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全球拍卖首页 > 保利香港拍卖 > 保利拍卖与富艺斯联合呈献二十世纪及当代艺术晚间拍卖 > Lot 9
《无限网 (QRTWE)》
香港 北京时间
2020年12月03日 开拍 / 2020年12月01日 截止委托
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拍品描述 翻译
2007 年作 压克力 画布 194 × 259 cm. (76 3/8 × 101 7/8 in.) 款识：Yayoi Kusama 2007《INFINITY-NETS QRTWE》(画背) 2007 年作，并附草间弥生工作室之登记卡。 來源 东京，大田秀则画廊 伦敦，Victoria Miro 画廊 欧洲，私人收藏 (购自上述来源) 纽约，富艺斯，2016年5月8日，拍品编号 24 现藏者购自上述拍卖 展览 伦敦，Victoria Miro 画廊，〈草间弥生〉，2007年10月10日-11月17日 (图版) 出版 「所有的一切，包括自我、他人，还有整个宇宙，都会被无止尽的圆点连结而成的白色虚无所消抹。」—草间弥生 《无限之网》是日本艺术家草间弥生最具标志性的一个系列，巩固了她在世界艺坛偶像级人物的地位。超过半个世纪的时间以来，她一直在对该系列进行不断的拓展和延伸，而《无限之网 (QRTWE)》正是其中一件杰出的典范之作。 沈浸自然之中 这幅壮观的作品由丝丝入扣的圆形组成，创造出一种「非系统性的图案，就像自然生成一般，各不相同，也像签名一般富有个性i」。看到《无限之网 (QRTWE)》时，让人不禁以为自己飞到了一片霜冻的森林上空，俯瞰下方白雪霭霭、闪闪发光的林海，寒冬微风过处，树林轻轻地摇摆。又或者是身陷狂暴的龙卷风之中，在无数令人晕眩的圆点之间茫然失措，圆点碰撞着扫过画布表面，彷佛变成立体般；上升、落下，随着它们在前景和背景之间相互交织而不断回旋。 草间弥生无限重复的标志性圆点虽然是完全抽象的，但也让人联想起星际、海底和地下的世界，它们越过画布的边界，延伸至房间里，彷佛催眠般地将观者和艺术家包覆在无限的概念之中。的确，正如草间弥生自己说的，「一个波点成不了什么。ii」然而「宇宙之中有太阳、月亮、地球，以及亿万颗恒星，ii」而「我们所有人都活在自己世界深不可测的谜团之中。ii」 草间弥生1929年出生于战时日本的长野县，她作品中所体现的对波点和原生形式的毕生迷恋，可以追溯到童年时期在家里的种子育苗场之温室和田野度过的时光。家庭生活的动乱和纷扰，致使年仅10岁的草间弥生开始产生各种鲜活的幻觉，而艺术家后来声称这些幻觉困扰了她的一生。在她的幻觉里，不断扩散的花朵和植物开口对她说话，蔓延的波点将周围的一切，包括她自己，全部吞没，草间弥生将此称为「自我消融」。为了克服自己的恐惧，艺术家通过绘画这些数不清的、撕扯着她神经的波点，以寻求解脱，并在这极尽心力、强迫性的重复创作中获得疗愈和慰藉。 「在长野的深山里，通过在信纸大小的白纸上创作，我找到了自己独特的表达方式：用墨水画出布满画面的细小圆点，以及用钢笔描出连绵不段、充满渐变的蜂窝形状或巨型植物根茎般的怪异结构。」—草间弥生 冉冉升起的新星 为了逃避家庭的困扰，并在当时与自己有着书信往来的；著名美国艺术家乔治亚?欧姬芙的鼓励下，草间弥生在1958年6月来到纽约。站在帝国大厦上眺望脚下这座网格状的大都市，草间弥生回忆起自己曾经渴望「伸手抓住这个城市里所有的一切，成为明星人物」iii。正式艺术训练的缺乏并未让她却步，野心勃勃的发展出了自己的创新形式，对当时正占领纽约、蓬勃发展的抽象表现主义绘画做出回应。 一年后，仅凭借5件作品，草间弥生在布拉塔画廊开启了自己在纽约的职业生涯——它们「单色并且简单，但在其复杂的潜意识微观中，空间宇宙不断铺展，直至目之所及。然而，头一眼看时 […] 画面中彷佛什么都没有——仅是单纯白色的平面」iv。她富有控制力的；具有光泽的白色颜料结构代表了艺术家从她日本时期的纸上作品之根本转变，并且对抽象表现主义充满毁灭性的男性气息发出挑战。她意义非凡的油画对纽约画派画家们做出大胆指涉，与杰克逊?波洛克和威廉?德库宁的作品一样有着宏大的尺幅，然而，「构图中艰辛的一致性则是对这一 [体裁]中的情感主义所发起的刻意对抗。i」 她的首个个展获得了广泛的好评，为罗伯特?瑞曼以及其他当时的新晋艺术家的极简主义美学创作铺平了道路。唐纳德?贾德是第一位购买《无限之网》的买家，并且在《Art News》的评论中对其称赞有加v： 「草间弥生是一位具有原创性的画家。展览中这5件白色、极大的画作不论在概念还是实现上都很先进和具有力量。通过在黑色背景涂上一层白色后，迭加无数小的弧形来实现接近表面、较浅的空间效果。这一效果既复杂又简单。 […] 整体的成果类似一个大型、脆弱却又刻划有力的格栅或一块巨大、坚固的蕾丝。其表现力超越了类属东方还是美国这一议题。仅管它两者皆是，无疑的一定不是如美国艺术家罗斯科、斯蒂尔和纽曼这一类型，而是完全独立的。」—唐纳德?贾德 而他的儿子弗莱文也表示这的确是一种高度评价，因为「原创性是唐纳德所追求的，而草间弥生已经将其实现——他对此赞叹不已」vi。艺术史学家和策展人劳拉?赫普曼在对草间弥生作品的研究中对此进一步指出，「仅管不难理解为什么《无限之网》会吸引像贾德和斯特拉等美国极简主义画家，但草间弥生的作品在创作手法和方向上与极简主义艺术家们完全不同。虽然她将自己的笔触描述为『机械化』，并将自己的画作称为『空洞』，但我们没有必要通过相信《无限之网》[以及草间弥生其他的作品] 是对幻觉的直接纪录，才能理解它们是对艺术家人格的一种高度个性化之展现」vii。 仅管艺术家的标志性风格与纠缠她一生的幻觉和精神挣扎密不可分，草间弥生绘画中的网也是一种遮挡视线的纱幕，让观者仅能看见眼前的部分视像，因为它们终将失落在草间弥生充斥着强烈的视觉和心理冲击的概念图像之中。 在布拉塔画廊的展览之后不久，草间弥生与马克?罗斯科一起，作为唯一的两位在美国进行创作的艺术家，参加了在德国勒沃库森的莫斯布罗伊希博物馆举办的开创性展览《单色绘画》。她那「没有起点、终点或中心」x的《无限之网》，不受抽象构图中的要素所限，获得了极大的认可，并使她迅速在欧洲艺坛声名鹊起，成为极少数在战后时期获得国际认可的非西方艺术家之一。 《无限之网 (QRTWE)》 《无限之网 (QRTWE)》在艺术家于2007年于伦敦的维多利亚米罗画廊举办的两部分展览中首次亮相，与其他同年创作的单色《无限之网》画作一同展出。这些作品让人想起艺术家最早在纽约布拉塔画廊展出并开启其星途的白色之网的绘画，体现了她作品中形式的显著连续性，与她创作主题中挥之不去的痴迷形成呼应。草间弥生的标志性图案超越了艺术世界的界限，使人们一眼即可辨识，而《无限之网 (QRTWE)》对这一图案完美的重新演绎，也同样具有其独特性。 创作于艺术家职业生涯的成熟时期，本件画作使用压克力而非油画颜料。艺术家于1980年代转向使用这一可溶性媒材，这可以追溯到她早期传统日本画上的实验。将薄如水墨的颜料与无数浓重的厚涂圆点并置，制造出千变万化的平面肌理，展现了艺术家在其指标性创作上的无微不至与孜孜不倦。此外，转向使用干得更快的媒材，既体现了艺术家在技巧发展上的坚持不懈，和她迅疾、一往直前的艺术视野，也反映了她在持续的自我消融过程中的情感投入。 藏家之选 草间弥生凭借其无与伦比的创造力所成就的；具有影响力之作品，获得了全世界多个著名美术馆的收藏，其中包括纽约现代艺术博物馆、洛杉矶郡立美术馆、伦敦泰特美术馆、巴黎蓬皮杜中心，以及东京国立近代美术馆。草间弥生在其职业生涯中举办过许多个展，包括2012年在惠尼美国艺术博物馆举办的大型回顾展，并凭借源源不断的美术馆个展证明自己作为当代艺术中领先人物的地位，包括即将在柏林的格罗皮乌斯博物馆举办的回顾展（2020年9月，现推迟至2021年3月），以及即将在华盛顿特区的赫尚博物馆和雕塑园（2020年，日期待复位）、纽约植物园（2020年，推迟至2021年），和伦敦泰特美术馆（2021年春至2022年春）举办的展览。 i Laura Hopton，《草间弥生：报应》，《草间弥生》，纽约，2000年，第42页 ii 草间弥生引述于Nadine Daher，《纪念艺术家草间弥生的永恒成就》，《史密森尼》杂志，2020年1月14日，载自网络 iii 草间弥生引述于建畠哲，《草间弥生》，伦敦，2000年，第11页 iv 《草间弥生，无限之网： 草间弥生自传》，Ralph McCarthy着，伦敦，2001年，第29页 v 唐纳德·贾德，《评论和预览：本月新人——草间弥生》，《Art News》，第58卷，第6期，1959年，第17页 vi 弗莱文·贾德引述于Javier Pes，《草间弥生重要朋友唐纳德·贾德》，《艺术新闻》，2017年8月30日，载自网络 vii Laura Hopton，《草间弥生：报应》，《草间弥生》，纽约，2000年，第43页 x Laura Hopton，《草间弥生：报应》，《草间弥生》，纽约，2000年，第103页

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