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全球拍卖首页 > 保利香港拍卖 > 保利拍卖与富艺斯联合呈献二十世纪及当代艺术晚间拍卖 > Lot 27
《猴子雷管》
香港 北京时间
2020年12月03日 开拍 / 2020年12月01日 截止委托
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拍品描述 翻译
2002 年作 喷漆 卡纸 90.8 × 90.8 cm. (35 3/4 × 35 3/4 in.) 2002 年作，并附 Pest Control 工作室之保证书。 來源 英国，Lazinc 画廊 (直接购自艺术家本人) 现藏者购自上述来源 展览 出版 「你画了100只黑猩猩，他们仍然称你为游击艺术家。」—Banksy 简介 Banksy是传奇街头涂鸦艺术家、颠覆破格创作者，并在国际上的声誉远超其匿名身分，仅管人们对他褒贬不一，他都是公认的二十一世纪最多产的艺术家之一。自1990年代开始活跃于公众的视线，其作品结合了讽刺性的幽默和涂鸦，如今已在国际间广为人知。《猴子雷管》是Banksy最为著名的作品之一，以一只猴子跳到引爆器上激活爆炸的形象，完美展现了这位来自布里斯托的艺术家狂放不羁的幽默。它跃身空中，双手握住引爆器，随时准备将其推下，这一奇妙的组合同时展现了炸药的危险性和猴子面对死亡前的决然。作为Banksy震撼人心的一件典范之作，《猴子引爆器》引领着观者笑看这荒诞画面的同时也影射了艺术家作品中典型的主题，即具有明显社会政治意味的含义。 猢狲把戏 猴子是Banksy的作品中不断出现的主题，自2000年代初以来，艺术家有意将其塑造为具有讽刺意味的角色。18世纪初法国的艺术家们流行描绘猴子模仿人类行为的滑稽场景，由此产生了「猴子戏」这类的喜剧题材，而Banksy对这一题材的演绎则是通过讽刺的手法对自视「高于」动物世界的人类社会做出嘲讽。 近年来，Banksy的反叛精神表现得越来越尖锐且具有政治色彩。他在巴勒斯坦的伯利恒所开设的「围墙酒店」，被艺术家称为拥有「世界上最糟糕的景色」，俯瞰着极具争议的以色列约旦河西岸地区隔开以色列和巴勒斯坦的围墙。与酒店19世纪布尔乔亚式的建筑内部形成反差的是，每一个角落都满满地陈列着各种奇怪的设施，例如迎接客人进门的真人大小的猴子门童。通过动物学的象征意义进一步嘲讽这一场闹剧，Banksy用他的黑色幽默将访客带离他们的安全区域，促使他们去关注社会和政治冲突等话题。 「人们说，如果给一千只猴子一千台打字机，到时你就有了一部小说。我在想，如果给一千只猴子一千根炸药，它们需要多长时间能把一座城市变成一个更美好的地方。」—Banksy 就《猴子雷管》而言，这只调皮的猴子距离引发一场爆炸仅数秒之遥，让人想起莽撞的行为所酿成的大祸。或许有人会争论这个灵长类野生动物浑然不知自己的行为将带来的后果，但它耳朵里的通讯器却告诉我们事实并非如此。Banksy在作品中加入了战时使用的远程无线引爆开关这一细节，正是直接提醒观者画中人物是怀着惊人的决心在采取行动的。 有样学样 作为一名敢于发声的反战主义者，反对现代战争和冲突是Banksy不断在作品中表现的主题，并且懂得「作为一个匿名者需要多大的勇气才敢在西方民主制度中发声并且呼吁那些无人相信的理念——例如和平、正义和自由」i。本件作品创作于9/11之后，随着美国政府在主要同盟国的支持下公开准备入侵伊拉克，国际形势愈发紧张的时，它既是对2002年当Banksy创作这件作品时全球发生的惨痛事件的辛辣批判，也是对当今全球事件的一种批判。具有颠覆性但表面却看似轻松，《猴子雷管》有力地展示了艺术家通过艺术来传递人们普遍感同身受的重要社会意义的信息的能力。 Banksy效应 最初创作「猴子戏」体裁的艺术家们偏爱给他们的猴子角色画上时髦的装束，搭配荷叶边和褶襉等精致的细节，而Banksy的图像却是利落而直接的，且展现了艺术家擅长在简单中创造细节的精湛技巧。Banksy最初是布里斯托活跃的街头艺术圈里中擅长徒手创作的涂鸦艺术家，为了达到快速且一致的涂鸦效果而发展出了自己独特的板模涂鸦技巧——即避免被警察抓住，但同时随着他知名度的提高也以此保护自己的匿名身分。艺术家自己曾说，「当我剪下第一张板模时，我就感受到了一种力量。我也喜欢它所包涵的政治意味。所有的涂鸦都属于下层的异见表达，然而板模有着更悠久的历史[…]它们曾经被用作掀起革命和制止战争的工具」ii。 仅管Banksy不是第一位打破涂鸦与「高级艺术」界线的艺术家，在他之前的凯斯·哈林、让·米歇尔·巴斯奎特以及谢帕德·费尔雷等著名艺术家都是从街头艺术开始进入艺术圈的视野，然而Banksy的影响力——被称为「Banksy效应」——为一代街头艺术家获得人们的关注铺平了道路。如今，作为一名处于街头艺术运动浪尖的艺术家，他的作品获得了包括大英博物馆和伦敦维多利亚与艾伯特博物馆等著名博物馆的收藏，Banksy从一名破坏者变成了神话般的英雄人物，传统相逆的地位也将这一艺术题材推向了新的高度，并不断为许多人重新定义「艺术」究竟是什么。 i Banksy，《Wall and Piece》，伦敦，2006年，无页码 ii Tristan Manco，《Stencil Graffiti》，伦敦, 2002年, 第76页

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