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《12.2.69》
香港 北京时间
2020年12月03日 开拍 / 2020年12月01日 截止委托
拍品描述 翻译
1969 年作 油彩 画布 81 × 68 cm. (31 7/8 × 26 3/4 in.) 款识:无极 ZAO. (右下); ZAO WOU-KI《12.2.69.》(画背) 1969 年作,并将附赵无极基金会所核发之保证书。此作品将会登记在赵无极基金会文献库,并将收录于弗朗索瓦?马凯及扬?亨德根正筹备编纂的《赵无极作品编年集》。(数据由赵无极基金会提供。) 來源 欧洲私人收藏 台北私人收藏 香港,佳士得,2007年11月25日,拍品编号 214 现藏者购自上述拍卖 展览 台北,大未来画廊, 〈赵无极作品展〉,1997年3月15日- 4月1日,第42-43页 (图版) 出版 〈赵无极自画像〉,台北,1993年 ,第69页 (图版) 〈赵无极〉,台北,2005年, 第87页 (图版) 虚实相生的空间律动 赵无极生于书香世家,自幼深受中国诗书画文人传统的影响,从1950年代初期受保罗.克利启发展开对于东方图像与线条的探索,直到1960年代进入完全抽象的狂草时期,以变幻无穷的色彩与自由奔放的笔触,融合中国古典美学的空间观和西方抽象表现主义的思维,为二十世纪抽象绘画的进程开辟了一条前所未见的崭新道路。 虽说西方的绘画语言成就了赵无极,使得他以油彩作为主要的介质,汲取巴黎抽象之风的养分而长,但他早年所受到的教育奠定了他东方美学的根基,构图常有传统水墨之影。他在是次拍卖作品《12.2.69》中对空间的安排便遵循中国传统书画的哲学观。他曾说过:「我很欣赏米芾对空间的安排,这是中国山水画和西方油画不同的地方。我的画上很多地方看起来也很空,可是油画不像水墨画那样容易渲染,所以我在空的部分比在实的部分下的功夫更多。中国画里虚实所造成的节奏,一个推一个的不断移动,使画面轻重有致,给了我很大的启示。」 进入1960年代,赵无极跳脱早期使用符号象征来展现自身传统的表现方式,透过加深下笔的力道与速度感来强化画面的律动性,成就了充满情感激荡的全新抽象语境。 《12.2.69》犹如中国山水画的三段式构图分为前、中、后三景,虚实相生的东方美学使得画面松弛有度。北宋郭熙于《林泉高致.画诀》有谓:「凡经营下笔,必合天地。何谓天地?谓如一尺半幅之上,上留天之位,下留地之位,中间方立意定景。」 画面上方的远景氤氲袅袅,赵无极平涂的笔触纵横得宜,颜料层较为饱和,显得丰厚扎实,交界处有些流淌的痕迹,有种「渺万里层云,千山暮雪」之意象。而交错重迭的纤细笔触则在画面中心产生了剧烈冲撞,复杂、琐碎却又秩序井然,彷佛层迭蜿蜒的山峦在云霞明灭掩映之间显现,让人想起透纳笔下光色交错的空间。近景色调较为深邃,意图与远景产生区隔,横向的笔触较为明显,像地面纹路又似湖面水波,于中心处的白色油彩反射出一片波光粼粼。在褪去具象表现的桎梏后,赵无极笔下的空间营造无形中升华许多,不同的区块在碰撞间引发冲突,在静谧中注入无限的动能,表现出「气韵生动」的美学特征。 色彩与光影的意识表现 色彩是开展空间与表现光线的手法,赵无极选用米白色油彩作为《12.2.69》冷暖色调交融下作品的统调,在低彩度的色层下用调和、迭加的方式堆砌出多层次的色相变化。赵无极曾多次提到他在画中追求空间与光线,在中国讲学时曾说:「光就是颜色,你看博纳尔的画,颜色根本就是光。光──并不是说外面来的就叫光。光是颜色的感觉──颜色的颤动。」构图中段穿插着深邃的靛蓝与斑驳的棕褐色笔触,犹如大气流动般的纹理中表露细腻的空间张力,对比色以及笔触运动所展露的冲突正符合艺术家所追求的「放光的中心点」以及「色彩的多重振颤」,将运笔一瞬间的情绪凝聚在画布上。 高行健曾经如此评价赵无极:「60年代摆脱线条之后,进而只靠色彩的挥洒、重迭、覆盖、流淌,造成画面的种种韵律和节奏,犹如现代交响乐,而代替整片音响轰鸣的是色彩的交错运动」i。赵无极对于光线的意识与阴影的掌控极为出色,在低限度的色彩变化中使画面整体呈现出游离的光影渲染,《12.2.69》底层隐隐透出明亮的青蓝,再加上几抹若有似无的粉色调,色彩转换间的律动饱富音乐性和空灵气质。虚实的空间布局和流畅的色彩分配,让作品在朦胧之间呈现出如梦似幻的中式山水形象,生意盎然的韵律中蕴含了浓浓的诗意。 赵无极打破了文化的藩篱,以传统绘画中写意的延伸,于画布上打造出虚无缥缈的山水景色,实为其内心故乡山河之景。他风格独树一帜,对于意象的精确掌控,融合东方冥想精神和西方光影表象,跨越了流派的限制,探索宇宙空间的自然韵律,走向内在世界的真实。浓郁的中国情调和丰富的表现力,奠定了他在中西合璧上至高的美学成就。 i高行健,引自〈无声的交响__评赵无极的画〉,《二十一世纪》,1993年10?é?j?C?`?êè\???˙? ?ê78页

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