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設色紙本 立軸 尺寸: 68×68cm 約4.2平尺 LIN FENGMIAN (1900-1991)Lotus pond;Hanging scroll, ink and colour on paper Inscribed and signed, with one seal of the artist款識:林風眠。鈐印:林風眠印(朱)來源:北京匡時國際2007春季拍賣會, 中國油畫雕塑專場, #109說明:1977年,林風眠被獲准出國探親,並從此移居香港,直至逝世。這時期的風景畫,許多是對西湖的回憶。他曾說,在杭州時天天到蘇堤散步,飽看了西湖的景色,並深入在腦海裡,但是當時並沒有想畫它。在上海時最多畫的是西湖秋色與春色,嫩柳、小船、瓦房、睡蓮,無限寧靜優美。到香港後,這些景色再次出現在筆下,以荷塘睡蓮,金黃色的楓林、青色的山巒,在陽光下燦爛而又凝重。低矮的小屋,在暮色中閃亮的溪水,又與他晚年的鄉思連成一片。林風眠早年留學法國,深受印象派、後印象派,特別是野獸派馬諦斯和立方體主義畢加索影響。觀念上,林風眠將西方現代流派中重視對光影、色彩、線條、結構、節奏的審美觀導入中國畫,將視覺美、節奏美與中國畫傳統意境融會貫通,對中國畫做出審美革新。林風眠的荷塘系列作品,善於通過黑白對比,營造沉鬱孤寂意境,卻不一定消沉或顧影自憐。相反的,他的畫作具雄渾力度和宏闊意境,在傷感中往往又蘊含蓬勃生命力和無限希望,並展現孤傲高潔的情懷。所以,他的作品看似粗率卻意蘊寯永,令人觀後久久難以釋懷。林風眠的荷花多吸取西方繪畫方式,他的畫面上有墨有彩,但這種墨與彩不完全是中國及西方的。在大多數情況下,林風眠都是畫荷塘及遠景荷花,將花鳥及風景結合起來。他習慣將水染黑,襯托淡色的花朵,一反中國傳統畫法;在空間上,他比較注意縱深感,總是利用近大遠小的透視法和色彩冷暖虛實的處理,顯示出遠近層次。