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TRAN VAN CAN (1910-1994)
Le retour du marché, circa 1935Encre et couleurs sur soie, signée en bas à gauche47.5 x 35.5 cm - 18 3/4 x 14 inInk and color on silk, signed lower leftPROVENANCE:Collection du chef de bataillon Fernand Mallet, en poste à Hanoi du 24 janvier 1936 au 28 avril 1938Rapporté en 1938 et conservé familialement depuis?Tran Van Can dépeint trois jeunes femmes rentrant du marché, portant sur la hanche, la tête ou les épaules les paniers contenant la précieuse récolte dans un paysage bordé de bambous. L’oeuvre est tributaire des sujets de prédilection du peintre: figures féminines d’une part, scènes rurales que l’on pourrait presque qualifier de ? scène de genre ? d’autre part.L’emploi du tissu soyeux ne permet aucun repentir au peintre lorsqu’il utilise ses encres colorées ; elles épousent ici parfaitement le délicat support et laissent ainsi deviner l’assurance de sa main.Notons que la femme occupe une place prépondérante dans la peinture traditionnelle vietnamienne, qu’elle conserve chez les peintres modernes, à l’heure où l’on passe d’une vénération, quasi post-mortem, de la femme en tant qu’ancêtre à la reconnaissance de son r?le actif dans la société.La démarche gracieuse des jeunes filles, le paysage synthétique, mais non moins poétique, confère à une scène voulue réaliste un indéniable romantisme.He depicts three young women returning from the paddy fields, carrying the baskets with their precious harvest on hips, head or shoulders, in a landscape bordered by bamboos. The work pays tribute to the painter’s favourite subject: firstly, female figures, and secondly rural scenes that could almost be described as ?genre scenes?.Silk is a material that leaves a painter no margin for error when using coloured inks. Here they combine perfectly with the delicate medium, and illustrate Tran Van Can’s confident hand.It is worth noting that women played a predominant role in traditional Vietnamese painting. This continued with modern painters, at a time when the perception 1937of women was changing from their quasi-post-mortem veneration as ancestors to a recognition of their active role in society.The young girls’ graceful gait and the synthetic but nonetheless poetic landscape give an undeniable romanticism to a distinctly realistic scene.《稻田归来的少女:绢本作画不允许画家在设色时出现一丝失误。这幅作品中色彩在纤细绢质上的完美铺陈正显示了陈文瑾的深厚功力。竹香弥漫的景致中,三名从稻田归来的年轻女子,分别将装有宝贵收成的篮子提在髋侧、顶在头上或背在肩上。该作可以说是画家偏爱题材的组合:女性人物搭配堪称“类型场景”的乡村景色。值得一提的是,从越南传统绘画到现代绘画,女性一直占有重要地位,在前者中,对其的尊崇往往来自身后的敬祖习俗,而在后者中,女性作为社会工作者的角色则获得了承认。女子优雅的步态配上刻意设置却不失诗情的风景,呈现出一幅写实中透着浪漫的画面。S? d?ng ch?t li?u l?a giúp h?a s? dùng m?c màu, ? ?ay ?ó là s? k?t h?p hoàn h?o gi?a m?t n?n tinh t? và c?ng ?? ?oán ra s? ch?c ch?n c?a bàn tay h?a s?.Tr?n V?n C?n m? t? ba c? gái tr? tr? v? t? nh?ng cánh ??ng lúa, trên ??u, vai và gi? ch?a ??y thóc trên n?n l?y tre. Tác ph?m ph? thu?c vào các ??i t??ng yêu thích c?a h?a s?: m?t ph?n là các nhan v?t n?, còn l?i là nh?ng c?nh n?ng th?n mà ng??i ta g?n nh? có th? m? t? là ?c?nh sinh ho?t?.L?u y r?ng ng??i ph? n? chi?m m?t v? trí n?i b?t trong b?c tranh truy?n th?ng Vi?t Nam, ph? n? v?n xu?t hi?n trong nh?ng b?c tranh hi?n ??i, ? th?i ?i?m ng??i ta kh?ng còn t?n th? ph? n? nh? tr??c ?ay, h?u nh? bi?n m?t, ?? th? hi?n c?a vai trò tích c?c c?a mình trong x? h?i.C? ch? duyên dáng c?a các c? gái tr?, c?nh quan hài hòa, nh?ng kh?ng kém ph?n th? m?ng, mang ??n m?t c?nh r?t hi?n th?c c?a ch? ngh?a l?ng m?n kh?ng th? ph? nh?n.?
Figure majeure de l’Art Vietnamien au XXe siècle, Tran Van Can est originaire d’Hai Phong. il étudie à l’Ecole des Beaux-Arts d’Indochine, alors sous la direction du sculpteur fran?ais Evariste Jonchère, et en sort dipl?mé en 1936. La rencontre avec Joseph Inguimberty, l’un des fondateurs de l’Ecole est déterminante dans sa formation.Les troubles de la guerre le poussent à manifester ses positions politiques à travers son oeuvre et ses publications. Fervent partisan de la cause indépendantiste,