Fu Baoshi (1904-1965)
Goddess of Xiang RiverInk and colour on paper, framed Signed Baoshi, dedicated to Hu Feng (1902-1985), and with two seals of the artistDated jiashen year (1944)25 x 31cm (9? x 12?in)
注脚
Provenance:Singapore Asia Fine Arts Auctioneer Pte Ltd, Fine 19th and 20th Century Chinese Paintings, 20 April 1996, lot 159傅抱石 湘夫人 設色紙本 鏡框 一九四四年作款識:胡風先生正之。甲申(1944)歲莫,抱石重慶西郊寫。鈐印:傅、往往醉後來源:新加坡亞洲藝術拍賣公司,《中國書畫》,1996年4月20日,拍品編號159上款:「胡風先生」為胡風(1902-1985),原名張光人。文藝理論家、評論家、詩人、翻譯家。一九三三年由日歸國,擔任中國左翼作家聯盟宣傳部長,與魯迅往來甚密。抗日戰爭爆發後,胡風主編《七月》雜誌,出版《七月詩叢》及《七月文叢》,對現代文學史上重要創作流派「七月」的形成和發展起了重要作用。自一九三八年,他還擔任中華全國文藝界抗敵協會常委,與郭沫若組織的政治部工作委員會一起輾轉於武漢、重慶、桂林等地進行抗日宣傳。與此同時,傅抱石亦追隨郭沫若等人來到重慶,寓居重慶西郊金剛坡下的農舍。一九四三年,胡風搬入距金剛坡不遠的賴家橋,據《胡風回憶錄》,其子曉谷與傅抱石之子傅小石為政治部子弟小學同學,兩家子弟比鄰而居,又性格相投,讀書學畫互勉唱和,交情匪淺。註:金剛坡時期,傅氏以屈原《九歌》為題材,頻繁描繪「湘君」、「湘夫人」、「山鬼」等美人形象,面對時局動盪、環境艱辛的殘酷現實,傅抱石寄情於上古詩篇中的理想與美好,從而對抗心靈的壓抑與苦難。「裊裊兮秋風,洞庭波兮木葉下」,本幅美人靜立回首,垂眉凝眸,眼神哀怨,緊閉的紅唇似要泣訴綿綿的相思,「目渺渺兮愁予」,這正是屈原筆下的「湘夫人」。要抓住遠古人物的神韻,用筆造型至為關鍵。傅抱石傾慕東晉畫家顧愷之,不僅上追其用筆,在美學上也力求高古的氣息。本幅〈湘夫人〉不足盈尺,小而精微。以細若游絲的線描勾勒美人的臉龐及衣冠,「排疊」、「避就」、「穿插」,意在筆連,靈動中顯示了人物衣袂帶風的千鈞之力。對於美,傅抱石是近乎理想化的苛求,顧愷之筆下有〈洛神賦〉,而傅抱石的〈湘夫人〉,情感細膩,蕙質蘭心,其不沾染一絲煙塵的美亦難覓於人間。