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十七世纪 御製戧金填彩漆雲龍紋琴桌 17TH CENTURY
香港 北京时间
05月30日 上午10点45分 开拍 / 05月28日 下午3点 截止委托
此拍品禁止/限制出入境
拍品描述 翻译
十七世纪 御製戧金填彩漆雲龍紋琴桌
30 ? in. (77 cm.) high, 37 in. (93.9 cm.) wide, 11 ? in. (29.8 cm.) deep
十七世纪 御製戧金填彩漆雲龍紋琴桌 30 ? in. (77 cm.) high, 37 in. (93.9 cm.) wide, 11 ? in. (29.8 cm.) deep 法國私人舊藏(傳) 女史珍藏
拍品專文 龍行天下——十七世紀戧金填彩漆雲龍紋琴桌張榮 明清家具以用材劃分,主要有漆家具、硬木家具、柴木家具和竹家具等。在硬木出現以前,漆家具一直是主流,特別是元、明及清早期是漆家具發展的繁榮時期。明晚期硬木家具出現以後,漆家具產量有所減少,特別是清代宮廷崇尚質地堅硬、紋理細膩、色澤沉穩的紫檀家具,漆家具則大部分用於宮廷佛堂、寺觀、廟宇等。元、明及清早期用於製作漆家具的工藝種類繁多,主要有單色素髹漆、雕漆、填漆、填漆戧金、描金漆、描彩漆、螺鈿漆等,也有兩種或三種漆工藝混搭使用的漆家具,如故宮博物院收藏一件萬曆款描彩漆龍紋箱式櫃,其中的一條龍紋就採用了螺鈿鑲嵌,使其即有彩漆的華麗之美,又有螺鈿的光澤之美。十七世紀是指明萬曆二十九年(1601)到清康熙三十九年(1700)。跨越明、清兩個朝代,六個皇帝,即明代萬曆、泰昌、天啟和崇禎,清代順治、康熙,文博界通常稱之為“晚明清初”。縱觀整個十七世紀,雖然跨越兩個王朝,僅從物質文化角度審視,在很多方面都呈現出延續與繼承,比如器物的造型、紋樣和署款方式等,幾乎是一脈相承。家具中的“明式家具”,就是最好的詮釋。本文重點介紹的戧金填彩漆雲龍紋桌,屬於漆家具。長93.9公分,寬29.8公分,高77公分。長條形,平面,壼門式牙,直腿內翻馬蹄足,腿中部飾雲紋翅,四腿直接承托桌面。桌面四周飾戧金二方連續回紋,紅褐色漆地上飾正面龍紋,採用戧金填漆工藝,龍髮向兩側飄去,眉毛下垂,雙眼突出,如意形鼻子,方形嘴。龍身從左到右,從上到下呈三彎形弧線,龍尾甩向右上方,充滿力量的四爪分佈於上下左右,龍兩側祥雲朵朵,下方是有規律的水紋,水中泛起浪花,隱現卍、如意、戟、磬等紋樣,組成“如意萬年”、“吉慶平安”圖案,這種設計方式及組合實屬罕見,將明萬曆朝常用的吉祥紋樣由雙龍中間(圖1)改為水面漂浮,若隱若現。四面牙板飾雙龍戲珠紋,共8條龍,四腿裝飾龍紋12,加上桌面的一條正面龍,共計21條龍。二十一條龍氣勢如虹,張力十足,整體形態既有萬曆、崇禎龍紋的影子,又比萬曆、崇禎龍紋體態粗壯有力,彰顯了文化傳承的魅力。四腿內部飾戧金彩漆流雲紋。桌裡髹紅漆,呈現出歲月留下的斑駁斷紋。龍紋基本採用了戧金工藝,線條流暢,金色如新,雲紋基本採用了填漆工藝,以紅、黑二色為主,亦稱為填彩漆。戧金填彩漆是諸多漆器工藝之一,是戧金與填漆(填彩漆)兩種漆工藝的有機結合。填彩漆一般是指使用多色漆填飾而成的技法,即填漆。填漆的做法是,在漆地上按照設計的圖案剔刻出低陷的花紋,花紋之內填所需要的色漆,充滿之後,全部磨平,顯露出平整光滑的圖案。目前所見最早的填漆實物是臺北私人收藏的宣德款填漆雲龍紋盒。所謂戧金,是在朱漆或黑漆地上,用針尖或刀鋒刻劃出花紋輪廓或紋理,其內填金箔或銀箔,經過打磨處理,形成金色或銀色的花紋。明末楊明為《髹飾錄》作注曰:“余見宋元之諸器,稀有重漆劃花者,戧跡露金胎或銀胎,文圖燦爛分明也。戧金銀之制,蓋源於此矣。”直到約400年後宋代戧金漆器才重現。1977年到1978年在江蘇武進南宋墓葬中出土了紅漆戧金花卉人物奩、紅漆戧金人物長方盒、戧金攢犀地柳塘圖長方盒等,為髹漆工藝史填補了空白[1]。1991年江蘇江陰夏港宋墓又出土了一件黑漆酣睡江舟圖長方盒[2]。元末明初陶宗儀著《輟耕錄》和明初曹昭著《格古要論》皆誇讚元代戧金漆工藝之絕妙,遺憾的是國內尚未見元代實物。1970年春至1971年初,山東鄒縣發掘了明魯荒王朱檀墓,出土了紅漆戧金漆箱、紅漆戧金漆盒[3]。故宮博物院收藏有明早期紅漆地戧金經版[4]和雲龍紋大明譜系長方盒[5]。從傳世漆器實物觀察,直到明代嘉靖時期,填漆與戧金漆工藝才完美結合,演變成新的漆器裝飾工藝,即填漆戧金工藝,使填漆花紋有金色的陰文邊框和紋理,圖案愈加金光燦燦。單純的戧金工藝從宋代一直延續到明代中晚期,嘉靖之後即以新的填漆戧金面貌出現,到清代乾隆時期又達到一個製作高峰,在藝術表現方面,無論是花鳥紋,還是雲龍紋,已達到戧劃與繪畫渾然一體的效果。嘉靖之後的萬曆、天啟、崇禎繼續製作各種漆工藝的家具,故宮博物院收藏的萬曆款漆家具十餘件,包括箱式櫃、立式櫃、抽屜式櫃、藥櫃、桌、案、書格等,運用了描彩漆、描金漆、填漆、填漆戧金、螺鈿漆等工藝,最具有代表性的是大明萬曆年製款黑漆描金藥櫃和黑漆嵌螺鈿雲龍紋案[6]。天啟(1621-1627)、崇禎(1628-1644)朝傳世漆器的數量很少,而帶有款識的則更為罕見。天啟款漆器目前僅知兩件,家具一件,盤一件,分別收藏在英國和德國。英國蘇格蘭博物館收藏的是戧金彩漆龍鳳紋方幾,其款識為“大明天啟癸亥年製”。德國斯圖加特林登博物館收藏的是戧金彩漆雙龍戲珠紋長方盤,該盤的器形、花紋與萬曆漆器相同。盤底正上方刀刻填金“大明天啟癸亥年製”款。癸亥為天啟三年(1623)。崇禎款漆器,目前知道有四件,其中家具三件,盒一件。故宮博物院收藏一件戧金彩漆雲龍紋(插圖2)羅漢床,在床的背部有大明崇禎辛未年製(崇禎四年1631)橫款(插圖3)。兩件日本私人收藏,一件是大明崇禎辛未年製款戧金彩漆龍紋盒;另一件是大明崇禎丁丑(崇禎十年1637)年製款戧金彩漆雲龍紋几。倫敦藏家Speelman收藏的是大明崇禎庚申(崇禎十三年1640)年製款戧金彩漆雙龍戲珠紋條案[7]。天啟崇禎漆器的署款方式是萬曆朝風格的延續,帶有干支紀年。清代康熙朝(1662-1722)漆家具的署款有兩種形式,一是繼承晚明風格的“干支紀年款”,一是“大清康熙年製”年號款。故宮博物院收藏的康熙朝干支紀年款家具有4種,即大清康熙癸丑年製款(康熙十二年1673)黑漆嵌薄螺鈿山水花卉紋書格;大清康熙甲寅年製款(康熙十三年1674)黑漆嵌螺薄鈿花蝶紋條案;大清康熙丙辰年製款(康熙十五年1676)黑漆嵌薄螺鈿雲龍紋翹頭案;大清康熙辛未年製款(康熙三十年1691)黑漆嵌薄螺鈿雲龍紋條案[8]。這些帶有干支紀年款的家具完全繼承了晚明漆器署款風格。特別是康熙甲寅年(十三年)製作的黑漆嵌螺鈿花蝶紋條案,除裝飾工藝及尺寸不同外,幾乎是崇禎庚申款條案的再現。足以說明,不論朝代如何更迭,文化的內在力量與傳承的繼續。此外,康熙朝還有四對署款几,即長方形、海棠式、雙圓式和梅花式,均在幾面底部陰刻“大清康熙年製”楷書款,皆在故宮博物院家具館展出。通過梳理萬曆、天啟、崇禎和康熙朝的漆家具,不難看出,十七世紀漆家具的演變規律,萬曆朝漆家具以描金漆、描彩漆、填漆、填漆戧金、螺鈿漆為主,天啟、崇禎朝漆家具基本採用的是填漆戧金工藝,康熙朝使用的是填漆戧金工藝和螺鈿工藝。在裝飾紋樣和署款方式上,幾乎一脈相承。康熙朝後期基本形成了自己署款風格,去掉干支紀年,直接署年號款。家具中桌的造型有圓桌、半圓桌、方桌、長方桌、長條桌、梯形桌、鼎式桌等,功能上有書桌、畫桌、琴桌、棋桌、炕桌、供桌、八仙桌等。本文介紹的戧金填彩漆雲龍紋桌從使用功能上判斷,屬於琴桌還是用於陳設的條桌呢?琴桌是古代文人士大夫彈琴的專用之物,宋代趙佶聽琴圖(插圖4)不僅是繪畫史上之傑作,亦可管窺宋代琴桌,元明雕漆中攜琴訪友題材常常出現,古琴即可置於桌上亦可置於雙腿之上。流傳至今的琴桌並不多見,胡德生先生曾撰文,認為故宮博物院收藏的兩件琴桌[9]是明代之物,即戧金彩漆雲龍紋琴桌和黑漆描金蓮花紋琴桌。戧金彩漆雲龍紋琴桌(插圖5),長97公分,寬45公分,高70公分。紅漆地,桌面長方形,下承束腰,直腿,壼門式牙,桌面錦紋地上飾雙龍戲珠紋(插圖6),雙龍張吻對舞,牙板及腿亦裝飾雲龍紋。雖無款識,從構圖與雲龍、海水紋樣可斷定為萬曆風格。最特別之處是,桌裡與桌面隔出一定空隙,另鑲黑素漆鏤空錢紋屜版,以此起到音箱的作用。此琴桌裝飾華麗,設計科學,為少有的皇家用具。另一件黑漆描金蓮花紋琴桌(插圖7),長96公分,寬45公分,高71公分。黑漆地,桌面光素,束腰,壼門牙板,方形直腿,內翻馬蹄。面沿、束腰、牙板、腿足處飾有描金蓮花紋,桌面下有一暗音箱。王世襄先生編著的《明式家具研究》一書,亦著錄了一件雙層面琴桌[10]。胡德生先生著錄的《故宮博物院藏明清家具大觀》中收錄了一件清初鐵梨木雕纏枝蓮紋卷頭琴几[11],受此啟發,也許這件戧金填彩漆雲龍紋桌是放置古琴的專用家具。它是一件造型簡約,線條流暢,典型的明式家具;製作工藝精湛,雖近四百年,金色依然光亮如新;龍紋、雲紋、水紋宮廷範十足,即有萬曆崇禎朝紋樣的影子,又有康熙朝龍紋的氣勢,雖無款識,應為宮廷所造。至於其用途,還可以繼續探討。適逢甲辰龍年,香港佳士得隆重推出十七世紀明式家具戧金填彩漆雲龍紋桌。該桌即保留了明式家具的簡潔形制,又將中國人喜歡的以紅色、金色為主的漆工藝運用到家具裝飾中,將造型的藝術性、結構的合理性及紋樣的嚴謹性完美地結合,這正是十七世紀漆家具帶給我們的獨特審美與享受。 [1] 陳晶:《記江蘇武進新出土的南宋珍貴漆器》,《文物》1979年3期。現藏常州博物館。 [2] 陳晶:《中國漆器美術全集》,福建美術出版社1996年出版。現藏江蘇江陰博物館。 [3] 山東省博物館:《發掘明朱檀墓紀實》,《文物》1972年第5期。現藏山東省博物館。 [4] 李汝寬家族捐獻。 [5] 《中國美術全集-工藝美術編8-漆器》,圖121,頁124,文物出版社1989年2月。 [6] 胡德生《故宮博物院藏明清宮廷傢俱大觀》,下冊,頁616,紫禁城出版社2006年12月。 [7] 2022年香港邦漢斯秋拍品。 [8] 胡德生《故宮博物院藏明清宮廷傢俱大觀》,下冊,頁604,紫禁城出版社2006年12月。 [9] 胡德生:《故宮博物院藏明清傢俱大觀》上冊,圖331,頁285和圖332,頁286.紫禁城出版社2006年12月。 [10] 王世襄編著:《明式傢俱研究》,頁143,三聯書店2011年6月。 [11] 胡德生:《故宮博物院藏明清宮廷傢俱大觀》,下冊,圖333,頁287,紫禁城出版社2006年12月。

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