H 18.5cm 来源1. Alan及Simone Hartman 伉俪旧藏2. 多伦多Victor Topper旧藏3. 佳士得香港,2006年11月28日,编号1409展览1. 佳士得纽约,2001年3月13日至26日2. 波士顿美术馆,2003年8月至2004年12月出版《Chinese Jades from the Collection of Alan and Simone Hartman》,Robert Kleiner,香港,1996年,图版75此壶由一块整玉琢雕而成,壶身子母口,收颈,鼓腹,器呈梨形,下有圈足。全器玉质洁白莹润,表面包浆如脂。器腹两面圆型开光,其内浅浮雕「寿」字图案,螭龙纹与凤纹相互缠绕其周,颈部下方浮雕仿古如意纹,一龙卧于器颈部,壶口为支,昂首盘踞壶口,仿从壶身伸展而出,壶把雕以凤凰之状,凤首内卷,凤尾开叉上翘,柄浮雕凤身纹饰。壶盖苞状壶钮,以盖钮为中心盖面浅浮雕如意纹一周。这种腹部微鼓的执壶器型早可上溯至元代中亚金属器的器型,明代初年景德镇御窑以此为原型,制成青花瓷器的执壶器型,明初的龙泉窑亦制有同样形制之瓷壶。而明代玉壶造型颈部开始变宽,但腹部依然微鼓,并开始在壶盖、壶柄、壶流与颈部之间雕琢纹饰,可参考清宫旧藏明代玉八仙贝纹执壶,以及白玉「寿」字执壶,二者流与壶身间饰以如意,柄部或作兽于其上,或作龙首及龙尾为饰,载于《故宫博物院藏文物珍品全集.玉器(中)》,2006年,页268-271,编号206及207。另见一例青玉雕喜鹊梅花纹壶,现藏于台北故宫博物院。十八世纪之后,和田玉料稳定供应清宫,宫廷御制玉器之质地明显转变。加之清代帝王雅好古物,尤其是乾隆时期的玉匠在仿古玉器的制作中,根据玉料的形制,灵活改变了旧有的组合关系,或是加入新创的素材,故有「师古而不泥古」的风气。在仿古玉的纹饰方面,上溯至上古青铜器的兽面纹、龙凤纹是最常用的纹饰,然而早期完整且具有意义的结构,此时已完全解体,成为纯粹装饰用的图案。清帝对古物的推崇,除了追慕淳朴古风、修养德行的原因外,或许还有些对自我功业的彰显。因为,这些古器物像征着圣王的时代,如今在其统治的年代里重现,并且是以三代至汉所无法获取的大块玉料制作,使得玉雕达到了前所未有的高峰,精美莹润之作比比皆是。壶,虽为实用器,然宫中玉壶多无使用痕迹,可见应为观赏器用。然而乾隆帝在把玩玉器的同时还对其赋予了情感与理念,把玩玉称作是有「善治量才」的理国之德,他曾说:「不使良材屈伏沉沦,将其剪拂出幽,以扬王庭而佐治理」。由此看来,乾隆帝不但具有极高的艺术造诣及鉴赏眼力,也因藏玉总结出了独到的治国方略。一块良材,可仪态万方,其和霭温和的秉性,又若谦谦君子、表里如一。治琢之精,乃人文的涛铸,每于其境,顿觉艺域寥廓、动人心魄。此器材质上乘,色泽均匀,温润质白,器壁薄厚均匀,雕工精湛,抛光细腻,仿古风格浓郁,小巧精致,古香古色,是清代宫廷仿古作品中的精彩之作。清宫旧藏中有几例以龙凤为饰的执壶,现藏于北京故宫博物院,见《中国玉器全集》,卷六,图2及图3;另有一例清代白玉花卉凤柄执壶,其柄作镂雕凤鸟,载于《故宫博物院藏文物珍品全集.玉器(下)》,2006年,页260,编号215。本件玉壶来自纽约Alan及Simone Hartman伉俪旧藏,夫妇二人历经超过半世纪建立其玉器宝蓄,所藏玉器经过严格甄选得以入藏,无一不以质地之无暇与色泽之纯正而闻名。Alan父辈于上世纪30年代始于纽约专门经营东方艺术品,之于Alan而言,耳濡目染之下颇有艺术天赋以及高雅的品味。其所蓄宝玉之宫廷制器,从质地、工艺而言皆为至臻,当属宫廷造办处为帝王日用及赏玩所制之御用珍品。