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全球拍卖首页 > 保利香港拍卖 > 保利拍卖与富艺斯联合呈献二十世纪及当代艺术晚间拍卖 > Lot 8
《抽象画 682-4 号》
香港 北京时间
2020年12月03日 开拍 / 2020年12月01日 截止委托
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拍品描述 翻译
1988 年作 油彩 画布 72.5 × 62.2 cm. (28 1/2 × 24 1/2 in.) 款识：682-4 Richter 1988 (画背); 682-4 (内框) 1988 年作 來源 雅典，Galerie Jean Bernier 画廊 纽约，Farideh Cadot 画廊 私人收藏 伦敦，苏富比，2003年2月7日，拍品编号 182 私人收藏 (购自上述拍卖) 私人收藏 伦敦，富艺斯，2017年6月29日，拍品编号 8 现藏者购自上述拍卖 显赫欧洲收藏 展览 出版 Dietmar Elger 着，〈格哈特?里希特，作品全集，第4集：1988-1994年〉，奥斯特菲尔登，2015年，编号 682-4，第 192 页 (图版) 葛哈?里希特是世界上最著名的在世艺术家之一，他在超过60年的艺术生涯中，创作了大量以照片为基础的实验性绘画、摄影和抽象作品。里希特1932年出生于德国德累斯顿，在苏联时期居住在东德，1961年逃离至西德并进入杜塞多夫艺术学院学习。这一举动改变了他绘画上的方向，从抽象表现主义、无形式艺术、新达达主义和激浪派等艺术形态中获得了全新的自由，将他从曾经的社会现实主义风格引向了资本写实主义，以及1960年代早期的德国波普艺术运动。基于他对绘画中的客观和主观性概念的兴趣，里希特以照片为基础进行创作，以其标志性的影像模糊效果绘画而闻名。渴望探索「再现」的极限和摒弃约束的新绘画方式，他在1970年代对抽象展开了热切的实验，并最终创作出一系列抽象巨作，比如这幅《抽象画682-4号》（1988年）。 结合随机性的创作 「里希特的创作不仅期许偶然性发效，更进而去寻找偶然的机遇，将颜料重复击碎、拖划后再层层迭加、湿润，来制造多重效果。」—彼得?施杰达尔 仅管里希特从未放弃具象创作，他在1970年代开始研究色彩抽象，这一模式在其艺术生涯中不断得到发展，而他用手势进行涂抹的方式也因此在1980年代末被橡皮刮板和画铲所取代，并在1990年代继而被刮刀所取代。里希特在他的抽象作品中运用了目的性与偶然性之相对概念，让偶然性成为为绘画最终定调的作用。确实，里希特「寻找偶然」在某种程度上让人想起杰克逊?波洛克在作品中「滴溅颜料，与偶然性合作并监控其结果」i 。 为此，里希特将沾满油彩的橡皮刮板从画布表面划过，留下一层层薄薄的不断迭加的颜料。这一方式形成了厚厚的覆盖，使颜料在画布表面形成斑块状。艺术家兼评论家罗伯特?斯托将这种图像架构为「地质式」 ii。艺术家无法控制使用橡皮刮板画出的结果，因而让他「摆脱了有意识的设计或构图的必要性，允许意料之外的结果发生，超越了他自己的所能预见的期望」ii。里希特在与Sabine Schütz的采访中谈到，自己于创作中的「随机性、偶然性、突如其来的灵感，以及破坏」之发展过程，使他能够「最后创造出自己从未想象过的图像」iii。 「我期待最终出来的图像是我未曾计划的。使用随机的选择、偶然性、灵感和破坏；这一方法，可以创造出某种特定的效果，但它无法创造出一种事先默认的图像...我只是想要产出比我自己能够想出来的更有趣的东西。」—格哈特?里希特 迷人的色彩宇宙 《抽象画682-4号》却有着充满戏剧性的线条，爆发性的红色、明亮的绿色以及较深的蓝色和灰色，以惊人的五彩斑斓和强烈的深度创造出极为迷人的图像。热烈的红色将观者带入一个闪闪发光的色彩宇宙之中。里希特用对比色来造出红色前景、透出蓝色与灰色的视觉幻象。 这与波洛克的作品有着相似性，尤其是他的《汇聚》（1952年），画中滴落的明亮橘色、黄色和白色油彩跃出画面，奔向观者，与栖身画布深处之中的黑色形成对比。约瑟夫?埃布尔斯也曾在其色彩理论中探索过这种空间效果，比如《深红色、暗灰色背景前的橘色、粉色》（1947年）同时对透明的错觉和深度的感知进行了观察。上色的先后排序并不一定会体现在哪些层次出现在图像平面的背景或前景中。如胡伯图斯?布廷所说，「错觉的图像空间之产生是为了创造相互矛盾的体验」[ii]。这一论点证明了这些动人的抽象作品「任凭自己的意志而形成，自己走向其创造者，而非被创造出来」i。 藏家之选 里希特是世界上最受追捧的当代艺术家之一，他的作品不断刷新拍卖纪录，而《抽象画599号》（1986年）--他最早的橡皮刮板作品之一，在2015年以4,630万的价格售出，成为了售价最高的在世欧洲艺术家之绘画作品。里希特举办过多个重要的回顾展，包括在多伦多安大略美术馆举办的首个北美回顾展，以及1988年在芝加哥当代艺术博物馆的回顾展。纽约现代艺术博物馆于2001年举办了他的回顾展《绘画四十年》，而2020年3月，纽约大都会艺术博物馆在布鲁尔大楼举办了里希特的个展《终究是绘画》，证明了他在当代艺术中历久不衰的成就和影响力。 i 彼得·施杰达尔，《格哈特?里希特的黑暗真相》，《纽约客》，2020年3月16日，载自网络。 ii 胡伯图斯·布廷、斯蒂芬·格鲁勒及托马斯·奥尔布里希特编辑，《格哈特?里希特：版画1965-2013：作品全集》，奥斯特菲尔德尔恩，2014年，第44页。 iii 格哈特?里希特引述于格哈特?里希特和Sabine Schütz，《格哈特?里希特（采访）》，《当代艺术期刊》，纽约，1990年秋冬，第35页，载自特马尔?埃尔加，《作品全集，第4卷：1988-1994》，奥斯特菲尔德尔恩，2015年，第22页。

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