓轉不息之意,法螺表示菩薩妙音吉祥之意,寶傘表示張馳自如曲覆眾生之意,華蓋表示遍覆三千世界之意,蓮花表示出濁世而無所染著之意,寶瓶表示福智圓滿具完無漏之意,金魚表示活潑解脫壞劫之意,盤腸表示回環貫徹一切通明之意。八吉祥紋裝飾瓷器始見於元代,流行於明清兩代,並多與佛門聖花蓮花組成圖案,具有濃厚的宗教色彩。 黃地青花為彩瓷品種之一,它是在燒成的青花器上,用黃彩填滿留白的部位,再次入爐低溫燒成,形成黃地青花,故又有「青花填黃彩」之說。黃地青花始燒於明宣德時期,清《南窯筆記》載:「宣德有青花填黃地者」,即指這種裝飾方式,後來清代也有沿襲燒製。因黃地音諧「皇帝」,故此黃地青花瓷器乃為皇家器物,級別比一般的青花作品較高。 黃地青花作品在嘉慶一朝較為少見,常見的嘉慶黃地瓷器多數結合粉彩繪製圖案,例如放山居舊藏清嘉慶黃地粉彩福壽萬年雲口瓶一例,售於香港佳士得,2010年12月1日,編號2981。乾隆時期黃地青花立件之例,則可參考山中商會舊藏的清乾隆黃地青花纏枝花卉雙耳出戟尊,載於《中國及其他遠東藝術收藏》,山中商會,紐約,1943年,圖版1188,後來售於北京保利,2020年12月5日,編號1772。黃地青花的作品除了用纏枝花卉,也有以折枝花卉作飾的例子,可參考清乾隆黃地青花折技花卉紋梅瓶,售於北京保利,2011年春季拍賣,編號7103。
H 31.7cm
MARK AND PERIOD OF JIAQING EXHIBITED AND LITERATURE Ethereal Elegance: Porcelain Vases of the Imperial Qing The Huaihaitang Collection, Art Museum, The Chinese University of Hong Kong, Hong Kong, 11 November 2007 to 30 March 2008, no. 117
PROVENANCE 1. Sotheby's Hong Kong, 31 October 1974, lot 299 2. Sotheby's London, 20 June 2001, lot 38 3. The Huaihaitang Collection, Hong Kong The vase is potted with tall round body supported on a slightly splayed foot, rising to an angled shoulder and surmounted by an everted rim and a tall waisted neck flanked by a pair of handles. The exterior is brightly enamelled in yellow and painted in deep shades of cobalt with a wide band of scrolling lotus at the centre. The large blooms borne in an alternating double register supports one of the beribboned bajixiang, the eight Buddhist emblems. The shoulder is encircled by a band of ruyi decorated with flower sprigs and the neck is further wrapped with a lotus scroll below a bat between bands of keyfret and ruyi patterns. The base is skirted with petal lappets above keyfret pattern and is inscribed in underglaze blue with a six-character seal mark. Impressive for its large size, flawless potting and finely executed decoration, this vase represents one of the finest porcelain designs influenced by Ming ceramic patterns but adapted to suit the contemporary emperor’s taste. The attractive contrasting palette of blue and yellow first appeared on porcelain during the Xuande reign but continued to be produced throughout the Ming and Qing dynasties. The decoration is also notable for the brilliance of the blue cobalt, which reflects the high level of resources available and the technical excellence of the potters working in the imperial kilns at Jingdezhen. A closely related example from the Yamanaka & Co., dated as Qianlong period, with floral scrolls is illustrated in Collection of Chinese and Other Far Eastern Art, Yamanaka & Co., New York, 1943, pl. 1188, later sold in Beijing Poly, 5 December 2020, lot 1772. Besides floral scrolls, floral sprays were also applied onto the yellow ground blue-and-white vase during Qianlong period. Compare a meiping sold in Beijing Poly, 2011 Spring sale, lot 7103. Overall, it is relative rare to see vases decorated in yellow ground and underglaze blue during the Jiaqing reign while it is more common to see the combination of famille rose and yellow enamel. See a yellow-ground famille rose vase from the Fonthill collection, sold in Christie's Hong Kong, 1 December 2010, lot 2981.

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