徐悲鴻哀鳴思戰鬥/書法對聯設色紙本/水墨紙本 立軸三幅 一九三九年作《馬》121 x 69 cm. (47 5/8 x 27 1/8 in.)《書法對聯》127 x 26.5 cm. (50 x 10 3/8 in.)(3)《馬》題識: 哀鳴思戰鬥,迥立向蒼蒼。 廾八年(1939)七月,悲鴻。鈐印: 徐《書法對聯》題識: 勸君更盡一盃酒,與尔同消萬古愁。 槐準先生雅教,廾八年(1939年)七月悲鴻寫於星洲。鈐印: 鴻爪註:上款人韓槐準(1892-1970)為新加坡華僑,著名考古學家、歷史學家及種植專家,出生於海南省文昌縣。1930年代已在文物收藏方面頗有成就,廣交文人雅士,與徐悲鴻交情深厚,其「愚趣園」、「愚趣齋」之匾額便出自徐悲鴻之手。1942年日軍占領新加坡期間,韓氏更幫助徐悲鴻保存及運出其留於星洲之收藏文物及作品,今徐悲鴻紀念館中不少作品便是當時所保存下來的。
馬同樣是東西方畫家一致鍾愛的題材。在中國,更是各朝各代都有畫馬的名家高手。但他們都有一個共同的弱點“畫肉不畫骨”。不能如“庖丁”那樣洞察生理結構特點和骨骼肌肉的運動規律,自然無法傳達出強烈動態。而對象又是整日無所事事,養尊處優的皇家廄馬,已然喪失了勇敢奮起的氣質精神。“徐悲鴻的馬”則是生長於荒原大漠之上,“相期效死得長征” “風入四蹄輕”“真堪托死生”的戰馬,是以長腿、瘦身、闊鼻、挺胸、鬃尾飛揚為標誌,“向前敲瘦骨,猶自帶銅聲”的天馬,即使它在食草、小憩之時,也依然保持著高瞻遠矚、志在千里的雄姿。寄託著畫家不畏犧牲、勇衝敵陣,所向披靡,一往無前的精神。這幅立馬是為在新加坡結識的好友韓槐準先生所作。為一位優秀的朋友作畫,先君格外盡心盡力,把神駿的體積感、空間感、品質感傳達得令人讚歎,仿佛正在天水城外古寺中吟頌“哀鳴思戰鬥,迥立向蒼蒼”的杜甫和馬一起出現在畫面之中。觀眾與繪畫作者、繪畫物件的審美融為一體,這就是徐悲鴻的馬和他筆下的其它動物為這一千年畫種開闢的前所未有的境界。記得少時常為父親磨墨,每次都要用全手握住六棱形的大墨塊,需研一個小時,才能研好這一滿池的墨,夠用一整天。如果天色已晚,墨尚未用完,他便用它來書寫大幅對聯。他“惜墨如金”,從不使用宿墨,是他一生特有的習慣。此幅想必是他在好友韓槐準家的紅毛丹園用餘墨所書。“勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人” 是唐代大詩人王維的名句,是為遠行的朋友們送別時的祝語。“與爾同消萬古愁”則是李白叫兒子把自己的珍寶—五花馬、千金裘拿去換酒時的豪言。先君從兩首唐詩中各取一句,組此聯句書寫,是他的一種審美享受,更是傳達自己對人生的感悟。其中或有些許無奈,但是更多的是與命運抗爭的豪情和意氣風發。此幅書法使用了行楷,巧妙地以少數行書字打破純楷書的嚴謹勻一。在字形上,他融匯研習真、草、篆、隸各體之所得,呈現出雄強高古的審美,每一個字都在全力突破正四方形的束縛,給人以雄渾流暢,吞吐大荒的美感。