徐悲鴻側目設色紙本 鏡框 一九三八年作92 x 89 cm. (36 ? x 35 in.)題識: 少旅先生教正。廾七年(1938)冬日,悲鴻。鈐印: 江南布衣註:上款人劉少旅(1900-1996)出生於廣州,為廣洲著名九華堂籤扇莊主人,後於1948年遷港定居,設立香港九華堂從事書畫裝池。對中國書畫有濃厚的熱忱,曾協助多位書畫名家籌劃展覽,積極推廣書畫藝術,因此與許多書畫家深交,其「太乙樓」之收藏豐富。
以獅、馬為例,它們曾是西方繪畫的主要題材,象徵勇猛和無敵。在西方美術史上,畫獅歷史可上溯到巴比倫和亞述,直到19世紀的Géricaul(籍裡柯)和Delacroix(德拉克羅瓦)。其題材表現都是獅與人、與獸的廝殺。尤其是人獵獅、獅攫馬的場面,以鮮血、殺戮尋求感官的刺激。但是悲鴻公的獅則不同,他畫的雄獅具有高貴的人性,飽含畫家的贊許和憧憬。正如他讚美獅子的長詩所說:“平生好寫獅,愛其性和易。亦曾觀憨笑,亦曾親芳澤。亦曾聞怨啼,亦曾觀舞躍。”他畫的獅如君子一般高貴,尤其是寄託了對偉大民族精神的讚美,《負傷之獅》、《飛將軍從天而入》,直至以諧音傳達強烈寓意的《會師東京》都在期待這頭被西方稱為睡獅的英雄奮然振起,昂然屹立。他反復多次地畫《側目》,以雄獅向毒蛇投去不屑的目光表達中華民族的自尊。蛇的嘴已張到最大,但在肌骨雄強,體形巨大的獅子面前顯得那樣渺小。作者借助了對動物主要肌肉、骨骼的突出和誇張,特別是它們在大角度透視中傳達出的獨特魅力。使畫面力度達到空前。這本是文藝復興巨人米開朗基羅獨步天下的畫人體的本領,要求畫家具有堅卓的寫物造型能力。悲鴻公把它巧妙地運用到了動物畫中。