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設色紙本 鏡片 尺寸: 69×68cm 約4.2平尺 LIN FENGMIAN (1900-1991) Lotus Lantern Scroll, ink and colour on paper Inscribed and signed, with one seal of the artist款識:林風眠。鈐印:林風眠印(朱)簡介:林風眠,廣東梅州人。國立藝術學院(現更名為中國美術學院)首任院長。歷任國立北平藝術專科學校校長、國立藝術學院院長、中國美術家協會上海分會副主席。出版有《林風眠畫集》等。著錄:《林風眠畫集》P16,林風眠基金會、臺北歷史博物館,臺灣文化傳播發展有限公司1993年發行。展覽:《林風眠作品巡迴紀念展》,(林風眠基金會、臺北歷史博物館、臺灣文化促進發展有限公司。香港藝術中心、新加坡文物館聯合主辦)展覽時間:1.臺北歷史博物館(1993.8.12-8.19)2.香港藝術中心(1993.10.5-10.12)3.新加坡文化館(1994.6.1-6.8)林風眠在繪畫形式的探索,包括:古典仕女、人物、風景、靜物等多樣題材,戲曲人物是林風眠中後期繪畫的重點表現,是他非常具特色的創作板塊。其中,京劇系列乃是傳統繪畫中前所未有的選擇,同時不再作為對人物或故事的寫實呈現。他把戲曲人物這一典型的中國傳統舞台藝術形象,借鑑西方現代繪畫藝術和中國民間藝術形式,採用現代造型觀念和立體主義形式表現出來,形成獨特藝術風格,給中國戲曲畫全新視覺感受。作品對空間、時間與色彩、構圖形式的突破,代表了林風眠最重要的創作成就。《寶蓮燈》是林風眠畫得最多的京劇題材,是中國戲曲的傳統劇目,又名《劈山救母》。林風眠一再畫此題材,或許與年幼時母親受家族迫害的不幸遭遇,以及他渴望拯救母親的心理因素有關。據林風眠義女馮葉介紹,林風眠晚年總不斷談起對母親的記憶。相較於關良的戲曲人物,在藝術追求上林風眠與關良究竟有何不同?關良是把傳統寫意畫與漫畫手法融為一體,偏重傳神與幽默感;林風眠則是將畢加索和中國民間美術化作一爐,偏重於裝飾性造型與色彩的現代感。在林風眠一系列京劇作品中,寶蓮燈作品在拍場上都取得了較好成績。如在2013年北京誠軒春拍中,林風眠1957年作的《寶蓮燈》拍出747.5萬人民幣;在2011年北京藝融秋拍另一幅《寶蓮燈》則拍出828萬元高價。