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虛谷(1824–1896) 清蔭草堂圖
香港 北京时间
2023年05月28日 开拍
拍品描述 翻译
壬辰(1892)年作 引首:水墨紙本 畫:設色紙本 題跋:水墨紙本 手卷 引首:27×77cm 約1.9平尺 畫:26.5×107cm 約2.6平尺 題跋:26.5×47cm 約1.1平尺 款??識:清蔭草堂圖。敬夫尊兄大人屬,壬辰初冬虛谷。 鈐??印:虛(朱)、谷(朱)、耿耿其心(白) 藏??印:潛厂珍藏(朱)、羅湖審定(朱)、敬夫珍玩(白) 引??首:清蔭草堂圖。龢溪仁愷題於首都。鈐印:楊仁愷璽(白)、沐雨樓(朱)、清風堂(白) 題??跋:近代海上名家虛谷,以花鳥最為知名,花鳥尚可得一見,惟山水則少覯。是卷迺為敬夫先生繪製之清蔭草堂圖,氣韻蒼而秀,賦色亦極沉著,仍留解弢盦遺風,讀之耐人尋味,無窮也。歲次戊寅夏,八十四叟龢溪仁愷,時客首都炎黃藝術館。鈐印:楊仁愷印(白)、過眼雲煙(朱) 作者簡介:虛谷?俗姓朱,名懷仁,一名虛白,號紫陽山人。新安(今安徽歙縣)人,世居揚州,同治、光緒年間寓居上海。清代畫家。工山水、花卉、動物、禽鳥,尤善長畫松鼠及金魚。亦工肖像。擅書,能詩善文,著有《虛穀和尚詩錄》。曾任清軍參將,後因不願奉命打太平天國而出家為僧。一生極為清苦,卻雲遊四海,其行程之廣,作品之多,為當時所罕見。其承古創新並獨辟捷徑,為海上畫派傑出代表人物,更是晚清畫壇鉅子。 據款識所示,此卷作於壬辰(1892)年,屬虛谷晚期作品。此卷題款之筆法與研究相合:虛谷晚年題款有兩種,其一趨向方整規矩,另一款則「焦墨作行草書,筆法細而毛,筆勢恣縱」(潘深亮、劉靖:〈虛谷書畫辨偽詳析〉,《榮寶齋》,2006年第6期,頁208)。此卷款識「清蔭草堂圖。敬夫尊兄大人屬,壬辰初冬虛谷」正用焦墨行草書,多飛白,字體亦不同於早期略短之濃墨中鋒,轉而為端秀修長,富飛縱而下之勢。 此卷有虛谷鈐印三枚,「虛」、「谷」鈐於自題款識下,「耿耿其心」則處於畫幅右下角,無論鈐印式樣、鈐印位置,與現存虛谷作品所見不差。 此卷畫心縱27厘米,長107厘米。款題「敬夫尊兄大人」,即章敬夫(1848-1915)。章敬夫名思豫,號青龍惰農,江蘇青浦(今上海青浦)章堰人。年十六已在上海經商,因雅好書畫,常與上海一眾書畫名家往來,虛谷正是其中之一。據1989年江蘇美術出版社《中國民間秘藏繪畫珍品》中〈章敬夫藏畫選〉一節所示,章敬夫藏畫一直由後人保管,歷經戰禍、政治鬥爭,珍貴非常。該批藏畫選以任伯年之作為主,次則為虛谷作品,足見章敬夫與二人關係匪淺。 1884年章敬夫因經營受挫,返鄉築清蔭草堂,以書畫自娛。故此卷之「清蔭草堂」正是章敬夫閒雅自供之所。既是自娛自處,自然幽靜無涉,故此畫佈局疏淡、簡約,展卷即見枯筆乾皴而成的山體與樹叢,從綿密處起,隨一執杖閒人沿山後幽徑,步往左方小渚,即見營造之山石與安然靜立之雙鶴,修竹掩映下有一獨棟小房,再往前已到渚邊,除草石蘆葦,餘皆空茫。 較之鏡心、立軸、扇面等樣式,選用手卷呈現此煙塵以外的草堂正體現其深意:試想執卷人開卷展閱,沿徑入深,細味草堂怡然幽靜,餘外煙波朦朧,其尋幽探秘而自成一閣之妙趣隨畫卷之開展躍然紙上。全卷以淺調為主,著意淡雅自然,敷色透薄而不失沉著。墨色營造得宜,飽含蒼潤空濛。此卷用筆更為疏淡,寥寥數筆勾勒,清晰俐落而帶蒼勁。蘆葦叢只以薄墨、乾筆寫成,形意兩取。畫幅中心兩隻白鶴雖小,仍能看出其縮頭、藏頸、弓背的特質,兼以濃墨點畫鶴尾,皆為虛谷畫鶴之筆法。野鶴悠然,正是草堂之趣。 按:楊仁愷(1915-2008),號遺民,筆名易木,書齋名沐雨樓,為著名書畫鑑賞家、博物館學家、美術史論家、書法家,常以「龢溪人士」、「龢溪仁愷」等自署。著有《國寶沉浮錄:故宮散佚書畫見聞考略》、《沐雨樓書畫論稿》、《楊仁愷書畫鑑定集》等;主編《博物館藏歷代繪畫書法選集》、《書畫真偽圖錄》、《清宮流失書畫圖目》等專論。 章敬夫(1848-1915),名思豫,號青龍惰農,世居江蘇青浦(今上海青浦)章堰。十六歲便在上海經商,雅好書畫,與胡公壽、任伯年、吳昌碩、錢惠安和虛谷等書畫名家來往密切,其精品收藏頗豐。1884年因經營受挫,返鄉築清蔭草堂,以書畫自娛。

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