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唐 無款 大般涅槃經卷第廿六
香港 北京时间
06月01日 上午10点30分 开拍 / 05月30日 下午3点 截止委托
拍品描述 翻译
唐 無款
大般涅槃經卷第廿六
設色/水墨紙本 手卷
26 x 754 cm. (10 ? x 296 7/8 in.)
註:
本卷2020年經方廣錩先生鑒定為8-9世紀唐代寫經真跡,扉畫為唐代原裝所繪。

唐 無款 大般涅槃經卷第廿六 設色/水墨紙本 手卷 26 x 754 cm. (10 ? x 296 7/8 in.) 註:本卷2020年經方廣錩先生鑒定為8-9世紀唐代寫經真跡,扉畫為唐代原裝所繪。 大唐梵相 扉繪風華—唐代《大般涅槃經光明遍照高貴德王菩薩品之六》賞析 本卷寫經為唐代寫本,首尾完整無缺。全卷原紙未托裱,原裝護首天杆,卷首有經名、卷號,卷尾保存了唐代寫經完整燕尾。鈐蓋唐代“大福善寺藏經”墨色長方印。淡墨細描烏絲欄格,展卷護首有唐代典型佛教繪畫,蔚為珍罕。 護首之唐代彩繪佛像扉畫,與山東省博物館藏唐《金光明經卷七》和浙江省博物館藏唐《大般若經卷》的繪畫風格一脈相承。唐代流傳至今的繪畫不論公私所藏甚少,上海博物館藏102萬件文物中只有5件唐代繪畫,除孫位《高逸圖卷》外,其餘4件乃唐代敦煌寫經所存留的佛經扉畫殘片。本卷的唐代扉畫出現意義非凡,不僅能讓後人瞭解唐代佛教繪畫的藝術特點、顏料構成,佛教儀軌等,其長度與完整性皆為近幾十年拍場中之僅見。從書體來看,此卷楷書已相當成熟。長橫入筆方向多變,中段虛和,收筆處有裝飾性按筆。有些點方峻銳利如刀刻,豎筆尤顯勁折概。豎鉤和彎鉤,出鉤時向上輕提,略具緩衝之意,並不直接趯出。明顯具有歐陽詢與顏真卿楷書的特點。氣度雍和端雅,極具盛唐氣象。許多地方採用行書化的連筆,如“氵”的寫法,“空”、“入”的局部筆劃;至於“此”“亦”等字,及其中頗具標誌性的“S”型點畫,則似《蘭亭序》與智永《真草千字文》之流風遺韻。 以龍朔二年(662)P.2056《阿毗縣毗婆沙卷》、上元三年(676) P.3278《金剛經》這兩件公藏唐代寫經,及山博藏《金光明經》、浙博藏《大般若經》與本卷做《字例對照表》如下,發現它們在書體演進程度上的同一性與藝術風格的相似性,印證了本卷的時代座標和風格歸屬。 從書法史演進的角度看,本卷的書法與唐代楷書名家淵源頗深:既承襲了初唐歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷的楷書風骨,又開啟了中晚唐顏真卿、柳公權楷書發展之門。 《宣和書譜》記載了經生取法當時名家薛稷的狀況:“時為經生,作字得楷法之妙……當時如薛稷之流亦復宗之,經生作字得妙處,宗法薛稷。”唐人重法,可見經生皆學褚薛之出眾者,那他們所書的經卷就是唐代一流大家風貌的書法珍品。對照表中可見本《大般涅槃經》 高超的書法技巧與唐時名家風貌相沿襲。 字筆間的牽絲及細勁處見硬悍的精細實力,其跡著實留人眼目,可稱耐品與雅觀。 本卷現中晚唐的沉鬱與雄深。其中,一些字樣即便置諸顏真卿、柳公權、徐浩等名家中,剛方雄健處,直如一個脈絡。 本卷末有“大福善寺藏經”印,黑墨水戳,長條狀,印文為四周單行,風格與敦煌藏經洞中保存唐宋時代經卷中常見的藏印相類似,此印略大於唐代寫卷每行及單字。本卷為大福善寺唐代藏經唯一僅見之本。“大福善寺”,或考為唐代宜興竺山大福善寺,唐代詩人王翰,曾作《福善寺開元石幢》。 寫經發展至唐代已到了藝術的頂峰,此卷無疑是其中之代表作;完美展現了“唐人寫經”的藝術高度,婉轉流暢,圓勁古雅,飄動雋逸,令人如沐春風,如沾法雨。唐代書法實物,自明清時代已是難得一見的稀珍,也是目前世界各大博物館爭相收藏的中國藝術珍品。具有高度文物版本價值及書法藝術價值。

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