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全球拍卖首页 > 保利香港拍卖 > 保利拍卖与富艺斯联合呈献二十世纪及当代艺术晚间拍卖 > Lot 11
《瓶花》
香港 北京时间
2020年12月03日 开拍 / 2020年12月01日 截止委托
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拍品描述 翻译
1993 年作 油彩 画布 99 × 79.2 cm. (38 7/8 × 31 1/8 in.) 款识：93 周春芽 (右下) 1993 年作 來源 私人收藏 台北，罗芙奥，2007年6月3日，拍品编号135 现藏者购自上述拍卖 展览 出版 洪磊编，〈周春芽〉，香港，2010年，第203页 (图版) 周春芽于 1993年为「九十年代的中国美术：中国经验画展」 创作「中国风景」系列，他将传统山水的图示纳入本有的新表现主义中，开创具有中国文人美学的一系列作品。创作于同年的《瓶花》 周春芽将壮丽的山水景致，浓缩于咫尺瓶景之间，巧妙地于宏观与微观之间的转换，「缩天地万象于笔上，履行梦幻美景于片纸」，形塑一个「一峰则太华千寻」的大自然缩影。 在独特的中国传统绘画中创作 周春芽从德国求学后，体验欧洲生活差异的冲击，重新开启他对中国文化的情感与理解，意识到作为一个中国艺术家，在全世界的艺术版图中自身对于民族主义发展的责任性。他曾自述：「我不知不觉竟由『崇洋』而变成为中国传统文化的坚定维护者和吸取者，坚信中国艺术家只有不断从中国的土壤中汲取营养，才能形成有别于国外艺术家的独特个性。因为我们传统中那种神秘、敏感的东西是西方人所没有的，这种认识对我的绘画个性形成起了很大作用。」 (周春芽，录于胡永芬《花朵般的生活，彩虹般的生命-谈周春芽的艺术》，2008年5月14日，载自网络)1990年代初期开始，他系统研究古代文人绘画，尤其是元四家、八大山人、董其昌，不单是对于形式语汇和符号的挪用，并且掌握传统文人精神与美学概念，将西方习得的新表现主义与中国传统的探索交融 ，幻化出具时代风格的新文人画风格。 万花筒般的大自然缩影 园林艺术乘载着中国物质与精神文化的双重象征，90年代初期周春芽除了专研山石风景画外，同时也以一系列的「瓶花」展现自身对文人绘画的反刍，他试图挑战传统花鸟画淡雅内敛的形象，以笔法和姿态营造奔放外显的视觉冲击。《瓶花》凝聚传统书法线条的趣味，周春芽运用轻重缓急的运笔呈现枝芽洒脱肆意的蔓生，张扬的造型姿态，打破传统花艺美学，对于主次有序的排列要求。画面中的粗茎干，穿插细碎如针的枝叶，形似北宋山水大家李成画寒林的「蟹爪」法，细笔犹尽蜷曲伸张，有争有让、有聚有散，错落有致的动势暗示了丰沛生命力与生长节奏，突破养花的生命限制，而呈现一种蓬勃生长的态势，周春芽托物言志，借物释放本身不喜受限的人格特质，如同他自己所言:「那种习以为常的正统视觉之外，我发现了一种契合我天性，同时又与传统习惯相对立的视觉经验，以我的放肆诠译了文人绘画『温和、内向、惰性』，是它们给予了我张扬艺术个性的理由。」他于自身的民族文化入手，溶入表现主义的慷慨激情，迎来艺术生涯型态最关键的第一个转折。（周春芽，录于漆澜，《「花间记」:周春芽访谈》，成都，2007年，第13页） 《瓶花》画面的中心焦点以堆栈的土耳其蓝与黝黑的油彩塑造花团锦簇的量体，周围点缀鲜红、暗红等瑰丽色彩表现强烈的对比，在此他沿袭过去「中国风景」系列中，运用堆砌颜料打造的团块体积的山石技法，相同的以油彩迭加厚度增加起伏的肌理，利用层层迭砌颜料产生的视觉效过造成凹凸起伏的表层，以暗示植物的有机表面和自然生成的脉纹。而从中心发散出来的枝叶，改变了空间的密度结构，强化了画面中的虚实夹杂的层次感。另外，使用线段重建空间也是这件作品极为独特运用，画面中穿越花瓶后方暧昧的横线，将瓶身由此向前推进，建立明确的前后空间关系，在此周春芽成功地撷取西方绘画中独有的三度空间概念，将东方传统绘画中平铺的叙述空间转为具深度的空间表现。 中国文人画是文人雅士修身养性和自我净化的方式，而新表现主义则是艺术家对传统艺术的反叛，主张激情、强调个性。周春芽捕捉到了文人画的意象表现与新表现主义抽象特质之间的共同特点，尽管两者存在着民族文化与时代背景的不同，但将两者吸取、交融、转化，从而形成专属于他个人的风格。他从西方推进东方转换的过程中，开启前所未有的对话，并且经历数次试炼，不断突破现存的框架，解放固有的美学观，创造超越东西方二元对立的价值模式，提供给当代艺术史一个史无前例的范例，实为中国当代美术史一位承先启后的重要艺术家。 i 周春芽，录于胡永芬《花朵般的生活，彩虹般的生命-谈周春芽的艺术》，2008年5月14日，载自网络 ii 周春芽，录于漆澜，《「花间记」:周春芽访谈》，成都，2007年，第13页

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